Die plek waar die nuwe huis van Evgeny Gerasimov en Sergei Tchoban gebou is, dikteer twee verskillende, indien nie weersprekende temas nie. In 'n neutedop, dit is 'see' en 'koud' - dinge wat in die gemoed van die gemiddelde moderne mens sleg versoenbaar is. Kom ons verduidelik. Krestovsky Island is geleë tussen twee takke van die Neva, Srednaya en Malaya Nevka, en aan die westelike oewer gaan dit na die Nevskaya Guba van die Oossee. Dit is die "seegevel" van die noordelike hoofstad, wat soberheid en harmonie impliseer, die waardigheid van Petersburg ingehou word. Maar die see gaan ook oor seiljagte, wandel, rus, en, in kombinasie met Krestovsky-eiland, parke en ander vermaak.
Die argitektuur van die kompleks is gebaseer op die kombinasie van hierdie twee temas - die soberheid van die klip Petersburg en die openheid van die park. Om harmonie te bewerkstellig, as so 'n taak ingestel is, is nie maklik nie - die argitekte het eerstens geslaag, danksy die gebruik van 'n ongewone S-vormige plan, en tweedens as gevolg van die tegnieke van twee - noot, antagonistiese - stylaanwysings. Daarbenewens is albei nou verwant.
Die afgeplatte en horisontaal uitgerekte letter 'S' met 'n bisarre kalligrafiese 'stert' in die suidelike deel, as dit van bo af gesien word, lyk dit meestal na die buig van die moue in die Neva-delta - dit lyk asof dit probeer om nie net in te pas nie die stedelike beplanning, maar ook in die geografiese konteks. As gevolg hiervan lyk die hele ensemble ongewoon - in plaas van drie lang rye geboue wat op hierdie plek reguit is, kry ons 'n 'slang' wat om twee uitgebreide binnehowe buig.
Maar hierdie geografiese sensitiwiteit is hier nie die belangrikste nie, maar eerder 'n newe-effek. Nog iets is belangriker. Op twee plekke, waar die klip "luislang" draai, smelt die geboue saam in streng, waaier-halfsirkelvormige volumes, waarvan die gevels deur vertikale stukke gesny word en deur 'n ruitnet vasgevat word. Sonder om die minste twyfel te laat - ons het 'n argitektuur wat baie ooreenstem met die Art Deco van die dertigerjare - is hierdie beeld so "versamel" en klassiek. Om een of ander rede duik die Paryse paleis van Chaillot in my geheue op … Dus, op twee plekke - in die plek van die beurt - kry die kompleks duidelike paleiseienskappe en laat mens klassieke argitektuur herinner.
Maar waar die draai draai en die liggaam van die huis reguit, verleng word, word die argitektoniese oplossing van die geboue anders - hulle word slegs verenig deur die stilobate, en hierbo word dit in volumes verdeel met asimmetriese 'gratis' planne. Hierdie geboue is glad nie meer paleise nie; hulle kan ook die soeke na modernisme-funksionalisme en die dachas van die naburige Stone Island onthou.
Vergelyking met 'n slang blyk nie so arbitrêr te wees nie: as ons 'n kinderspeletjie-slang neem en dit op 'n soortgelyke manier vou, dan sal die skakels op die plekke van buiging rigiede "waaier" -sirkels vorm, in die res sal dit wees vryer geleë. Dus, die "huis aan die see" waar dit buig, is amper 'n paleis, en in die ander dele is dit amper 'n modernistiese villa. Dus, in die geboë dele van die kompleks, oorheers klassieke kalmte en simmetrie, in die uitgebreide - romantiese vryheid en openheid.
Die beeld van die "paleis" bereik sy hoogtepunt in die oplossing van die voorste suidelike binnehof. Sy damme en fonteine is in een lyn opgestel en hou die as van die Roeikanaal voort, en die effek is reguit Versailles (of, indien u verkies, Peterhof). Die kanaal word in die perspektief opgeneem en neem die rol van 'n waterpartner in. Aan die ander kant word die uitgebreide cour-d'honneur plegtig deur 'n halfsirkelvormige gebou gesluit. Dus absorbeer die huis nie net die see-panorama nie, maar dui dit ook op 'n verre verhouding met die voorstedelike keiserlike wonings, met hierdie belangrikste toeriste-aantreklikheid in die omstreke van Sint Petersburg. En dit blyk dat sy inwoners nie net in 'n elite-huis woon nie, maar ook as 't ware in 'n paleis. Wat hulle sal kan onthou deur in die swembad te swem en die lineêre perspektief van die waterpartoer met fonteine te oorweeg. Terloops, net om die uitsig op die kanaal te "oopmaak", was dit nodig om 'n kalligrafiese "stert" by die plan te voeg - die ruimte brei effens uit na die weste en speel met die persepsie volgens die reëls van die paleise van klassisisme..
Die tweede binnehof is effens kleiner en opvallend intiemer. As ons voortgaan met die vergelyking met die keiserlike wonings, kan ons sê dat die suidelike binnehof soos 'n "Franse" parterre lyk, terwyl sy antagonis - die "Engelse park" met sy kultus van privaat lewe in die noordelike een wortel geskiet het. Selfs die halfsirkelvormige liggaam lyk hier nie so plegtig nie, en asimmetriese bundels speel die "hoofviool". Wat regverdig is - die karakter van die noordelike binnehof is soortgelyk aan hul "dacha" -gees. Hierdie geboue bestaan uit drie parallelpediërs, en elke sodanige volume kom (op die vloervlak) ooreen met een woonstel, dus moet die uitleg van hierdie geboue as 100% 'eerlik' erken word, volgens die reëls van die 20ste eeuse funksionalisme.
Die vryheid van die plan word weerspieël in die fasades, waar die deurlopende gebrandskilderde vensters van die loggia-gevels vervang word deur klipmassiewe wat deur dun "skuiwergate" van asimmetriese vensters gesny word. Lig en massiwiteit, swart en wit, reguit en afgeronde hoeke - asimmetrie word gekombineer met kontraste. Selfs die ligskadu is kontrasterend: op die "voorste" gevels is die klipvlakke tussen die vensters bedek met skerp horisontale golf - 'n soort argitektoniese versiering wat herinner aan die blindings van suidelike stede. Hierdie dekoratiewe en beeldende motief verlevendig die argitektoniese intrige en voeg 'n verhaal daaraan toe, wat ons dwing om naas Versailles, Parys, te onthou. Byvoorbeeld.
Die argitektuur van die kompleks is dus gebou op kontraste - in die algemeen en in die besonder. Wat, vreemd genoeg, dit nie fraksioneel maak nie (wat met so 'n ryk spel met betekenisse en style kan gebeur). Maar alles blyk dat dit glad nie uitdagend is nie, eerder lig en harmonieus. Die ensemble bly baie solied - verskeie beelde, wat in teorie veronderstel is om te argumenteer en te weerspreek, bestaan verbasend vreedsaam. Miskien is dit te wyte aan die beklemtoonde strengheid van die argitektoniese oplossing: die wit van die klip, die skerpte van die lyne. Alhoewel dit nie in 'n klein mate is nie, word hierdie onverwagte integriteit bereik as gevolg van die verfynde gehalte van afwerking - tot die patroon van klipbekleding met onopsigtelike rame om die vensters.
