Yuri Vissarionov se werkswinkel het al verskeie projekte vir vakansieoorde voltooi, ons het al oor sommige daarvan geskryf (berge, see en klassieke argitektuur; 'digitalisering' van 'n berglandskap). Die huidige een is geskep vir die nou vinnig ontwikkelende stad Sotsji, dit is geleë langs die Volzhsky-distrik en Anapskaya-straat. Konstruksietoestande is tipies vir kusstede - ruige terrein, waardeur die daling op die terrein meer as 10 m is, skilderagtige bergspore, chaotiese lae geboue. In die middel van die huise van 2-5 verdiepings groei die 'maïskolf' van die Stavropol Hotel, skielik, skielik 'n noemenswaardige werk van die Sowjet-modernisme. Dit is die hooffokus van die gebied, en die argitektuur van die toekomstige woonkompleks is hoofsaaklik daarop toegespits. 'N Tipiese ondermaatse uitsig op die omliggende geboue het die afgelope tyd dinamies verander - 'n hoë residensiële gebou groei al tussen die hotel en die geprojekteerde voorwerp, in die verte, aan die voet van die berg, kan nog 'n hoë blok gesien word. Die woonkompleks van Vissarionov is eweredig met hierdie dominante, maar oorskry nie die hoogte van "Stavropol" nie.
Die skrywers van die projek het die komposisionele oplossing geïnspireer deur die beeld van 'n 'boemerang wat bo-op 'n bergspoor vlieg'. Al drie liggame "fix" sy ewekansige posisies. Twee keer het die boemerang op dieselfde plek 'geval' - hier kruis die gebou van 22 verdiepings 'B' met die 6 verdieping en draai 'horings' in verskillende rigtings, onderskeidelik na die noorde en suide. Die tweede gebou van 22 verdiepings, 'A', is van die ander geskei en draai loodreg op hulle. Die Boemerangs het op 'n plato beland, 'n stilvlak-parkeerterrein met meer vlakke, waarvan die komplekse meetkunde die ingewikkelde opset van die terrein self weerspieël. Benewens drie geboue, het die ensemble ook 'n ovaalvormige openbare blok in die noordwestelike deel van die terrein. Die skilderagtige kontoere van die planne, die gebroke lyne van die stilobate-terrein en afgeronde dakke, die ingewikkelde plastisiteit van die geboue word aangevoer deur die natuurlike omgewing - die bisarre vorms van die bergreekse.
Volgens die argitekte is die beeld van die geboue ook geïnspireer deur die argitektuur van die Stavropol Hotel - in die nuwe kompleks van Yuri Vissarionov kan eggo's van die modernisme uit die 1970's duidelik opgespoor word. Hierbenewens word hier 'n hele visuele assosiatiewe reeks bedekte toespelings op ikoniese werke van hierdie tydperk gebou. Die plastisiteit van die tassies, glad in die middel gebuig, lyk soos huise-boeke oor Novy Arbat, net hier word hierdie motief 'n meer skilderagtige en selfs ietwat speelse. Een "boek" (gebou "B") val in 'n ander verlaagde een neer, en die hoë geboue self het nie twee ewe helftes nie, maar word in 'n kaskade laat sak na aanleiding van die grille van die reliëf. 'N Ander metafoor word geassosieer met die belangrikste modernistiese beginsel van' huis op bene '. Hier word al drie die geboue op stutte geplaas wat herinner aan die beroemde Moskouse "duisendpoothuise" deur Andrei Meerson. Geglasuurde trappe en hysskagte en ingange daal af na die grond, waarvan die aantal saamval met die aantal interne gedeeltes en galerye.
'N Ander assosiasievlak, wat veroorsaak word deur die kenmerkende sellulêre struktuur van die fasades, hou verband met die Japannese modernisme en spesifiek met die metabolisme. Rond - vierkantige selle-loggias wek in die geheue die transformerende huise van die Japannese argitekte Kikutake, Kurokawa, ensovoorts op, met dieselfde digte en grootskaalse rooster wat verband hou met die behoefte aan hoë digtheid van nedersetting, wat ook relevant is vir Sochi-ekonomieklas. behuising.
Maar dit alles is net denkbeeldige verbande, en daarbenewens is daar 'n baie werklike dialoog tussen die Yuri Vissarionov-kompleks en die Stavropol-hotel, nie as 'n teken van modernisme nie, maar as 'n konkrete werk wat die naaste argitektoniese konteks uitmaak. U kan sien hoe 'n aantal hotelmotiewe in die woonkompleks weerspieël word. Benewens die sellulêre "klere" van die sanatorium, is die groot loggias in die breedte van die vloere heroorweeg, wat in Vissarionov verander het in 'n rooster van vierkante en ronde gate van 2 meter diep. Op sommige plekke breek die netwerk oop en word die geglasuurde oppervlaktes van dieselfde woonstelle blootgelê, net sonder loggias of openbare persele 'aan die draai' van die geboue. In die voorkoms van die hotel en die woonkompleks is die toppe ook soortgelyk, by Vissarionov is dit funksioneel heroorweeg - waarnemingsplatforms is onder die 'gevleuelde' afdakke geleë.
As u na die syfasade van die hotel kyk, kan u ooreenkomste vind tussen die struktuur van sy fasades, gevorm deur die skuins van die buitetrappe, en die interne struktuur van die nuwe kompleks. Die gedeelte lyk baie soos hierdie fasade. Elke gebou bestaan uit 'n galery en 'n deursnee-deel: 'n galeryvleuel wat op die see uitkyk, 'n deursnitvleuel aan die oorkant. Hiermee kan u die voordeligste oriëntasie van die woonstelle bereik. As die woonstelle in die deursnee-uitleg, waarmee ons gereeld ontmoet, volgens die beginsel van trappe gereël word, dan is daar galerye in die teenoorgestelde vleuel deur twee verdiepings vanaf die kant van die binnehof. Die woonstelle self is ingerig met 'n daling van 1/2 verdieping, wat dit moontlik maak om die trappe binne die woonstel te verminder. Na 2-3 verdiepings verander die samestelling van die woonstelle - dit is twee- of 3-kamer, en daar is verskillende opsies vir die uitleg, daar is woonstelle op twee vlakke, daar is 'n tweede lig, ens.
Die Sochi-projek van Vissarionov se werkswinkel is aantreklik vir sy noukeurige benadering tot die konteks. Hierdie argitektuur verskyn nie "skielik" nie, dit is baie natuurlik in hierdie plek. Die geskiedenis van die kusoorde in die suide van Rusland is nie net Stalin se sanatoriums nie, wat Yuri Vissarionov 'herroep' het in die Yalta-projek en in die heropbou van die Sochi Kamelia / Intourist-hotel, maar ook meer moderne argitektuur, soos Stavropol, en dit is sy wat die beeld vorm van hierdie plekke, wat die outeurs van die projek nie betwis het nie, maar aan hom voorgelê het. Hierdie 'kortstondige' rigting van die modernisme is ook opmerklik deurdat dit gevestig is op die nalatenskap van die 1970's, waarvan die betekenis nog steeds geïgnoreer word.
