Vanjaar lyk die jubileum "Zodchestvo" ietwat ryker as die vorige - dit het aansienlik gegroei, die staanplekke en foto's het groter geword, die gange tussen hulle is ruimer, die "ondernemings" wat besoekers vermaak, word eweredig deur die Manege-ruimte versprei. Daar is 'n helderrooi tapyt onder u voete, en ballonne sweef bo - elkeen het 'n afdelingsnaam daarop geskryf, sodat 'n verlore besoeker, terwyl hy sy kop optel, hom kan oriënteer in die ingewikkeldhede van die All-Russian-fees.
Direk by die ingang is daar twee buitelandse uitstallings - een gewy aan die Italiaanse Daedalus + Minos-prys, 'n unieke argitektuurtoekenning wat toegeken word vir die suksesvolle samewerking van 'n kliënt en 'n argitek. Dit is links weggesteek agter 'n reuse stand van die Unie van Argitekte van Rusland, waarvoor ons Russiese Daedalus met trots uitgestal word, wat sonder Minos, maar kristal is. Dit is vreemd dat albei toekennings met sulke oorvleuelende name byna gelyktydig ingestel is - in die vroeë 2000's. Die stigters van die Russiese "Daedalus" - die belangrikste toekenning van die "Zodchestvo" -fees, beweer dat hulle destyds nog nie van hul Italiaanse eweknie geweet het nie - dus was die twee toekennings waarskynlik die resultaat van die "parallelle" denke van die organiseerders.. Die Italiaanse prys is weliswaar 'n internasionale prys, en bekende "ster" -geboue word dikwels die laureaten daarvan.
Langs die "Italiaanse Daedalus", in 'n donker ruimte onder die balkon, word moderne argitektuur van China uitgestal - beskeie vierkantige tablette met hiërogliewe kommentaar toon geboue wat op 'n sterk internasionale vlak gemaak is, waaronder baie prismatiese wolkekrabbers en baie modieuse geboë vorms., maar bykans geen kleur kan opgespoor word nie, nie "oostelik" of enige ander kleur nie. Dit is maklik om te sien dat die Chinese argitektuur om Westerse standaarde te verenig, veel verder gegaan het as die Russiese hieronder, vol bont eksperimente. In 'n donker hoek is die Chinese feitlik onsigbaar en dit is baie maklik om verby te gaan.
Aan die ander kant van die ingang, wat die erwe van die streke oopmaak, is daar 'n baie ywerig gemaakte uitstalling van Sint Petersburg, wat die afgelope jare die twyfelagtige glorie van die hoofstad van skandalige argitektoniese kompetisies verwerf het en buitelandse "sterre" beledig het. Die stad het baie van sy groot projekte aangebied - die nuwe fase van die Marinka en die projek vir die heropbou van New Holland, die Pulkovo-lughawe en ander - in die vorm van modelle wat op 'n deurskynende hardebordkaart gerangskik is. 'N Sagte tapyt op die vloer beeld 'n kaart van die Golf van Finland uit - alles is baie gesofistikeerd en die belangrikste duur - hierdie staanplek verduister alle ander "geografiese" uiteensettings, insluitend die uiteensetting van die streek Moskou, wat verlede jaar aan die hoof was, met 'n groot kaart van binne verlig - laasgenoemde is eenvoudig hierdie keer herhaal …
In die middel van die Manege-ruimte word die uitstalling "New Moscow" gekruis, gereël deur die CSA ter ere van die vrystelling van die Engelstalige weergawe van die katalogus van moderne argitektuur. Die uitstalling bestaan uit agt sypaviljoene-waens, waarvan die verre voorouer waarskynlik as straatadvertensieposisies beskou moet word. Op die oppervlak van die waens word foto's van handboekgeboue en -projekte van 1917 af gedruk en gate vir monitors in die stof gesny, wat deurlopend afwisselende onderhoude met beroemde argitekte van die moderne Moskou en video's met die meesterwerke van die Russiese modernisme afwissel. Alles saam versmelt in onartikele geprewel, maar as u naby een van die monitors kom, kan u luister na wat daar gesê word.
Die CSA-uitstalling (ontwerp deur Yevgeny Korneev) word 'n geslaagde ruimtelike pouse in die middel van Zodchestvo en laat 'n bietjie rus in gedagte en liggaam van die 'shapkozidatelstvt' van streektribune, terselfdertyd die begin van die argitektoniese deel van die uitstalling self. Dit gaan suksesvol vooraf met die mededingende tentoonstelling - geboue en projekte met die "crystal Daedalus" en ander toekennings.
Daar was vanjaar tasbare veranderinge in die geboue. As bekende Moskou-argitekte die Zodchestvo-kompetisie verlede jaar byna heeltemal geïgnoreer het, sodat die jurie behalwe die restaurateurs geen ander waardige aansoekers vir Daedalus gevind het nie, het die situasie hierdie keer verander. Daar is baie bekende name en bekende geboue onder die besef. Twee huise van Alexey Bavykin - die huis met populiere in Bryusov Lane, wat deur alle professionele tydskrifte gegaan het, en die ewe bekende VDNKh-huis op Selskokhozyaistvennaya, 'n nuwe aksent vir stedelike beplanning van Moskou Prospekt Mira. Twee huise van Sergei Kiselev, wat die afgelope jaar byna 'n rekordgetal verskillende toekennings versamel het: die kleurryke Avangard-toring en die veelvlakkige stylvolle Hermitage Plaza. Hier is die elegante glas "neuse" van Andrei Vorontsov se huise, die reuse ensembles van Andrei Bokov se werkswinkel, die beskeie en pragtige baksteen-en-glas huis "Stella maris" deur Evgeny Gerasimov op Krestovsky Island. Na 'n betreklik lang onderbreking word 'Zodchestvo' vereer deur die belangrikste oortuigende klassikus van Moskou, Mikhail Filippov, deur die uitstalling van die 'Romeinse huis', wat ook al in alle moontlike argitektoniese tydskrifte beskryf is. Kortom, hoewel nie almal nie, maar baie bekendes het die fees onthou en dit vereer met hul deelname - wat erken moet word as 'n absolute sukses van die organiseerders. Selfs Aleksandr Skokan, wat nie aan die kompetisie deelgeneem het nie, het dit nodig gevind om sy eie stand in die afdeling "Werkswinkels" te reël.
Benewens bekendes, is dit in die mode om klein maar interessante dinge op die uitstalling te vind - byvoorbeeld die verrassend kalm en 'westelike' kantoorgebou van Olga Dobrotina wat in die middel van 'n veld in die buitewyke van Nizhny Novgorod staan, of die doelbewuste kleurvol en ambagsugtig (miskien selfs 'n bietjie te veel) "Pskov House".
Maar "Zodchestvo" sou nie "Zodchestvo" gewees het as die "ster" -geselskap nie met verskeie ander argitekture verwater is nie. Hierdie keer het hulle besluit om ons byvoorbeeld die kofferbiblioteek van die Staatsuniversiteit van Moskou te wys - nuus van byna twee jaar gelede. Die uitstalling word mildelik verdun met gemiddelde woonkomplekse, uit die rye waarvan die een of ander rede 'n soort houtbaddens en selfs huisies het, wat die skaal van die uitstalling dramaties laat val.
Twee argitekture en restourasie is heeltemal verskillende aparte genres waarvoor dit hoog tyd is om afsonderlike nominasies te skep. Die argitektuur van die meeste tempels beweer helaas nog net 'n 'goue framboos' te wees, waarskynlik is hulle outeurs vas oortuig dat die nakoming van die tradisie hulle van die irriterende behoefte om kunstige smaak te toon, bevry. Alhoewel daar van tyd tot tyd in hierdie groep min of meer opvallende strukture verskyn - byvoorbeeld die Kerk van Elizabeth in Khabarovsk - 'n ywerige en gedetailleerde samestelling van elemente uit die 16de en 17de eeu; die eklektisisme van die 19de eeu is natuurlik nog ver, maar 'n sekere benadering is reeds bereik.
Wetenskaplike restourasies is 'n noemenswaardige deel van die uitstalling. Ek moet sê dat hulle heeltyd aan Zodchestvo deelneem, maar net een jaar het een van die restourasiewerk die hoofprys gewen. Geïnspireerd het die restourators baie projekte van die 'eerste' omvang ingebring, en dit geld ook die vlak van monumente en die kwaliteit van die restourasie. Onder die uitstallings: die onlangs gevierde pers in die pers "Pashkov House", en die Cathedral of the Intercession on the Moat (beter bekend as die Cathedral of St. Basil the Blessed), en onder die projekte - een, maar baie interessant, indien nie uniek nie, word objeknavorsings- en restourasieprojekte van facetkamers in die Novgorod Kremlin,die enigste eg Gotiese monument in die geskiedenis van die Russiese argitektuur.
Die afdeling Projekte verskil van geboue op dieselfde manier as wat die toekoms van die verlede verskil. Die verlede is bekend, vol (hierdie keer) met bekende name, daarmee is alles min of meer duidelik. Die projekte wat by Zodchestvo vertoon word, is blykbaar bedoel om aan te toon wat in die nabye toekoms op ons wag. As hierdie aanname korrek is, het ons in die verlede geboue en in die toekoms - deurlopende stedelike beplanning. Die plan van die sentrum van Moskou word op datum gebring, asook van Obninsk, Gelendzhik, Nizhny Novgorod Gorodets en ander plekke.
Die ontwerpe van individuele geboue word ook gekenmerk deur die variëteit en omvang daarvan; dit breek soms, dan buig dit dan weer oor die hele blok. As u "geboue" en "projekte" vergelyk, verstaan u dat argitekte en bouers in die nabye toekoms op 'n aansienlik groter skaal gaan ontwikkel as voorheen - daar is 'n tasbare, selfs emosionele progressiewe skaal. Nikita Yavein, veral, stel voor om die Ladozhsky-treinstasieplein met vyf torings van ongeveer 30 verdiepings hoog op te bou, en beweer dat hulle nie die silhoeët van die stad sal bederf nie, aangesien hul eie silhoeëtte na bo vernou. Mikhail Khazanov beplan om 'n ander gebou te bou, drie keer hoër as die eerste, langs sy eie gebou van die Administratiewe en Openbare Sentrum van die Moskou-streek. En in die Kremlin van Nizhny Novgorod, onder die ou klassisistiese geboue, word voorgestel om 'n groot ronde binnehof met kolomme op te skerp - die huis van die plaaslike regering. Onder die projekte van geboue kom daar soms ook klein en elegante projekte voor. Verskeie van hulle behoort tot die werkswinkel van A. Ginzburg, en verskeie van die werkswinkel van A'Len uit Sint Petersburg.
Die laaste aksent van "Architecture", wat hierdie keer aan die einde van die saal nader aan die verhoog geplaas word, is die uitstalling van kinderprojekte, wat die afgelope jaar se tentoonstellings van die fees "uitgetrek" het. Die modelle wat deur kinders gemaak word, is nie slegter nie, al is dit nie beter as 'volwassenes' nie, en die mate van fantasie van die argitektuur wat van tyd tot tyd in hulle getoon word, weerspieël die uitstalling van die 'ernstige' uiteensetting van projekte, maar kinders se projekte is op historiese plekke, en hul konsep is ingewikkelder … Kortom, die kreatiwiteit van kinders is boonop boonop - figuurlik en letterlik - die modelle is geplaas op terrasse bedek met rooi lap, wat uit die middelste stegie na die mure van die Manege styg.
Vanjaar was die uitstalling beslis 'n beter sukses as die vorige - die ruimte is duideliker en die deelname van vooraanstaande mense is baie werd. Inderdaad, Zodchestvo sal waarskynlik nooit ontslae raak van die verskeidenheid en oortolligheid van die materiaal wat alle aspekte van ons uiteenlopende vaderland wil dek nie. Boonop weerspieël die Russiese argitektoniese tentoonstelling die prosesse wat in die land plaasvind: hierdie keer was die onbetwiste leier Sotsji en die oorde van die Krasnodar-gebied soos dit - hulle het oral "gesypel" - beginnende met die toenemende streektribune van die lande, en eindig met mededingende projekte, waaronder onvermydelik baie dinge aan die suide van die historiese reëlmatigheid gewy is - 'n mens moet voorberei op die Olimpiese beleggings.
