Die ope internasionale kompetisie in Yerevan is vir die eerste keer gehou, dit is gereël deur die Union of Architects of Armenia en die Avangard Motors-maatskappy, en al die nodige organisatoriese en regssteun is deur die ISA verleen. Die kompetisie het groot belangstelling in die wêreld gewek - die reëlingskomitee het altesaam meer as duisend aansoeke om deelname ontvang en ongeveer 300 projekte (ons het reeds oor een daarvan geskryf, gemaak deur die werkswinkel "Sergey Kiselev and Partners").
Daar is verskillende redes vir hierdie opwinding. Eerstens is Jerevan 'n antieke stad en het so 'n ryk argitektoniese erfenis dat enige ontwerpers wat self respek het, dit as 'n eer sal beskou om iets nuuts daarin te bou. Tweedens neem die kompetisiewebwerf 'n uiters belangrike plek in ten opsigte van stedelike beplanning - 'n asemrowende panorama van die Armeense hoofstad en 'n uitsig op die Bybelse berg Ararat open vanaf die helling van die Kanaker-plato. En ten slotte word derdens 'n nuwe sakesentrum en 'n hotel gebou op die terrein van een van die beroemdste geboue in Yerevan gedurende die Sowjet-periode - die Jeugpaleis.
Almal wat Jerevan ooit in die Sowjetjare besoek het of foto's van die stad van daardie tydperk gesien het, het hierdie voorwerp onthou - die sogenaamde "Krtsats Kukuruz", wat soos 'n reuse-silinder gelyk het, gesny met kenmerkende ovale vensters en bekroon met 'n "vlieënde piering" " Waarnemingsdek. Die paleis van die jeug, wat in 1972 deur die argitekte G. G. Poghosyan, A. A. Tarkhanyan en S. E. Khachikyan gebou is, is al jare lank 'n simbool van die stad en sy hoogste gebou, wat van absoluut enige punt af sigbaar is. In 2006, nadat Avangard Motors LLC die eienaar van die gebou geword het, is dit onverwags erken dat dit nie aan die seismiese weerstandsvereistes voldoen nie, en is dit gesloop. Die publiek in Jerevan het probeer om 'Krtsats Kukuruz' te beskerm, maar die stadsowerhede het nie na haar mening geluister nie, of selfs na die skrywers van die gebou nie, wat gereed was om die sterkte en betroubaarheid van hul skepping te bewys en 'n projek uit te voer vir die modernisering daarvan.
Een van die sleutelmotiewe vir die sloping van die wolkekrabber was die begeerte van die eienaar om op hierdie terrein 'die' agtste wonder van die wêreld 'te bou, 'n opvallende werk van moderne argitektuur wat Yerevan 'n nuwe hoë dominante kon gee, om te verklaar aan die hele wêreld oor sy oorspronklikheid in die algemeen en die status van die Avangard Motors-maatskappy in die besonder. Dit was met die doel om so 'n voorwerp te vind dat 'n internasionale argitektoniese kompetisie in Oktober 2009 aangekondig is. Alhoewel dit gehou is in ooreenstemming met die reëls van UNESCO-UIA en goedgekeur is deur die International Union of Architects, het die resultate die joernaliste wat die ontwikkeling van gebeure gevolg het en die deelnemers aan die kompetisie uiters verbaas. Die feit is dat die eerste prys nooit toegeken is nie; die tweede en derde het aan min bekende Europese buro's gegaan (2de plek - Agence Search (Frankryk), 3de plek - Federico Ennas (Italië) en hul geensins die mees deurdagte argitektoniese en konsepte vir stedelike beplanning, maar volgens die lede van die Russiese tak van die Unie van Argitekte van Armenië, is die meeste projekte glad nie deur die jurie oorweeg nie.
Dit is nie toevallig dat die tentoonstelling wat in MUAR geopen is, gewy is aan die herinnering aan David Sargsyan nie. Die voormalige direkteur van die Museum of Architecture is in Jerevan gebore en getoë, was baie lief vir hierdie stad en was baie ontsteld oor die veranderinge wat daarmee plaasgevind het. In die besonder beskou David Ashotovich die nuus oor die sloping van die Jeugpaleis as 'n persoonlike tragedie, en toe 'n paar jaar later 'n kompetisie vir 'n projek vir die ontwikkeling van hierdie plek aangekondig word, het hy baie gehoop op die resultate daarvan en uit die heel begin beplan om 'n uitstalling daaraan te wy. Die organiseerders van hierdie uiteensetting - die Unie van Argitekte van Rusland en die Russiese tak van die Unie van argitekte van Armenië - beklemtoon dat hul projek geensins daarop gemik is om '' polemiek aan te gaan met die uitslae van die kompetisie nie, maar gee die geleentheid om vertroud is met interessante argitektoniese materiaal. " En u kan nie argumenteer met die feit dat die aangebied materiaal regtig uiteenlopend, nuuskierig en veelsydig is nie: al die mure van die "Green Hall" is dig opgehang met tablette, wat elkeen sy eie scenario vir die ontwikkeling van Jerevan bied.
Die kompetisietaak het voorgeskryf om 'n multifunksionele kompleks so te ontwerp dat die hotelfunksie in die hoë volume geleë was, en die kantoor- en kleinhandelfunksie - op dieselfde hoogte of in laer. Die maksimum hoogtepunt is op 101 meter aangedui, wat 'n baie ernstige figuur is vir Jerevan en sy eeue oue neiging om horisontaal te ontwikkel. Soos ons reeds geskryf het, praat ons oor die projek van Sergei Kiselev, as die geprojekteerde kompleks 'n mededinger in hoogte het, is dit die silhoeët van Ararat op die horison, en dit was op die Bybelse berg dat die deelnemers aan die kompetisie hul moes oriënteer. projekte. Die antitese 'stad - berg' en word die vernaamste bron van inspirasie vir argitekte.
Baie het die nuwe kompleks eenvoudig met hartseer vergelyk. Die argitektuurstudio Yort het byvoorbeeld 'n bundel ontwerp waarvan die hoofgevel lyk na modernistiese geboue uit die 1970's met hul perfek plat en uiters lakoniese "gesigsuitdrukkings", en die agterkant is ontwerp as 'n steil skihelling met 'n trein wat ver langs die helling. 'N Bepaalde ooreenkoms met 'n bergreeks kan ook gesien word in die projekte van die Bogachkin- en Bogachkin-werkswinkel, PS-argitektuurstudio en 'n span argitekte onder leiding van Vitaly Bochkov. Die Rozhdestvenka-kantoor het die silhoeët van die berg geteken met behulp van 'n reuse-portaal wat op 'n halfsirkelvormige basis geïnstalleer is, en ARTE + vergelyk die samestelling van verskeie hoë volumes met 'n groot pergola, wat 'n gevoel van die binnekant van die hele ruimte van die kompleks geskep het.. 'N Ander portaal is uitgevind deur 'n span onder leiding van Stepan Mkrtchyan, hoewel die "ingang" hierdie keer met 'n hoop reuse-keistene bedek is. En 'Studio-TA' het hul hoë kompleks gemaak asof dit uit 'n gletser gekerf is.
Nie alle deelnemers het egter die proefskrif van die kompetisietaak oor die dominante rol van die nuwe objek geïnterpreteer as 'n opdrag om 'n werk met nadruklike moderne argitektuur te ontwerp nie. Vir baie fynproewers en bewonderaars van die 2800-jarige geskiedenis van Jerevan was dit belangrik om 'n kompleks te skep wat baie vir die stad sou beteken, nie in die sin van visuele meerderwaardigheid daaroor nie, maar in die sin van organies saamgesweis in die stedelike gebied. beplanning en sosiale struktuur. Daarom het 'n aantal werke die moontlikheid ondersoek om die geïsoleerde ligging van die kompleks in die stad te oorkom - die argitekte het nie net probeer om dit uit verskillende hoogtes en funksies te ontwerp nie, maar om 'n soort brug na Teryanstraat te gooi, wat dit sluit. Hierdie idee word die mees lewendige en volledig verwesenlik in die projek van die argitektoniese ateljee van Vazgen Zakharov (die skrywer van die konsep is Yuri Volchok): op die helling wat lei tot die hoë volume word 'n brugstraat ontwerp, omring deur geblokkeer geboue, waardeur tradisionele Yerevan-binnehowe geskep word. Die hotelblok self is ontwerp as 'n toring wat bestaan uit verskeie kubusse wat relatief tot mekaar verskuif is. En hoewel die outeurs van die konsep in die bygaande aantekening daarop wys dat hierdie komposisie 'natuurlike en sosiale tektoniese verskuiwings simboliseer wat die biografie van Jerevan' gevorm het, word hierdie komposisie beskou as 'n duidelike eggo van Moskou se 'Stad van hoofstede' of selfs die Draaiende Torso-wolkekrabber van Santiago Calatrava. Die projek van die Ostozhenka-buro verdien ook aandag: die span van Alexander Skokan het 'n multifunksionele kompleks in die vorm van verskeie lae blokke ontwerp, waarop 'n wye plaat van die hotelblok aangebring is. Die hoë gedeelte is gevoer met mat en spieëlglas en word dus opgelos in die omliggende landskap, waargeneem as 'n bedompige waas, 'n lugspieël, fantasievol omdat die kop gebak is.
Die antieke Armeense kultuur, ryk aan simbole, het baie deelnemers aan die kompetisie vir ware kultuurnavorsing geïnspireer. Die SPeeCH-buro het dus die beeld van sy kompleks gevind in die standbeeld van Nika van Samothrace - die hotelblok het simboliese vleuels oor die stad gesprei in die belofte van oorwinning. Die argitek Oscar Madera het die kompleks as 'n middeleeuse vesting met 'n hoë ondeurdringbare toring in die middel besluit, en Alexander en Inna Ivinskiy het die hotel aangebied in die vorm van 'n reuse-skyf wat die stad van die son simboliseer.
Op die openingsdag van die uitstalling is 'n ronde tafel in MUAR gehou, gewy aan die probleme van die ontwikkeling van argitektuur in die post-Sowjet-ruimte, byvoorbeeld die heropbou van Jerevan. Sonder om die resultate van die vorige kompetisie te evalueer (oor die algemeen is daar nog niks om te evalueer nie), het die deelnemers baie gepraat oor die kragtige potensiaal van hierdie webwerf en, helaas, die ewe kragtige vryheid van die belegger om enigiets daarop te bou. Daar is baie bittere spyt uitgespreek teen die verlore paleis van die jeug en, in die breë, die weerlose toestand van die geboue van die Sowjet-periode. In werklikheid ontwikkel die stad vandag asof die Sowjet-argitektuur in beginsel nooit bestaan het nie. Natuurlik kan 'n mens redeneer oor die artistieke meriete van sowel die Stalinistiese Ryk-styl as die modernisme van die 1960's, maar wanneer 'n tydperk van 'n halfeeu se geskiedenis in plaas van 'n dispuut eenvoudig uitgewis word, ontstaan daar 'n vakuum. En om iets nuuts in 'n lugleegte te skep, is nie net moeilik nie, maar ook vreesaanjaend - wat as hulle gesloop sal word terwyl hulle nog lewe?
