Die eerste monografie oor die werk van een van die ikoniese argitekte van Sint Petersburg, Alexander Lishnevsky, is deur die uitgewery Propilei gepubliseer.
Onder die skrywers van die boek is die agter-agterkleindogter van die argitek Elena Turkovskaya, wat foto's en dokumente uit haar persoonlike argief verskaf het. Die volumetriese uitgawe bevat meer as 300 illustrasies, waaronder moderne fotografie van die argitek se geboue, asook reproduksies van ontwerp- en bevestigingstekeninge uit die argiewe van Sint Petersburg en Kropyvnitsky, waarvan die meeste vir die eerste keer gepubliseer word. Benewens 'n gedetailleerde studie van die argitek se werk, bevat die publikasie 'n volledige katalogus van geboue en projekte van Alexander Lishnevsky, 'n kort biografie van die argitek, inligting oor sy nageslag.
Alexander Lishnevsky is 'n uitstekende argitek met buitengewone geboue en 'n buitengewone bestemming. Die rewolusie het sy lewe in twee dele verdeel: tot 1917 was hy 'n suksesvolle nie-arm man van wie die Bolsjewiste alles geneem het. Maar hy vind die krag in homself, herstel en keer terug na die beroep, gaan voort om te skep. Professionaliteit en toewyding het alles gewen.
Die belangrikste inisieerder van die publikasie van die boek is my vrou Julia. Sy het my vertel van die agterkleindogter van Alexander Lishnevsky - 'n groot populariseerder van sy werk, en die hoofskrywer - Alexander Chepel, het gehelp met redigering en proeflees. Materiaal oor Alexander Lishnevsky is vir etlike jare afsonderlik versamel, ons het anderhalf jaar gelede betrokke geraak en alles het begin draai. Ons missie was om die opgehoopte kennis en pogings, wat gelei het tot die resultaat, te kombineer.
Die boek kan gekoop word in die "Word Order" -winkel, en vandag - 11 November, die verjaardag van die argitek - vind die monografie plaas.
Met vriendelike toestemming van Evgeny Gerasimov en die Propilei-uitgewery publiseer ons 'n fragment wat opgedra is aan een van die beroemdste argitekgeboue in Sint Petersburg.
Huis vir stadsinstellings (stadshuis)
1904-1906. Sadovaya-straat, 55–57; Voznesensky-vooruitsig, 40-42
'N Ander groot St. Petersburg-projek van die House for Urban Institutions, wat in 1903 deur AL Lishnevsky geskep is, het die argitek nie net 'n geldprys vir die tweede plek besorg nie, maar ook die geleentheid om hierdie multifunksionele gebou in die middel van die Russiese hoofstad te bou. die hoek van Voznesensky Prospekt- en Sadovayastraat. Die toetsopdrag het getuig van die belangrikheid van die konstruksie: "Die gebou moet in sy uiterlike voorkoms dien as versiering van die stad"; die organiseerders van die kompetisie het egter nie dadelik hierdie belangrikste vereiste besef nie - dit is deur een van die argitekte geskryf.
AL Lishnevsky (hy het die gesegde "In druk, maar nie aanstootlik nie" as leuse aangeneem, wat die oorbevolking van persele vir verskillende doeleindes wat deur die kompetisie gestel is, weerspieël) het die ingewikkelde beplanningstaak waardig hanteer, en hierdie feit word weerspieël in die reaksie van die kompetisie-jurie: “Algemene welkom duidelik; die binnehowe is ruim, die woonstelle is gekonsentreer in een spesifieke deel van die gebou, geskei van die openbare perseel. Die perseel wat deur die program benodig word, is amper almal so groot en is gerieflik geleë … Oor die algemeen is hierdie werk baie waardig. '
Die gebou bestaan uit twee geboue wat na die snelweg kyk en in die middel van die terrein met 'n geboë vleuel verbind word. 'N Ander verbindingsvleuel, wat langs die regtergrens van die binnehof strek, is aanvanklik beplan om met 'n breek te bou, maar A. L. Lishnevsky het sy gevel afgerond en die binnehof het 'n gladder omtrek verkry. Die argitek het daarin geslaag om onder een dak kommersiële en kantoorlokale te plaas, 'n pandjieswinkel in die stad met 'n veilingslokaal, elementêre onderwysinstellings en kamers van vrederegters, 'n drukkery en woonstelle vir ministers.
Die eksterne beeld van die House of City Institutions het ook nie teleurgestel nie. Volgens die beoordelaarspaneel is die algehele silhoeët 'skilderagtig', die gevels met 'noukeurig ontwerpte' besonderhede is 'mooi', die argitektoniese massas is goed versprei. Van die tekortkominge - slegs 'n bietjie oorlading 'van dekor.
Die kompetisie, wat hoë kontantpryse beloof het (die eerste was 3 duisend roebels) en die vooruitsig gestel het om 'n kontrak te kry om 'n werkprojek te skep en 'n beduidende gebou te bou, het intriges agter die verhoog vergesel. Dit is nie toevallig dat hierdie kreatiewe kompetisie die bynaam "die noodlottige stadskompetisie" ontvang het nie. Die jurie het anonieme briewe ontvang - sommige het tereg die tekortkominge van 'n spesifieke projek aangedui, ander was "baie verkeerd in hul inhoud."
Uiteindelik is die uitslae bekend gemaak. Die 25-jarige argitek AI Dmitriev beklee die eerste plek in die kompetisie vir die projek van die Huis vir stedelike instellings. Teen die tyd het die 35-jarige A. L. Lishnevsky, wat tweede gekom het, 6 en 'n half jaar se werk as stadsargitek van Elisavetgrad gehad. Miskien is dit hierdie ervaring wat daartoe bygedra het dat hy die reg het om die projek af te handel en die gebou te bou. Die konstruksie is in 1904-1906 deur A. L. Lishnevsky uitgevoer.
Die argitek kon die voordelige hoekplek van die gebou ten volle benut, wat dit 'n merkbare aksent van die stedelike landskap maak. A. L. Lishnevsky het die argitektoniese massas versprei en die verhoogde projeksie langs Sadovayastraat gedruk tot op die maksimum afstand vanaf die gefacetteerde hoektoring, wat danksy die goed gedefinieerde silhoeët oor lang afstande 'werk'. Die toring dien as 'n soort baken, en trek die oog vanuit baie oogpunte, en die toring, soos 'n magneet, trek diegene na homself vir een of ander doel, sowel as gemaklike verbygangers.
By die herontwerp van die projek het die argitek die vertikale beweging van die hoek van die huis verder versterk deur klein silindriese torentjies met helmvormige koepels aan die kante van die toring te plaas en hoë driehoekige voorpunte na die hoek te skuif waarvan die toppe bekroon is met reuse figure van uile. Hier is A. Lishnevsky gehelp deur die aanvanklike projekidee - om die risalit langs Sadovayastraat so ver as moontlik van die hoek af te skuif, sodat nuwe argitektoniese massas by die hoekgedeelte kon gevoeg word sonder om die volume van die laterale risal visueel te onderdruk.
Lishnevsky het die komplekse hoë bedekking van die hoektoring uit die arsenaal van die barok geneem: die baroktroue is natuurlik gedikteer deur die argitektoniese omgewing van die House of City Institutions. 'N Opvallende godsdienstige gebou is toe naby geleë - die kerk van die aanname van die allerheiligste Theotokos op Sennaya-plein (gesloop in 1961), waarvan die' fantastiese silhoeët '' op 'n groot afstand 'aandag getrek het. Van die kant van Voznesensky Prospect, in perspektief vanaf die hoek van Sadovayastraat in die rigting van die Ekaterininsky-kanaal, was daar 'n drieverdieping kloktoring van die Kerk van die Hemelvaart van die Here, wat in die dertigerjare gesloop is op die grillige lot vir die konstruksie van 'n skool wat deur dieselfde AL Lishnevsky ontwerp is. Maar aan die begin van die 20ste eeu het die koepels van tempels en die kroonelemente van die Huis van stedelike instellings volgens die argitek se plan 'n plastiese verhouding aangegaan en vorm ekspressiewe silhoeëtte van die stedelike ruimte.
Die aard van die stilistiek wat die argitek vir die House of Urban Institutions gekies het, "het in baie opsigte teruggekeer na die antieke Europese kastele en stadsale, wat oor 'n lang tydperk opgerig en voltooi is."
Die voorkoms van die gebou toon duidelik Gotiese motiewe, alhoewel daar min "gotiese" elemente aan die fasade is. Dit is gebruik in die ontwerp van die ingange na die huis vir stadsinstellings, en is ook ingesluit in die ontwerp van die krone van die gebou. Vanuit die verskillende hoeke teen die agtergrond van die lug word spitse knypers en torentjies-flessies geteken wat die 'gotiese' silhoeët vorm. Die middeleeuse voorkoms van die huis, versterk met teëldakke en koepels, is nou verarm: nou is die dakke bedek met dakyster.
Die dekoratiewe besonderhede staan op die gladde agtergrond van die baksteenmure en beklemtoon die belangrikste dele van die huis vanuit stedelike beplanning: die hoek, die boonste verdieping en die dak. Die wapen van Sint Petersburg gee die gebou artistieke volledigheid. Dieselfde rol het eens deur die monumentale beeldhougroepe "Trud" en "Freedom" gespeel, wat in die nou leë nisse van die boonste gedeelte van die toring geïnstalleer is.
Die "Gotiese" beeldhoukundige elemente wat die figuurlike struktuur van die huis vorm, maak soms 'n skokkende indruk. Maskers van helse chimeras kyk van voor en binnehof. Hul kwaai klipgesigte glimlag in stille gille. Hul roofsugtige gesigte herinner aan die waterspuwers wat as dreineringstelsels op die mure van Gotiese katedrale gedien het. Dit is duidelik dat gedurende die Art Nouveau-periode ander ontwerpe vir dreinering gebruik is, en dat die oop monde van demoniese chimeras slegs 'n dekoratiewe herinnering aan hul Middeleeuse voorgangers was. Daar is ander wesens op die fasades - eg en fiktief: ape, griffioene, bose dwerge, vlermuise met menslike gesigte. Sommige van hulle is nie van die straat af sigbaar nie. Om dit te sien, moet u die binnehofruimte van die House of City Institutions deur 'n hoë gang betree.
Die binnehof van 'n ingewikkelde opset is nie minder ryk versier as die fasades wat na die straat kyk nie. Dit is 'n manifestasie van die toenemende aandag aan alle dele en elemente van die gebou wat kenmerkend is van die Art Nouveau-styl - daar is geen klein besonderhede nie, alles moet werk vir 'n enkele beeld van die gebou. Die geboë muur van die stadsdrukkery (die doel van die gebou word geraai deur die groot vensters op alle verdiepings) word ritmies verdeel deur gefasseerde pilare, waarvan die vorm 'n toespeling op die steunpilare van Gotiese tempels bevat. Aan die begin van die 20ste eeu was dit nie meer nodig om so 'n ingewikkelde struktuur te skep om die bouraam krag te gee nie - metaal en beton het dit moontlik gemaak om die spanwydte tot die vereiste afmetings te vergroot, sodat die argitek op die geboë fasade van die binnehof van die House of Urban Institutions het slegs die buitekant van 'n Gotiese tempelgebou nageboots.
Die fasades van Middeleeuse Gotiese katedrale is tradisioneel versadig met 'n 'praat' beeldhouwerk. Konings en heiliges word gewoonlik in majestueuse statiese houdings uitgebeeld, en menslike sondes is figuurlik en verstaanbaar vergestalt in die figure van infernale wesens wat gevries is in ongemaklike 'lyding'. Die beeldhouwerk het die gemeentelid aan sy sondes van die wêreldse lewe herinner en hom stilweg aangespoor om dit te verloën. "Die beeld het as 't ware gegroei tot die struktuur, geleë op smal konsoles, gebuig in nisse, saamgedrom op die voetstukke van die draagstukke en aangepas in die ruimte waar dit gedoem is om te woon."
Syfers van klein Atlantiese kabouters onder die vensters van die boonste verdieping van die House for Urban Institutions-drukkery stem volledig ooreen met die Gotiese estetika. Hierdie verfrommelde mutante "met 'n baie afstootlike voorkoms" sukkel om die gefassetteerde torings op hul skouers te hou.
Die 'sterkmanne' word ondersteun deur balle waarop die voete van die lyers amper nie kan pas nie. As die bose maskers op die straatgevel onder die las van torings selfs hul tande ontbloot, dan het die miniatuur-Atlantiërs nie genoeg krag hiervoor nie: hulle sal op 'n brose fondament moet bly, nie om neer te val nie. Maar dit is ook nie maklik vir hulle om te val nie: hul bene is vasgebind aan die stutte. Soortgelyke wesens kan gevind word in Helsinki, aan die gevel van die Huis van Dokters, gebou in 1900-1901 volgens die projek van die Helsingfors Trio - argitekte E. Saarinen, G. Gesellius en A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Hier word 'n massiewe rewolwer ondersteun deur 'n beeldjie van 'n padda wat sy bene langs die gevel versprei. Miskien, met so 'n grap, het Finse argitekte probeer om die tegniese vermoëns van hul tyd te beklemtoon, toe die argitektoniese elemente wat na die gevel gebring is, nie meer ekstra eksterne steun benodig het nie. A. L. Lishnevsky het ook 'n variasie op hierdie tema voorgestel, wat van die beeldhoubeelde op die gevels van die House for Urban Institutions skakerings van Gotiese noir gee.
-
Image 
zoem 1/5 Huis vir stadsinstellings. Uitsig vanaf die hoek van die Voznesensky-vooruitsig en Sadovaya St. 2012 © Foto V. Savik
-
zoem 2/5 Huis vir stadsinstellings. Besonderhede van die versiering van die fasades. 2012 © Foto V. Savik
-
zoem 3/5 Huis vir stadsinstellings. Besonderhede van die versiering van die fasades. 2012 © Foto V. Savik
-
zoem 4/5 Huis vir stadsinstellings. Uitsig vanaf die hoek van die Voznesensky-vooruitsig en Sadovaya St. 2014 © Foto I. Smelov
-
zoem 5/5 Huis vir stadsinstellings. Besonderhede van die versiering van die binnehof. 2014 © Foto I. Smelov
Gotiese (breër - middeleeuse) uitspattigheid gaan voort in die binnekant van die gebou. Dit lyk asof die lansetboog van die hoofingang om 'n as draai; sy draai word weergalm deur die sirkelvormige trappies van die trap. Hier kombineer A. L. Lishnevsky gotiese motiewe met die tegnieke van moderniteit, wat streef na die visuele dinamika van strukturele elemente. In die ovale voorportaal lyk dit asof die 'pot-buik' kolomme plat is deur die massiewe ribbes van die dwarskluise. Hierdie kort pilare, afgewerk in rooi graniet, is soortgelyk aan die magtige fondamente van middeleeuse Romaanse kastele. Van die mure van die voorportaal af kyk die duiwel se gesigte nuuskierig na die besoekers, nogal komies grotesk as skrikwekkend, en sierlike drake word geraai in die versierde plantversiering van trapreling, asof hulle van die boonste vlugte van die hooftrap af vlieg.
Teen die einde van 1906 het A. L. Lishnevsky bouwerk in die House of City Institutions voltooi; die stad het die gebou oorgeneem en daarin begin woon. 'N Jaar en 'n half nadat die gebou in gebruik geneem is, in die somer van 1908, het die mure van die House of City Institutions egter begin kraak. Aangesien die gebou aan die stad behoort het, is 'n spesiale kommissie saamgestel om twee eeue oue vrae te beantwoord: "Wie het die skuld?" en "Wat om te doen?" Natuurlik sou die verantwoordelike bouer, A. L. Lishnevsky, voor hierdie vergadering verskyn.
Inspeksie van die huis, waartydens daar "ongetwyfelde tekens was wat die indruk wek van 'n nie-korrekte konstruksie", het die teenwoordigheid van 60 krake van verskillende groottes laat blyk. Almal is nie net opgeneem nie, maar ook afgeneem, sodat dit onmoontlik was om hulle weg te steek.
Die saak het onder die pers van Sint Petersburg gekom. Een van die korrespondente van die "Petersburg List" het van die toneel vertel hoe een van die lede van die kommissie, 'n vokaal (adjunk) van die Duma PA Fokin van Sint Petersburg, verontwaardig oor die oorvloed van krake, het opgemerk: "Ek sal nie so 'n argitek toelaat en 'n standhuis bou nie!" In reaksie hierop het A. L. Lishnevsky "van woede opgevlam" en gesê: "U kan gouer sterf as wat hierdie huis in duie sal stort!" - laat dan "tirades van 'n selfs meer aanstootlike aard" los. Woord vir woord, en die gesprek het 'n "uiters verswarende wending" geneem. Die blitsige argitek, die joernalis van die Petersburg Leaflet, het voortgegaan om te getuig, het die stad se adjunk aan sy jas gegryp; hy het die aanval afgeweer en op sy beurt die pak van die oortreder gegryp. Toe het A. L. Lishnevsky, voor ooggetuies, 'die tegnieke van die Japannese jiu-jitsu en Franse boks in die spel' gesit, en Fokine met sy vuis in die maag geslaan. Die res van die kommissielede, "om die oorgang van 'n duik in 'n geveg te voorkom," het by die rusie ingegryp en dit dadelik geblus.
Die metropolitaanse pers het dadelik op hierdie voorval gereageer met 'n reeks bytende artikels, feuilletons en tekenprente. Die opskrifte het gevra: "Hoe kan die House of City Institutions van vernietiging gered word?" Die inwoners is geïntimideer dat dit uiters gevaarlik is om in sulke huise te woon, gebou "uit griesmeel, plak, dramatiese werke en ander rommel verwerp." En huiseienaars-klante is aangebied om hulself te beskerm wanneer hulle met argitekte kommunikeer deur 'n 'gepantserde bussie' aan te skaf. Argitek A. L. Lishnevsky het die koerant van die koerantprentjies na die leser gekyk en grootkalibergewere in die vensters van die huis blootgestel vir stadsinstellings, en sodoende die stadsgebou vir burgerlike doeleindes in 'n regte vesting verander. In die illustrasie word die argitek uitgebeeld in 'n antieke wapenrusting, met 'n spies gereed, terwyl hy in 'n bakleiery staan teen die muur van die gebou wat hy gebou het, met die ooglopende bedoeling om die noukeurige joernaliste nie te mis nie. skepping.
Hierdie skandalige saak het egter ook 'n ernstiger probleem gehad: hoe het die stadsowerhede, wat gekwalifiseerde tegnici in die diens gehad het, die konstruksie aanvaar, en nie aandag gegee aan sulke wesenlike oortredings wat tydens die konstruksie gepleeg is nie?
Die St. Petersburg-stadsregering is bekommerd oor hierdie toedrag van sake en vorm 'n ander kommissie wat bekende en gesaghebbende St. Petersburg-argitekte insluit: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. Die kommissie het die gebou weer noukeurig ondersoek en ten gunste van AL Lishnevsky beslis. In die verslag word gesê dat die algemene toestand van die huis nie 'n vrees vir veiligheid veroorsaak nie, en die voorkoms van barste word verklaar deur 'ongelyke nedersetting en 'n ander tydsberekening van die konstruksie van dele van die gebou met die kompleksiteit van die huis. plan, die omvang van die konstruksie self en die moeilikheid van werksomstandighede. ' Die stadsregering het 'n tegniese kommissie gevorm onder wie se toesig die nodige herstelwerk uitgevoer is. Dit is interessant dat die 'vrygesproke' AL Lishnevsky, wie se kwalifikasies nie net net vir die bou van kennels voldoende was nie, ook die kommissie betree het.
Die geskiedenis van die kwaliteit van die konstruksie van die House of Urban Institutions het getoon dat die beroep van 'n argitek nie net artistieke talent en tegniese vaardigheid vereis nie. Soms is dit nodig om karakter te toon om die onskuld te bewys en selfs die oortreder met 'n sterk woord te ontstel of hom selfs met 'n vuis te behandel. Let daarop dat plofbare temperament, onherroeplike energie en deursettingsvermoë om die gestelde doelwitte te bereik, die karaktertrekke van A. L. Lishnevsky gedurende sy lang en vrugbare kreatiewe lewe sal word.
