'N Oplewing in verfraaiing regoor die wêreld, en nou in Russiese stede, het gelei tot die herhaling van uitdrukkings soos 'n mantra: toeganklikheid vir voetgangers, blokaanlegte, openbare grondvloere, gemengde funksies, loopareas en fietspaaie, ontwerpkode, binnehowe sonder motors; die oplewing in die rangskikking van die goeie, wat Moskou en Sint Petersburg getransformeer het sodat hulle mooier geword het as Parys - dit is eintlik wat dit is, New Urbanism. Maar die organiseerders weet nie hiervan nie of hou nie daarvan nie.
New Urbanism, wat in baie opsigte 'n vergete ou stad is, is dus in die laat 1970's gebore as 'n poging om twee siektes van die eeu te genees. Die eerste siekte is die uitgestrekte Amerikaanse voorstede: huisvesting langs die paaie sonder winkels en skole binne loopafstand: die tweede is die stralende stad Le Corbusier, vergestalt in mikrodistrikte van paneelgebaseerde massa-ontwikkeling. Teen die 1970's het die krisis in hierdie gebiede in die Verenigde State en Europa voor die hand liggend geraak. Paneelhuise het oral begin afbreek (die ontploffing van die Prutt-Igoe-distrik in St. Louis; aftakeling van paneelhuise in Duitsland, Engeland, ens.). Hulle het gesloop waar hulle dit ekonomies kon bekostig. In Rusland kon hulle nie, dus staan hierdie huise nog hier, en nou word dit weergegee, maar drie tot vier keer hoër.
Ideoloë. Dokumente. Monumente
Die ouers van New Urbanism is Amerikaanse stadsbeplanners, die egpaar Andre Duany en Plate Zyberk. In 1979 ontwerp hulle Seaside in Florida, toe vier hulle daar. In Celebration, in opdrag van Walt Disney, is geboue ontwerp deur klassieke (Robert Stern), moderniste (Stephen Hall) en postmoderniste (Michael Graves). Die nuwe stedelinge het dus 'n sekere uitleg, straatprofiel, landskap, omgewingsbeginsels voorgeskryf, maar hulle het nie die styl gereguleer nie. In 1991 het Duany, Ziberk en verskeie ander argitekte hul sienings geformaliseer in die Ahwanee-beginsels. Duany en Zyberk het tientalle stede ontwerp en baie gebou. In 2009 is die Richard Driehaus-prys aan hulle toegeken (analoog aan die Nobelprys vir tradisionele argitektuur). Die beginsels klink baie bekend. Kortom, dit is die kompaktheid van die stad, toeganklikheid vir voetgangers, gemengde gebruik (die beginsel om baie funksies in 'n klein nedersetting te verbind, in teenstelling met die modernistiese beginsel van sonering, dit wil sê om distrikte te verdeel in administratiewe, residensiële, kulturele), die teenwoordigheid van openbare ruimtes en groen en verligte voet- en fietspaaie Laastens, 'n paar omgewings "punte": afvalvermindering, waterbesparing, ensovoorts. Die naam "New Urbanism" het in 1993 posgevat toe die Congress of New Urbanism (CNU) ontstaan het.
Nog 'n ideoloog van New Urbanism is prins Charles van Wallis. In 1984 het hy tien beginsels in sy boek A Vision of Britain geformuleer. Hulle is ongeveer dieselfde as dié van Duany en Zyberk, maar met 'n beduidende verskil: slegs plaaslike volksmond of klassieke is toegelaat.
Die stedelike beplanner en argitek wat die beginsels van Charles beliggaam, aangesien dit naby sy eie program is, is Leon Crieux. In 1988 het hy 'n projek vir die stad Poundbury gemaak, bestaande uit vier dorpies, elk met sy eie markplein, en een gemeenskaplike plein met 'n kerk en stadsaal. Die konstruksie het in 1993 begin. Nou floreer die stad, die vierde fase sal in 2025 voltooi wees. Indrukke van die inwoners van Poundbury, die koste van huise en ander besonderhede hier. Kriye het baie tradisionele stede gebou en sy visie op die onderwerp uiteengesit in die boek “Architecture. Choice or Fate”, gepubliseer in 1996, sowel as in ander boeke, lesings en toesprake. Krie is 'n buitengewone helder spreker!
-
zoem 1/3 Poundbury. Koningin Moederplein. Quinlan & Francis Terry Argitekte © Nick Carter
-
zoem 2/3 Poundbury. Koningin Moederplein. Quinlan & Francis Terry Argitekte © Nick Carter
-
zoem 3/3 Poundbury. Koningin Moederplein. Quinlan & Francis Terry Argitekte © Nick Carter
François Spoeri het Port Grimaud in Frankryk in die laat 1960's gebou in die styl van historiese Mediterreense argitektuur. Port Grimaud word vandag Venesië van Frankryk genoem en word beskerm as 'n argitektoniese monument.
Pier Carlo Bontempi het die Val d'Europ naby Parys gebou met die ovale plein van Toskane. Met die eerste oogopslag is dit 'n bekende en geliefde Europese stad. Aanvanklik kan u dit as histories beskou, veral omdat die ovaal vierkant soortgelyk is aan die historiese plein van die amfiteater in Lucca. En dan kom dit geleidelik na jou toe. Foutloosheid van tekening, verhoudings, materiale. Daar is die gevoel dat niks kan verander sonder om dit te bederf nie. Bontempi luister na die ou argitektuur. En die kyker word aangemoedig om aandagtig te luister. Ken haar letterlik van binne. Sy kantoor is gehuisves in 'n ou Italiaanse gebou, wat beteken dat die argitekte daagliks 'n klassieke ruimte ervaar. Maar sy eie argitektuur blyk nuut te wees. Daar is geen herhaling nie. Meer besonderhede hier.
-
zoem 1/5 Piazza Toscane in Val d'Europ naby Parys. Boog. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
-
zoem 2/5 Toscane-plein in Val d'Europ naby Parys. Boog. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
-
zoem 3/5 Toscane-plein in Val d'Europ naby Parys. Boog. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
-
zoem 4/5 Plein van Toskane in Val d'Europ naby Parys. Boog. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
-
zoem 5/5 Toscane-plein in Val d'Europ naby Parys. Boog. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
In Frankfurt am Main is die sentrale kwartaal van Dom-Roemer in 2018 weer in sy vooroorlogse vorm herstel.
Ek gee van vooraf voorbeelde van tradisionele stede; daar is tientalle van hulle regoor die wêreld. Die skoonheid en klassieke struktuur van tradisionele stede word gekombineer met die nuutste tegnologie. Die voorbeeldige Pounbury is propvol allerhande innoverende energiebesparende dinge: elektriese busse, 'n aanleg vir die verwerking van landbouprodukte tot gas om die helfte van die huise in die stad te verhit, passiewe huise wat deur BREEAM gesertifiseer is. Die tradisionele huise self, wat in Poundbell van baksteen en klip gebou is, leef boonop driehonderd jaar of langer, dit wil sê per definisie omgewingsvriendelik, want die sloping van 'n gebou is die skadelikste vir die natuur.
Nuwe stedelinge in Rusland
In die negentigerjare het alles net in die post-Sowjet-Rusland begin, maar toe het Russiese argitekte New Urbanism tot nuwe hoogtes verhoog. Ons vakmanne het nie net stede gebou nie, maar ook artistieke take van ernstige skaal opgelos, aangesien die stede noodwendig digter en hoër moes word, maar die New Urbanism-virus, danksy hul projekte, het dwarsdeur Rusland versprei.
Mikhail Filippov het in 1984 in sy profetiese projek "Style of 2001" gevoel waarheen die stad op pad was. In 'n reeks van sy waterverf het die paneel-mikrodistrik geleidelik verander in 'n tradisionele Russiese Europese stad (waarskynlik Moskou as Sint Petersburg). Later vergestalt hy hierdie estetika, eers in die argitektoniese ensembles van die "Italiaanse wyk" en "Marshal" in Moskou, en daarna in Gorki-gorod in Sotsji.
Maxim Atayants het saam met die ontwikkelaar-professor Alexander Dolgin vir die eerste keer klassieke stede in die formaat van massabehuising geskep, wat 'n alternatief geword het vir Corbusian-mikrodistrikte (wat vandag steeds in Rusland groei as gevolg van opknapping en die Housing and Urban Omgewingsstaatprogram). Atayants het tien verskillende klassieke stede (van 3 duisend tot 50 duisend inwoners) in die streek Moskou ontwerp en vyf daarvan gebou. Die "Stad van oewers" is in 2008 bedink en begin in 2010 met die konstruksie. In die "City of Embankments" woonstel van 30 m². Aan die begin van die verkope het dit 1,8 miljoen roebels gekos - minder as in 'n paneelhuis op 'n soortgelyke plek. Tot nou toe is hierdie rekord nog nie gebreek nie. Die stad met 'n meer, kanaal, walle, boulevard, rotonde, propylaea, akwaduk, woonstelle in die brug, geboue van 3 tot 8 verdiepings, pleisterwerkversiering en hout kroonlyste, binnehowe sonder motors, openbare grondvloere - het die eerste groot nedersetting geword hierdie soort. soort.
-
zoem 1/8 RC "Stad van oewers" naby Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoem 2/8 RC "Stad van oewers" naby Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoem 3/8 RC "Stad van oewers" naby Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoem 4/8 RC "City of Embankments" naby Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoem 5/8 RC "Stad van oewers" naby Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoem 6/8 RC "City of Embankments" naby Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoem 7/8 RC "Stad van oewers" naby Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoem 8/8 RC "Stad van oewers" naby Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
Waarom die opknapping, wat nou in Moskou en ander Russiese stede begin het, nie hierdie weg volg nie, is vir my persoonlik 'n raaisel. As ons terugkeer na die nuwe stedelikheid, is die beginsels daarvan in die Stad van Damme, Opalikha-2 en Opalkha-3, die sonnestelsel, Pyatnitsky-kwartiere, ens. teenwoordig is, maar verder is daar klassieke argitektoniese ensembles.
-
zoem 1/5 RC "Stad van oewers" naby Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoem 2/5 RC "Stad van oewers" naby Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoem 3/5 RC "Stad van oewers" naby Moskou. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoem 4/5 RC "Stad van oewers" naby Moskou. Parkering. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
-
zoem 5/5 RC "Stad van oewers" naby Moskou. Skool. Boog. Maxim Atayants © Maxim Atayants
Mikhail Filippov en Maxim Atayants bou Gorki-Gorod in Sotsji: Filippov - die onderste deel van die stad op ongeveer 540 m,
-
zoem 1/6 Gorki-gorod in Sotsji op 'n hoogte van 540 m. Boog. Mikhail Filippov © foto deur Lara Kopylova
-
zoem 2/6 Gorki-gorod in Sotsji op 'n hoogte van 540 m. Boog. Mikhail Filippov © foto deur Anatoly Belov
-
zoem 3/6 Gorki-gorod in Sotsji op 'n hoogte van 540 m. Boog. Mikhail Filippov © foto deur Lara Kopylova
-
zoem 4/6 Gorki-gorod in Sotsji op 'n hoogte van 540 m. Boog. Mikhail Filippov © foto deur Lara Kopylova
-
zoem 5/6 Gorki-gorod in Sotsji op 'n hoogte van 540 m. Boog. Mikhail Filippov © foto deur Lara Kopylova
-
zoem 6/6 Gorki-gorod in Sotsji op 'n hoogte van 540 m. Boog. Mikhail Filippov © foto deur Lara Kopylova
en Atayants - onderskeidelik die boonste gedeelte, op 'n hoogte van 960 m.
-
zoem 1/4 Gorki-Gorod in Sotsji op 'n hoogte van 960 m. Boog. Maxim Atayants © foto deur Lara Kopylova
-
zoem 2/4 Gorki-gorod in Sotsji op 'n hoogte van 960 m. Boog. Maxim Atayants © foto deur Lara Kopylova
-
zoem 3/4 Gorki-Gorod in Sotsji op 'n hoogte van 960 m. Arch. Maxim Atayants © foto deur Lara Kopylova
-
zoem 4/4 Gorki-gorod in Sotsji op 'n hoogte van 960 m. Boog. Maxim Atayants © foto deur Lara Kopylova
Dit het tydens die Olimpiese Spele in Sotsji in 2014 as mediastad gedien en later 'n gewilde ski- en eko-oord en die hele jaarbestemming geword. Nou floreer Gorki-Gorod en is 'n baken van die nuwe Sotsji.
Mikhail Belov, hoewel op 'n kleiner skaal, het hulde gebring aan die idees van New Urbanism deur naby Moskou die Monolith-nedersetting te bou met 'n sentrale plein, 'n skool en 'n kerk wat aktief ontwikkel.
Ilya Utkin het 'n woonkompleks "Maecenat" in Moskou gebou, die kwartaal "Tsarev Garden" ontwerp (wat gedeeltelik volgens sy projek geïmplementeer word) en klassieke gevels vir die kwartier op Sofiyskaya-oewer oorkant die Kremlin.
Onlangs het 'n jong argitek Stepan Lipgart die Renaissance-woonkompleks in Sint Petersburg gebou - 'n groot kwartaal, eintlik 'n hele stad, in die styl van die romantiese Leningrad Art Deco. Die kontras met die paneelomgewing is kolossaal.
Die skoonheid van 'n tradisionele stad is 'n vanselfsprekende waarheid. Al hierdie argitekte bou doelbewus 'n tradisionele stad sonder om eers regtig terug te kyk na New Urbanism, in ooreenstemming met die plaaslike konteks. En aangesien die klassieke kultuur in ons land nog altyd sterk was, is hulle werke groter, dieper, meer passievol, interessanter as dié van hul Westerse kollegas.
Die tradisionele stad sypel deur woonbuurte, landskap en materiaal
Wat die kwartiere betref, binnehuise sonder motors, openbare grondvloere en ander landskapsversiering, word dit deur nuwe stedelinge in die Weste en Filippov en Atayants in Rusland gebruik in projekte van die 2000's, sedert 2011 is hulle deur die hoof van die die Departement van Kultuur in Moskou, Sergei Kapkov, en daarna burgemeester Sobyanin, met die aktiewe deelname van kundiges van Strelka KB. Die hoofargitek van Moskou, Sergei Kuznetsov, het sy aktiwiteite in dieselfde trant ontwikkel: 'n geruime tyd lank was die idee van kwartiere in gebruik, soos die argitektoniese biënnale genoem is, en die kompetisieprojekte vir die Moskou-opknapping van 2018 het hierdie idee ook bevorder. In opdrag van die Dom. RF-korporasie ontwikkel Strelka KB die beginsels van territoriale ontwikkeling in vyf boeke; het 'n internasionale argitektuurkompetisie gehou vir drie boumodelle: lae geboue - vir landelike gebiede, waar huise met skuins dakke aanbeveel word, middelhoogtes - blokke van hoogstens 6 verdiepings, en die sentrale een - 'n blok geboue van verskillende hoogtes met 'n dominante toring. Hier is die indeling van fasades, die ligging van openbare pleine, voortuine en parkeerterreine al deurdink. Oor die algemeen lyk die stad in hierdie beginsels menswaardig en waardig. Daar is net een "maar" - neoklassisisme en neo-art-deco het nie weer hier gekom nie.
En die stad werk nie sonder hulle nie. Nog 'n voorbeeld wanneer New Urbanism nie sonder styl werk nie, is die Skolkovo Innograd. Sy plan van vyf dorpe word deur AREP opgestel volgens die reëls van New Urbanism, en die argitektuur is modernisties, en daar is niks met die historiese stad of die klassieke huise van Harvard-professore daar te doen nie.
Die strategie van Sergei Tchoban, uiteengesit in sy gesamentlike boek met Vladimir Sedov “30:70. Architecture as a Balance of Power”is nader aan die essensie van 'n tradisionele stad, omdat die gevels daarin uiteindelik die onderwerp van noukeurige ondersoek is. Sergei Choban het hom afgevra waarom mense nie van brutale modernistiese geboue na die oorlog hou nie, en tot die gevolgtrekking gekom dat artikulasie en detail van fasades die belangrikste parameters vir 'n stad is. Die kern van sy strategie is dat beeldhoukundige, ikoniese geboue in enige styl gemaak kan word, die belangrikste is dat die aantal nie meer as 30 persent in die stad is nie. En agtergrondgeboue moet gedetailleerde oppervlaktes hê, diep chiaroscuro, tradisionele struktuur met kroonlyste vir die oog om aan te gryp. Die res van die beginsels wat in die boek uiteengesit word, is naby New Urbanism. Sergei Tchoban is nie 'n voorstander van orde-argitektuur nie; Art Deco is nader aan hom. In sy projekte, byvoorbeeld, so 'n grootskaalse projek soos VTB Arena Park, verpersoonlik Sergei Tchoban die beginsels wat in die boek uiteengesit word. Saam met die modernistiese skrywer Vladimir Plotkin het hulle 'n voorbeeld geskep van 'n gebou met ryklik gedetailleerde, edel verouderde oppervlaktes, wat terselfdertyd ooreenstem met die omvang van die wye verkeersvloei van Leningradsky Prospekt.
Stedelike verbetering is nuwe stedelikheid minus tradisionele argitektuur. Die landskap het aan die grond vasgeklou en sal op geen manier tot by die fasades styg nie. Die stad se uitlegte het amper tradisioneel geword, maar die straat se gesig is nog steeds rof en nuttig. Primitiewe torings en bokse word oral gebou. In die woorde van Vladimir Veidle benadeel hierdie utilitaristiese geboue nie die artistieke smaak nie, maar dit beteken nie dat hulle dit voed nie.
Onlangs is daar begin om bakstene te gebruik, selfs vir opknappingstorings. Baksteen is 'n duursame materiaal, soms deur die mens gemaak, en skep 'n patroon en verligting op die gevel, selfs met die mees primitiewe messelwerk. Dit wil sê, New Urbanism lig sy kop van die grond af en klim op. Bietjie vir bietjie, bietjie vir bietjie, van die agterdeur af begin hy die gevels beïnvloed.
Dit dring ook deur die gevelstruktuur. Meesters soos Sergei Tchoban het die beginsels van historiese stedelike argitektuur probeer toepas op massamodernistiese geboue. In die woonkompleks "Microgorod in die bos" is 14-verdiepinggeboue 'n voorkant van kort, 20-30 meter lange fasades - anders in kleur en materiale, geteken deur verskillende argitekte. 'N Soortgelyke metode is deur die argitekte van DNK ag in Rassvet LOFT Studio toegepas - verskeie historiese huise met skuins dakke binne een gevel van baksteenhok. In die projek vir die Dom.rf-kompetisie kom hierdie tegniek ook gereeld voor. Die Citizen Studio Archbureau het die 1ste Jeug Biënnale in Kazan met 'n ideale blok gewen en dieselfde historiese beginsel toegepas om verskillende fasades af te wissel binne 'n 250 m lange gevelfront (soos die blokke van Kutuzovsky Prospekt, maar sonder 'n lasbrief). Soos u kan sien, het die tegniek wat Quinlan Terry in 2003 in die Londense Riverside en Filippov in die Italiaanse wyk in 2003 gebruik het, ook die modernisme binnegedring. Die struktuur wat die argitekte geïnspireer het, is die historiese stad.
Dus, die uitleg, straatprofiel, landskap, baksteenoppervlaktes is reeds daar; die historiese struktuur van die gevel is stadig besig om uit te lek, dit bly om 'n orde of ten minste antropomorfisme toe te voeg, sodat die stad menswaardig op voetgangersvlak en 'n bietjie hoër kan wees.
Natuurlik is die ideaal van die stad Kamennoostrovsky Prospekt in Sint Petersburg, maar groot ensembles van die Sowjet-neoklassisisme, wat hul potensiaal duidelik nie benut het nie, is ook interessant. Hulle lyk baie romanties in die landskap van die stad en die natuur. Boonop het die vakmanne van die 1930-1950's geweet hoe om met die samestelling van 'n hoë gebou te werk, en dit lyk asof hulle 'n stad uit verskeie registers bou. Dit wil sê tradisionele geboue op vyf of ses verdiepings is 'n register wat deur 'n persoon waargeneem word, en hoër kan daar meer gebruiksvloere wees, maar dit moet dieper van die rooi lyn af beweeg word, nie oorhang of verpletter nie. Nie dat ek so 'n stad met twee registers ideaal gevind het nie. Maar as ek in St. Petersburg oor Kamennoostrovsky Prospekt praat, begin hulle met my oor die ekonomie praat. Wel, as u regtig hoog moet bou, is daar 'n tweeregisterstelsel. In vergelyking met die monsters van vandag se massakonstruksie, is dit 'n uitweg.
Die skoonheid van 'n tradisionele stad is 'n vanselfsprekende waarheid. Daar is mense in Rusland wat 'n tradisionele stad kan ontwerp; daar is ook voorbeelde van geboude stede. Dit bly om boeke van voorbeeldige geboue te ontwikkel, soos dié wat onder Katarina II, Alexander I en Nikolaas I geskep is, of soos tipiese projekte uit die vyftigerjare (hierdie gebiede is steeds geliefd onder die inwoners). Waaruit dit duidelik sou wees hoe strate, pleine, huise moet lyk. Lei jong argitekte in die streke op. As ten minste die helfte van die projekte in die nasionale projek "Behuising en stedelike omgewing", waarvolgens beplan word om 600,000,000 m2 te bou, verband hou met die tradisionele stad, sou die openbare fondse goed bestee word, en uit ons era sou die nasate sou na 30 jaar meer as besteebare huise ontvang het, wat sloping en monumente van stedelike beplanning vereis het.
