Die Towerkuns Van Ritme, Of Ornament As Tema

2024 Outeur: David Durham | [email protected]. Laas verander: 2023-12-16 02:26

Die Veren Place-huis is geleë in die sentrum van Sint Petersburg, aan die straat met die dacha-naam 10de Sovetskaya (ek wonder hoeveel honderde Sowjette is nog in Rusland oor?), Nie ver van die Nevskaya Town Hall af deur dieselfde SPICH-buro nie.. Tien Sowjet-lande word vroeër Rozhdestvensky genoem na die Kerk van die Geboorte van Christus aan die Sande van die middel van die 18de eeu, opgeblaas deur die Bolsjewiste en nou herstel. Strate probeer sedert die negentigerjare weer na Kersfees hernoem word.

Maar kom ons begin met 'n klein afwyking oor die "30:70" strategie (die boek"

30:70. Architecture as a Balance of Power”is in 2017 gepubliseer, Sergei Tchoban het dit baie keer aangebied by lesings in Rusland en in die buiteland). Die belangrikste punt daarvan sê dat 'n harmonieuse stad nie net uit ikoniese geboue kan bestaan nie; daar mag nie meer as 30 persent van hulle wees nie, en die res van die geboue moet 'n beter agtergrond hê, maar met gedetailleerde fasades. Dit is nie noodwendig neoklassiek nie, selfs nie, nie sy nie, meer dikwels is dit 'n verskeidenheid art deco's, maar ander opsies is ook moontlik.

Daar is twee huise aan die begin en aan die einde op die kort 10de Sovetskaya. Een daarvan - hoekig, ikonies, modernisties - is in 2005-2006 gebou volgens die projek van "Studio 44" Nikita Yavein. Volgens Sergei Tchoban is hierdie gebou 'n tipiese hoek met 'n ongewone plan en aktiewe vorms. Op die ander hoek van die 10de Sovetskaya, wat na Mytninskaya oorgaan, is die voormalige woonstelgebou van I. P Smirnov in die Art Nouveau-styl (1902, argitekte M. Andreev, F. Pavlov). Albei huise beslaan ongeveer 'n derde van die straat. Die plot tussen hulle is aan die woonkompleks Veren Place gegee. Die kompleks is ontwerp in die gees van Art Deco, hoewel met duidelike tekens van moderniteit. Dit wil sê dat die Veren Place-gebou by die agtergrondontwikkeling van Sint Petersburg aangesluit het, en dat die verhouding huise op straat net volgens die strategie blyk - 30:70. Al die huise aan die oorkant van die straat is winsgewend vroeg in die 20ste eeu, matig versier en redelik gewoon vir hul tyd, met een pouse op die plein.

Die woonkompleks Veren Place bestaan uit twee geboue op 'n gemeenskaplike stylobate: een gebou is langs die straat uitgestrek, die ander is amper parallel in die diepte van die blok geplaas, en tussen hulle op die dak van die parkeerplek is daar 'n privaat binnehof. vir inwoners. Van die kant van die binnehof af, deur die glasvoordeur, kan 'n mens na die voorportaal kom, waarvan die ontwerp verband hou met die algemene artistieke konsep van die huis, en met die parkeerterrein. In die drukke omstandighede van die historiese stad word die parkeerstelsel sonder die gewone oprit georganiseer, met behulp van 'n parkeerhyser. Die huis het 80 woonstelle en 45 parkeerplekke - 'n goeie waarde vir die omgewing. Grootte van die woonstelle van 40 tot 105 m².

zoem

1/4 Algemene plan. Woonkompleks Veren Place © SPICH
zoem

2/4 Plan van die 2de verdieping. Woonkompleks Veren Place © SPICH
zoem

3/4 Plan van die 7de verdieping. Woonkompleks Veren Place © SPICH
zoem

4/4 Afdeling 3-3. Woonkompleks Veren Place © SPICH

Die straatgebou het 'n ontwikkelde plastiek met erksvensters, wat tipies is vir St. Petersburg-huise. Die binnehofgebou wat uitkyk oor die miniplein, het geen baai vensters nie, maar met dieselfde patroonstruktuur.

zoem

Woonkompleks Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
zoem

Woonkompleks Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko

Die tradisionele drie-delige samestelling van die gevels vertikaal: onder-, middel- en boonste - kelder, vier tussenvloere en twee boonste verdiepings plus 'n solder - word in albei geboue bewaar. En natuurlik word hulle met ornamente in die mure met mekaar verbind. Die musikale beginsel word hier toegepas: die algemene vorm binne is onderverdeel in temas wat klink, herhaal en ontwikkel, effens verander. Albei die voorkant is ryk aan besonderhede, terwyl die tuine tradisioneel strenger en ingetoë is.

zoem

1/3 Veren Place Residential Complex Foto © Dmitry Chebanenko
zoem

2/3 Veren Place Residential Complex Foto © Dmitry Chebanenko
zoem

3/3 Veren Place Residential Complex Foto © Dmitry Chebanenko

Die hoofstraatgevel is georganiseer met die groot ritme van drie vensters. Maar die belangrikste ding, soos reeds genoem, is waaruit hierdie groot vorm bestaan, temas en besonderhede. Om mee te begin, buig die Veren-huis intelligent vir sy bure. Dit is so swart en wit soos Yavein se huis (wit bo - swart onderkant), dit sit die golwing van die 'buurman' in sy trapesium-vensters voort, terwyl dit 'kalmeer' en bestel. En in die volgende woonstel is die hoekvenster nog strenger, reghoekig. Die motief van die twee smal vensters wat deur die erksvensters van Veren Place sny, eggo die naburige woonstelgebou. Sulke vensters is kenmerkend van die Art Nouveau-era, maar het in die moderne tyd oorgegaan en het 'n strenger reghoekige vorm gekry. Die res van die vensters het 'n verhouding van twee vierkante, soos baie historiese Petersburg-vensters, met die aangename verskil dat dit Frans is, tot op die vloer.

As daar orde is, is dit latent: Sergei Tchoban glo dat orde-klassieke soortgelyk is aan Latyn, en om jouself daarop te beperk, is soos om alle geregte uit een bestanddeel voor te berei. In die swart "graniet" (eintlik veselbeton) sokkel is slegs 'n wenk van pilasters in gegroefde lemme oor. Die vensters word van mekaar geskei deur gladde horisontale linte, en in hierdie konteks is dit nie belangrik nie; die venster rus op die lint of die lint dien as 'n boonste raam vir die venster, 'n soort architraaf.

ЖК Veren Place Фотография © Дмитрий Чебаненко

Die oplossing van die gevellae is baie opmerklik. Aan die een kant het die muur beslis plastisiteit, lae, diepte, chiaroscuro - al die eienskappe wat so nodig is vir 'n stadshuis om die liefde van inwoners te verdien. Aan die ander kant is dit nie net 'n interpretasie van 'n tradisionele muur nie. Die lae is baie ingewikkeld verweef en dwing om na te kyk en te verstaan. Die analogie wat hoogmoedig by my opgekom het (waarmee Sergei Tchoban saamgestem het), as alles net met die eerste oogopslag eenvoudig is, is nie toevallig nie, en as u mooi kyk, ontdek u 'n afgrond van ontwerpgedagtes. Byvoorbeeld, in 'n eenvoudige swart baadjie word 'n nie-standaard ontwerp gevind - die lap van die baadjie gaan in die sak, soos in 'n mobius-strook: dit was net 'n ekstra oppervlak en het skielik die belangrikste geword. Op die Veren-gevel is daar dus 'n muurvlak en boonop 'n raamwerk: wye horisontale linte tussen vloere speel die rol van boonste rame vir vensters (in plaas van 'n omhulsel of 'n architraaf) en vertikale smal stawe word syrame (in plaas van pilasters). Terselfdertyd is hierdie linte en stokke deel van een oppervlak wat die gevel in selle verdeel. In sommige selle word ornamente opeenvolgend en gereeld gerangskik. En die hoofoppervlak van die muur, tesame met die stange, flankeer ook die vensters, terwyl die buitenste vensterbanke 'n ander laag vorm, die mees uitsteekende, wat die rol van vensters op die gevel beklemtoon. As gevolg hiervan los die oog die raaisel voortdurend op - waar is die hoofoppervlak, waar is die addisionele oppervlak, waar is die lysie, waar is die depressie, waar is die agtergrond, waar is die raamwerk. En dit is presies wat Sergei Tchoban in die boek verklaar: die oog moet iets hê om aan vas te hou, waarna om te kyk. Oor die algemeen is die vorm skraal en oortuigend. (Kyk na die onderhoud oor vertikale vensters in Sint Petersburg in vergelyking met panoramiese vensters).

Die kenmerk van die huis is sierpanele met blomme en blare, sterre en vrugte (dit is altyd handig om 'n inwoner van 'n metropool aan die tuine van Eden te herinner). Verskeie soorte herhalende patrone in die mure van die vensters lyk soos 'klipgravure', maar eintlik is dit plate van veselversterkte beton van hoogstaande gehalte met 'n dikte van ongeveer 5 cm, waar die diepte van die patroon 3 cm is. In sosiale netwerke in die kommentaar wonder mense of dit 'n klip is of nie, wat sê oor estetiese geluk. Die oppervlak van die straatgebou erf die huis by Granatny Lane 6, ontwerp deur Sergei Tchoban in 2008. Daar was kliphorisontale en vertikale met snywerk bedek; in 'n huis in Sint Petersburg is daar gladder oppervlaktes, maar die beginsel van patrone, linte en verskillende lae is konsonant.

Ek het spesifiek geskryf oor die semantiek van ornament, wat enige persoon, kind of ou man, man of vrou, leek of intellektueel, op 'n soortgelyke manier lees. Ek was altyd verbaas oor die bedrywigheid van Adolf Loos, wat die ornament meer as honderd jaar gelede op 'n uitdagende manier as 'n misdaad verklaar het en 'n teken van 'n wreedaard wat bang is vir skoon oppervlaktes. Alhoewel magiese beskerming slegs een van die vele betekenisse van ornament is, is dit nie die mees relevante nie. Dit is duidelik dat ander betekenisse - die verband tussen die mens en die organiese natuur, die simboliek van die flora en fauna, wiskundige verhoudings binne die verhouding en tussen herhalende patrone - maar u weet nooit wat anders ornament beteken nie. Ornare in Latyn beteken om te versier. Die filosoof Hans Gadamer beskou oor die algemeen die menslike behoefte aan versiering as 'n bron en op 'n manier 'n sinoniem vir skoonheid. Wel, in Grieks is κοσΜάτος - versier en κόσΜος, die geordende ruimte van 'n persoon se lewe, of bloot 'orde' - verwante woorde.

Dit is baie verblydend dat Sergei Tchoban sy strategie deurgaans implementeer. Hy bied nie 'n private oplossing nie, maar 'n pad wat baie na hom kan volg. Sedert die boek '30:70' geskryf is, het sulke groot projekte verskyn, soos die Admiralteyskaya Sloboda-distrik in Kazan en die opknappingskwartaal in Kuzminki. Die onlangs voltooide VTB Arena Park-argitektoniese ensemble kombineer die art deco-huise van Sergei Tchoban en die modernistiese huise van Vladimir Plotkin, en dit is 'n geval van die vind van 'n gemene deler vir style: klassisering van modernisme en gemoderniseerde art deco konvergeer deur ritme. In die ritme, en nie in die bestelbesonderhede nie, sien Sergei Tchoban volgens hom die geheim van die impak van argitektuur op sy kyker - en die kyker is uiteindelik elke burger, nie net 'n inwoner nie van die huis. Die dialektiek van vryheid en orde, gevoel in kolonnades, in herhalende ornamente, in musikale konstruksies, gee die gesogte magie van ritme wat die gees en die oog genees. Hierdie eienskappe is 'n belangrike basis vir die persepsie van 'n stad. Alhoewel dit natuurlik die argitektuur van Sergei Tchoban is wat die versiering die meeste konsekwent laat herleef, en dit in die logika van moderne fasades insluit: behalwe die "Byzantynse huis", hier kan u ook die wynhuis en die hoekhuis onthou. op dieselfde kruising van Leningradskoe shosse en TTK, die "besoekkaart" "Tsarskaya Square", waar die motiewe van die kerfwerk van die Terem-paleis van die Moskou Kremlin geleen is vir die teken van die lemme.

Met ander woorde, die sierfassades van Sergei Tchoban kan al in 'n hele string gebou word, 'n aparte plot, wat die skrywer al meer as tien jaar ontwikkel as een van die rigtings van sy werk om moderne argitektuur te vind wat by albei pas. die historiese stad en sy inwoners.

Veren Place is nog 'n stap in dieselfde rigting. Hy tel die ritme van die stad om hom op en vergestalt enersyds tradisioneel die handhawing van die hoogte, rye, die volgorde van vensters en die klassieke driedelige logika van konstruksie in hoogte. Aan die ander kant moet daarop gelet word dat die huis baie modern is - om dit te voel, is dit genoeg om na die woonstelgeboue aan die oorkant van die straat te kyk. In so 'n vergelyking lyk die huis nie eens na 'sewentig persent' gewone geboue nie: moderne konstruksie in die historiese sentrum, behalwe respek vir die konteks, vereis 'n voldoende hoë gehalte materiaal en vakmanskap, helderheid van lyne. En die huis - helder, gebou in kontras van byna wit en swart, gevoer met panele en geribde "dwarsfluitjies", maar terselfdertyd soos 'n golf deur baai-vensters toegedraai, lyk glad nie soos 'n replika van bure nie, maar verteenwoordig eerder die som van moderne tegnologieë en idees oor kwaliteit en outeur se oortuiging rakende die semantiese en emosionele waarde van die ornament. Dit is die rol van 'n gebou op die rand van die modernistiese en historiese Petersburg, gedikteer, moet 'n mens dink, nie net deur die omgewing van 'n relatief nuwe en relatief ou gebou nie - die huis was miskien die beste.