Die lae, uitgebreide huis is die tweede fase van die Titanic-toring, wat ons ongeveer drie jaar gelede geskryf het en waarvan die konstruksie reeds voltooi is. Onthou dat die vaartbelynde silhoeët van 'n woongebou met 24 verdiepings duidelik lyk soos die boog van 'n seevaartuig (te oordeel na die grootte daarvan) - in elk geval is die effek wat dit lewer ongeveer dieselfde as 'n regte voering wat met toeriste aan boord êrens verskyn het in Venesië in die Giardini-omgewing. In teenstelling met die skip, is die huis met panele in die kleur van die omliggende berge gevoer en erf dit die stedelike beplanningsdominant wat in die stadplan van Sotsji in die 1970's neergelê is, wat beteken dat dit sy regte plek inneem: dit sluit (as jy kyk van die strand na die berge) die perspektief van Morskoy Lane. En Morskoy Lane - dit klink net onwaardig "baan", eintlik is dit die as waarop die hoofplein van die stad, versier deur Alabyan en Zholtovsky, gespan is - 'n klein reghoek waar Sotsji gereeld en selfs klassiek lyk; as 'n stad, en nie as 'n hoop sanatoriums nie. Ek moet erken dat die "neus van die Titanic" organies ingeskakel het in die landskap van hierdie plein, met die ewige monument vir Lenin in die middel.
Die galeryhuis van die tweede verhoog is agter die Titanic geplaas en sal as agtergrond dien; hoewel die geboue deur 'n nou Kubanskaya-straat en 'n klein plein geskei word, sal hierdie gaping van ver af heeltemal onsigbaar wees. Die plan van die nuwe huis is deels gedwing: die argitekte het 'n kant-en-klaar muur in die grond gekry, opgerig vir 'n ander voorwerp waarvan die parameters aangebring moes word. Die huis is ontwerp langs hierdie muur en langs die pad (Alpine straat), wat op hierdie plek buig, wat sy effens konkaaf lyn vooraf bepaal het. Die hoogteverskil hier is groot - in werklikheid word die twee onderste vlakke met parkeerplek in die berghelling gegrawe, en vanaf die see kan die muur van hierdie kelder met 'n diep verlengde konsole, 'n terras wat in die lug hang, sigbaar wees vanaf die see. Bokant die parkeerterrein is daar kantore (hul vensters kyk na die berge), bo is daar vyf verdiepings woonstelle (eenkamer-ateljees), en op die boonste vlak is daar tweevlak-dakwoonstelle met groot terrasse.
Die huis lyk soos 'n oop album, 'n bietjie asimmetries - twee vleuels, een langer as die ander, is met 'n wye hoek verbind en vorm 'n kenmerkende 'suidelike' samestelling van die gebou, en kyk na die see met al die vensters van die hoofgevel.. Hierdie "see" -gevel bestaan geheel en al uit groot Franse vloer-tot-plafon-vensters om nie die belangrikste waarde - die see-uitsig - te mis nie. As u van 'n afstand af kyk, kan u sien dat die dun metaalraamwerke van die vensters in die rame van groot wit selle gelê word, waar die horisontale plafonne tussen die vloere is, en die vertikale vertikale mure wat die woonstelle van mekaar skei. Hierbo is daar asimmetries verspreide klein metaalbalkons van die "eensame roker", 'n gunsteling motief van Alexei Bavykin (sulke balkonne word in byna al sy huise aangetref). Die som is die netpatroon - asof die huis deur 'n dun kant sluier na die see kyk.
Die agtergevel wat op die berge en Alpestraat uitkyk, is bedek met rye lang balkonne - galerye waarvandaan inwoners hul woonstelle sal binnekom. Vandaar die naam van die tipologie - "gallery"; so 'n uitleg word gereeld in kushotelle aangetref. Die woonstelle bestaan uit een vertrek tussen die ingang (vanaf die balkonkant, daar is 'n badkamer by die ingang) en 'n groot venster met 'n uitsig oor die see - soos groot bokse om die landskap te aanskou. "Klein" kamers is egter nie so klein nie, 60 meter elk, en dit onderskei veral 'n elite-huis van 'n vakansiehotel.
Die seegevel is gevul met 'n vensterrooster en die teenoorgestelde is gevul met loggia; dit maak die huis deursigtig en lugagtig. Vir digter materiaal is daar nog min plek oor: een muur en twee trapblokke. Trappe en hysbakke word in ovale volumes geplaas - dit is wat ek hulle wil noem, in ooreenstemming met die Middeleeuse argitektuur 'traptorings'. Of na analogie van 'n voeringspyp. Een van hierdie torings is aan die suidoostelike punt van die huis geleë (en is so geplaas dat daar ruimte is vir 'n brandingang en 'n draaiplek), en die ander is aangrensend aan die agterkant van die 'balkon'. Die volume van die trappe is ook verantwoordelik vir die ooreenkoms tussen die nuwe huis en die Titanic - hulle sal met presies dieselfde panele te make hê met 'n gladde "pixel" -oorgang van sanderige na silwer kleur, wat die volumes na bo uitlig en vergelyk met die omliggende berge.
Wat die res betref, is die nuwe huis nie so baie soos die 'paar' nie, want dit kontrasteer daarmee: 'Titanic' is 'n hoë toring waarvan die vorm die idee van aerodinamika voorstel, en die buurman van 'gallery'. is horisontaal uitgesprei. Die toring is materieel en lyk asof dit uit klip gekap is; in die nuwe huis val die klem op vensters en loggias. Die kontras is egter goed vir die ensemble, en dit dien die ontwikkeling van die plot: as die toring as 'n skeepboog optree, lyk die tweede huis soos die dek van dieselfde skip.
