Gedurende die afgelope vyf of ses jaar het elite-nedersettings gebaseer op die stilisering van 'n sekere era of land - nedersettings in die Italiaanse, of, byvoorbeeld, in die Engelse styl - relatief relevant geword in die streek Moskou. Benewens monokulturele nedersettings, het die idee van multikulturele nedersettings ongeveer dieselfde tyd geklink - dit was die idee van die Millionairestad, êrens geprojekteer in die snelweggebied Pyatnitskoe: 'n elite mikro-distrik, waarvan elke kwartaal veronderstel om 'n land en 'n era uit te beeld. Die idee is ongeveer 'n jaar gelede belowe en laat vaar. Maar idees gee nie so maklik op nie - hierdie somer het die 'SPeeCH'-werkswinkel sy oplossing vir 'n soortgelyke probleem geformuleer vir 'n perseel in die omgewing en ook op die snelweg Pyatnitskoye. In die projek met die sprekende naam 'Tuine van kulture'. Daar moet opgemerk word dat dit tans lewendig is, hoewel die skaal na die herfskoors eenvoudig reusagtig lyk - dit is in werklikheid 'n hele stad; op 67 hektaar word beplan om 20 duisend mense te vestig.
Dus, 'n selfverduidelikende naam. Kom ons begin met die tweede woord - kulture. Die stad is in kwarte verdeel, waarvan die argitektoniese ontwerp volgens die outeurs moet dink aan verskillende Europese lande: Duitsland, Spanje, Holland, Frankryk. Dit is 'n multikulturele kompleks. Ek het 'n woonstel in 'n streng Duitse wyk gekoop - saans stap u na die temperamentele Spanje, en andersom. Klein, saamgepers op sy eie hektaar Europa. Wat die konsep van ontwikkelaars eintlik al vyf jaar (of selfs langer) in smal sirkels bekend was.
Wat is so spesiaal aan die 'SPeeCH'-projek? Miskien in 'n hoë mate van veralgemening, of met ander woorde - in die afwesigheid van letterlikheid. Die taak - om die plastiese verskille tussen die argitektoniese beeld van verskillende lande op te spoor en aan te toon - word enersyds opvallend, relatief gesproke, met 'breë trekke' opgelos, en andersyds - met behulp van kenmerkende motiewe nie net deur 'n spesialis erken word nie. Maar nog belangriker is die afwesigheid van pogings om die gehoor te mislei en doelbewuste kopisme. Die outeurs probeer nie die illusie skep om in Engeland of Holland te wees nie, maar doen iets anders - hulle vind 'n beeld van elke land.
Die belangrikste tipe ontwikkeling in die Spaanse kwartaal is dus torings van twaalf en sestien verdiepings, omring deur balkonne met linte, met insetsels van gekleurde plastiekpanele. Duidelike horisontale lyne van soliede ingeboude balkonne wek baie assosiasies. Neem byvoorbeeld die gebied Madrid tussen Calle de Costa Rica en Alberto Alcocer, of Campo Volantin in Bilbao met sy kleurvolle balkonne van 'n hotel oorkant die Guggenheim Museum.
Vir die Nederlandse wyk het die argitekte eenvoudige volumes van sewe verdiepings voorgestel, geklee in warm bruinrooi (regte baksteen) bakstene. Dit laat die kwartaal gelyktydig lyk soos alle klein Nederlandse stede en nie een in die besonder nie. In Duits - 'n kenmerkende kombinasie van glas met 'n gepoleerde fawn klip.
Dit alles, laat ek sê, word gedoen sonder om verder te gaan as die modernistiese paradigma, met tekstuur, kleur, vorm. Onderwysers van Bau House sal waarskynlik bly wees om so 'n studie in die klaskamer te vind oor die onderwerp van "egtheid sonder kopiëring".
Die tweede woord in die naam van die woonkompleks - tuine, is ook nie willekeurig nie, maar miskien selfs belangriker. Dit is verantwoordelik vir die algemene en die besondere, vir verskille en vir die integriteit van die stad. Die kompleks op die snelweg Pyatnitskoe lyk in alle opsigte soos 'n tuin. Eerstens het die argitekte dit in 'n regte groen stad verander: op een van die twee hoofasse moet daar 'n park wees wat eindig met 'n reservoir waar u in die somer kan vaar en in die winter kan skaats. Daarbenewens sal elke kwartaal, afhangende van sy styl, sy eie tipe bome hê. Daar word selfs beplan om klein privaat tuine op die grondvloere van woonstelgeboue op te rig. So het die argitekte die gewilde idee van vandag om in die boesem van die natuur te leef, ontwikkel sonder om egter verder te gaan as die gewone stedelike ritme. In hierdie sin is 'n outonome tuinstad 'n goedkoper alternatief vir 'n privaat huis in 'n elite-dorpie.
Benewens groen, word die kompleks verenig deur die algemene beginsels van beplanning. Sy is nogal streng. Die twee hoofasse kruis mekaar reghoekig: een daarvan is die reeds genoemde "park", met 'n rivier, 'n dam en 'n gratis uitleg. Daar is 'n skool, 'n kleuterskool, 'n sportkompleks. Die tweede is 'n seremoniële stadswandeling, 'n plein met winkels en kantore. Sy argitektuur kan terloops (baie voorwaardelik) 'Moskou' genoem word, op grond daarvan dat dit die mees herkenbare kenmerke van die hoofprojekte 'SPeeCH' bevat - gestreepte klipgordyne, wat herinner aan vertikale lyne van Art Deco.. en "Byzantine House", en "Morskoy", en 'n kantoorgebou aan Leninsky Prospekt. Hierdie deel van die projek het al die stewigheid en respek van die woonkompleks opgeneem.
"Nasionale" kwartiere strek langs die voorste "middestad", loodreg op die tuin. Die uitleg van huise is verskillend, maar dié waarin residensiële geboue deur binnehowe omhein word. Hierdie uitleg lyk veral soos die "Stalinistiese" kwartiere van Moskou, en daarom gebruik dit 'n meer klassieke as 'n modernistiese benadering tot stedelike beplanning. Die logika daarvan is eenvoudig - langs die omtrek is geboue 'n gemaklike ruimte vir binnehowe, en buite vorm dit 'n skyn van rooi lyne en skraal strate.
Benewens die middellyn, klip en hoofstraat, het 'Gargens van kulture' 'n ander deel van die ontwikkeling sonder 'nasionale identiteit'. Dit is 'n eiland. Kwartier, gerangskik in die middel van 'n dam op 'n ronde eiland en bestaan uit klein (3-4 verdiepings) kleurvolle huise, styf om die buitenste omtrek. Binne-in is daar die ringe van die plein, soortgelyk aan 'n parklabyrint (in Franse parke het hulle sulke, dikwels rond, blomme of bosse gemaak). Hier kan u egter nie verdwaal nie, die bosse is nie hoog nie. Maar in die 'labirint' word beplan om piramidebome te plant, wat aan die suide herinner. En in die middelste, om die effek te voltooi, is daar 'n ronde dam met 'n fontein, wat blyk die as van hierdie saai kwartaal te wees. Is dit nie Venesië nie? Maar hier is geen direkte analogieë nie, en die rol van die eiland is blykbaar anders - dit dien as filter of as katalisator. Die beelde van verskillende lande wat saamgedruk word, skep onvermydelik 'n soort variëteit, 'n oormaat verskeidenheid. Die eiland absorbeer hierdie diversiteit en versterk dit - nadat dit gekyk het na die veelkleurige dwarreling, lyk alles anders meer as streng. Dit word dus 'n soort "plastiek skarnier" van die kompleks. En terselfdertyd is die eiland, die snaaksste 'idee' van die parkkompleks, die paal teenoor die erns van die hoofstraat.
Dit is opmerklik dat Sergei Tchoban nie die eerste is wat hom toespits op 'n internasionale tema nie en 'n poging om verskillende argitekture in een ruimte te vergelyk. In die somer van 2008, op die Moskou-argitektoniese biënnale, is 'n projek aangebied vir die Kudrovo-woongebied naby Sint Petersburg, wat deur die ateljee saam met die argitektoniese ateljee Evgeny Gerasimov & Partners geskep is. Die argitekte het 'n projek vir 'n stad voorgestel, waarvan die kwartale gelyk het aan die struktuur van Europese stede, byvoorbeeld Parys, Berlyn, Londen.
As ons die twee projekte vergelyk, kan gesien word dat die Kudrovo-gebied nouer verband hou met die historiese voorkoms van Europese hoofstede en dit "akkurater" uitbeeld. En die woonkompleks op die snelweg Pyatnitskoe is meer algemeen en modern. Dit is uiters funksioneel en terselfdertyd is die ruimte oop en vriendelik, aangepas vir die sosiale lewe. Die afstand van blok tot blok is dertig meter, dit wil sê feitlik enige plek van openbare belang kan te voet bereik word. Die landskap van binnehowe en pleine, die nabyheid van openbare gebiede, verwyder die isolasie wat kenmerkend is van groot woongebiede in distrikte met meer verdiepings. Die omgewing hou op om vyandig te wees, nie net die ruimte van die woonstel nie en die trap word 'n tuiste, maar ook die binnehof, die straat, die hele stad.
Pogings om mens, stad en natuur te “versoen” is al meer as een keer deur argitekte aangewend. Ongeveer honderd jaar gelede het die idee van 'n tuinstad in Groot-Brittanje ontstaan - 'n alternatief vir die beknopte en klipperige vroeë kapitalistiese stede. Die tuinstad het gepoog om die idille van die plattelandse lewe te kombineer met die gemak en moontlikhede van stedelike bestaan - as onderwerp is dit vandag nog relevant, maar dit het reeds 'n lang geskiedenis. In 'Gardens of Cultures' word 'n derde by die twee bekende komponente gevoeg, naamlik kultuur. Wat, soos dit deur die 20ste eeu duidelik geword het, nie van die skip af gegooi kan word nie, want daarsonder word iemand nie minder siek as sonder die natuur nie. Die taak het dus ingewikkelder geword - dit is nodig om nie twee dinge nie, maar drie saam te voeg. Hier is beide tjeks en saldo's nodig. En saam blyk dit 'n stad te wees wat ietwat van 'n paleispark van die 18de eeu lyk - dan het mense geweet dat u vir 'n harmonieuse bestaan die natuur, 'n dak oor u kop en iets dergeliks nodig het. En hulle het paviljoene in verskillende style gebou, dan in die Moorse, dan in die Gotiese, dan in die berkehut. Die idee van 'tuine van kulture' is dus nie 'n nuwe ding nie, maar eerder vergete en teruggevoer uit die verlede. Wat egter glad nie 'n verwyt is nie.
