Die skrywer van die projek was Frank Gehry: dit is sy eerste werk in sy tuisdorp. Die Gallery word onderskei van die meeste van sy ander museumgeboue deur selfbeheersing, die afwesigheid van ekspressiewe "gebare", miskien selfs 'n sekere beskeidenheid.
Die Gallery-kompleks is 'n hersiene en vergrote ensemble van geboue van verskillende tye, wat gedurende die 20ste eeu gevorm is. Gehry het sommige van die latere dele deur nuwe geboue vervang, wat die totale plan duidelikheid gegee het, en ook die AGO-uitstalruimte aansienlik vergroot.
Die hoofgevel van die museum lyk soos die romp van 'n seilboot of die kant van 'n groot vis: 'n afgeronde glasmuur verberg 'n houtraam en plankmure van die beeldhousaal "Gallery Italy", wat oop is in die stad se ruimte. Dit is op die tweede verdieping van die gebou, bokant die ingang, en sy volume word geflankeer deur twee "panele" van glas en staal.
Bokant die agterkant van die galery, met die gesig na die park, oorheers die kubus van hedendaagse kunssale wat in blou titaniumblaaie omhul is, gesentreer op die wenteltrap van die museum, gedeeltelik na buite.
Die hoofingang van AGO kom uit in 'n klein voorportaal waardeur daar 'n kronkelende oprit is wat na die sale lei: u moet vertraag, wat die regte atmosfeer vir besoekers skep. Die middelpunt van die museumkompleks is die Walker's Courtyard, gebou in die 1920's en noukeurig opgeknap deur Frank Gehry. Die enigste moderne element is 'n trap wat krul in 'n slanglint wat lei na die afdeling moderne kuns, wat van voor af deur die argitek geskep is (Gehry het die meeste ander tentoonstellingsruimtes ongeskonde gelaat). Dit is ruim kamers met vensters wat oor die park uitkyk; baie het ook glasplafonne. Vir die gemak van die kurators is sommige van hierdie kamers in kleiner afdelings verdeel om by enige uitstalling te pas.
Kritici het reeds opgemerk die aangename verskil tussen die gerenoveerde Gallery of Ontario en die Royal Ontario Museum, wat verlede jaar dieselfde transformasie ondergaan het: toe was Daniel Libeskind verantwoordelik vir die heropbou, wat 'n dramatiese "argitektuur vir argitektuur" geskep het, wat min verband hou met die belangrikste funksie - die uitstalling van kunswerke. Die rede hiervoor is dat Libeskind 'n vreemdeling in Toronto is, en Frank Gehry grootgeword het in 'n huis wat 'n paar blokke van die Gallery-kompleks geleë was, en vir hom het werk aan haar projek 'n soort reis na die verlede geword, wat ongetwyfeld die "atipies" vir sy werk hierdie diskrete en poëtiese gebou.