Die beginselbesluit dat Rusland aan EXPO 2010 sou deelneem, is meer as vier jaar gelede geneem, maar daar is eers in 2008 met konkrete werk aan die implementering daarvan begin. Toe het OJSC "GAO" All-Russian Exhibition Centre "en die Mirax Group-onderneming 'n argitektoniese kompetisie gehou vir die beste ontwerp van die nasionale paviljoen. 23 spanne het aan die kompetisie deelgeneem, waarvan vyf - Bureau Moskou, PTAM Mikhail Khazanov, TOTEMENT / PAPER, Boris Bernasconi se buro en JSB Ostozhenka - is toe uitgenooi om aan die tweede ronde deel te neem, en 'n projek genaamd Rusland het die eindstryd gehaal. Bernasconi en die "Buyan-grad" TOTEMENT / PAPER-konsep (hoofargitek - Levon Airapetov). Daar is ook 'n derde ronde beplan waarin die finaliste hul voorstelle moes afhandel en vrae en praktiese opmerkings van die jurielede moes beantwoord, maar weens die krisis en interne meningsverskille tussen die organiseerders het dit nie plaasgevind nie. Aan die begin van die verlede het die bestuur van die All-Russian Exhibition Centre aangekondig dat die ontwerp van die Russiese paviljoen aan die TOTEMENT / PAPER-buro toevertrou is, en op 'n tydstip waarop al die deelnemende lande reeds begin het om hul tentoonstellings te bou, Russiese argitekte het onderneem om die byna onmoontlike te doen - om die projek af te handel en 'n gebou te skep wat die land op die Wêreldtentoonstelling voldoende sal verteenwoordig. Die taak het onmoontlik gelyk, en baie kritici het 'n groot mislukking vir Rusland vooruit voorspel deur Sjanghai op sarkastiese wyse die tweede Vancouver te noem, maar tot eer van die organiseerders van die uitstalling, en veral die argitekte, blyk die paviljoen 'n helder en multifunksionele funksie te wees. ingewikkeld, wat ons land waardig verteenwoordig op EXPO-2010.
Daar moet gesê word dat die paviljoen wat deur TOTEMENT / PAPER uitgevind is, oorspronklik 'n ensemble van meer as tien torings was, maar hul rol in die algehele samestelling van die gebou het sedert die kompetisie meer as een keer verander. In die besonder het die argitekte die uiteensetting aanvanklik geïnterpreteer as 'n driedelige ruimte, bestaande uit 'n park op grondvlak, 'n gemeenskaplike dak vir alle dominante en 'n leemte tussen hulle. Die basis van die torings is met hout gevoer en in die grond begrawe, wat die wortels van 'n groot mag simboliseer. Die boonste platform verenig hul eindes en verteenwoordig 'n triomf van moderne strukture en tegnologieë, en die vrye ruimte tussen die groen vloer en die plafon. aan alle kante deur torings omring, word die stad in miniatuur waarin die moderne mens woon. Hierdie konsep het nie net voldoen aan die leuse van EXPO-2010 "Beter stad - beter lewe" nie, maar weerspieël ook die belangrikste argetipes vir beide kulture rakende die wêreldorde: die Chinese drieklank Aarde, mens, lug - "Taiji" - het saamgeval met die idees van die antieke Russe oor die Moeder-Aarde en Vader-Hemel, wat alles in die leemte tussen mekaar geskep het. Die Russiese paviljoen het ook verwys na die beeld van 'n enorme, eindelose land, op wie se grondgebied baie mense woon, wat hul tradisies sorgvuldig bewaar - elkeen van die torings is versier met nasionale dekor. Die TOTEMENT / PAPER-projek lok die jurie met sy lakoniese en terselfdertyd dubbelsinnige samestelling, maar die kenners het vrae gehad oor hoe realiseerbaar die struktuur wat deur die argitekte voorgestel is. Die projek het dus 'n konsultant gekry - die wêreldbekende ingenieursburo ARUP, wat die 'konsekwentheid' bevestig het.
Toe die argitekte met verhoogontwerpers begin werk, verskyn 'n kubieke volume van 1000 vierkante meter met uitstallingsale tussen die twee platforms. Sy hele voorste vliegtuig is in 1103 dele verdeel - volgens die aantal stede in Rusland, en elke stad het 'n gebied gekry, afhangend van die aantal inwoners. Elk van die vierkante het verander in 'n skerm waarop 'n film oor die stad geprojekteer moes word, en die gevels van die kubus het dus 'n reuse-spieël geword wat die 'Present' van Rusland weerspieël. Later is hierdie idee ongelukkig as te duur en ingewikkeld erken, maar die metafoor van die gevel as 'n spieël in die projek het oorleef - die volume van die hoofuitstallingsaal is aan die buitekant bekleed met plastiekpanele met 'n spieëleffek. Dun en beweeglik swaai hulle met elke asem van die wind en maak die kubus, wegkruip in die arms van die twaalf torings, soos 'n lewende en brose wese.
Dus het die drievoudigheid die basis gebly van die samestellingsoplossing van die Russiese paviljoen. Dit bestaan uit drie hoofelemente: 'n blok van twaalf L-vormige wit- en goue torings, 'n kubus van 50x50 meter en 'n “blomstad” van die interne installasie wat gewy is aan die kinders se siening van die toekoms van moderne stede. Die torings is so langs die omtrek van die terrein gebou dat al die letters L met hul "bene" na die middelpunt daarvan gerig is - op hul basis lê die volume van die hoofuitstallingsaal. Die argitekte vergelyk self die plan van die paviljoen met die son en wortels van die 'Wêreldboom' van die ou Slawe, op die takke waarvan die hemel van die lewe rus. Die torings, met ultra-moderne gebroke vorms en wit-rooi-goud dekor, verwys enersyds na die historiese beelde van die Russiese argitektuur (die voltooiing van een daarvan lyk ondubbelsinnig op die koepels van die St. Basil's Cathedral), en andersyds simboliseer hulle vinnig groeiende moderne megastede met hul wolkekrabbers van nie-lineêre argitektuur … Die belangrikste element van die "hede" in die paviljoen moet miskien beskou word as 'n natuurpark met grasperke en reservoirs - ongeag die beskawing, dit is slegs moontlik in 'n harmonieuse vereniging met die natuur, en die argitekte het daarin geslaag om hierdie unie te demonstreer.
