Archi.ru:
Dit is duidelik dat u uitnodiging as kurator en vervaardiger van die Art-Ovrag-fees verband hou met u reuse-ervaring om die ArchStation te hou. Maar hoe het dit gebeur, wie het jou gebel?
Julia Bychkova:
- Die plaaslike mark van kundiges in tegnologieë vir die ontwikkeling van die gebied deur toerisme- en kunspraktyke vir geleenthede is nie so groot nie. Die ervaring wat ons opgedoen het tydens die ArchStoyanie-fees, naamlik die skepping van 'n unieke plek vir plaaslike en internasionale toerisme met die aktiewe betrokkenheid van die plaaslike gemeenskap, blyk baie ooreenstemmend te wees met die versoek wat die OMK-stigting gevorm het. In die sewende jaar van Art-Ovrag se ontwikkeling het dit duidelik geword dat dit al meer as 'n fees is. Vir 'n monostad kan hierdie verskynsel nie net binne die raamwerk van 'n driedaagse vermaak bly nie, en daarom het ons 'n omvattende ontwikkeling van die stad voorgestel deur middel van die hele jaar deur opvoedkundige en artistieke programme, wat volgens ons plan 'n plaaslike gemeenskap van kundiges - 'n instelling wat die ontwikkeling van die stad beïnvloed.
Anton Kochurkin:
- Sulke praktyke vir die ontwikkeling van gebiede is net ons geval. Ons het baie ervaring hierin. In Rusland is daar min mense behalwe ons wat kan spog met suksesvolle ervaring in hierdie gebied.
Die idee van vlotte het iets gemeen met die vlotfees in Nikola-Lenivets in 2009. Waarom het u besluit om nou weer daarna terug te keer?
A. K.: Vlotte het in 2008 op die Egra gevaar. In die geval van Art-Ovrag is vlotte 'n hulpmiddel wat die aandag vestig op die landskappe van Vyksa wat min toeriste van buite ken.
Terselfdertyd is dit belangrik om die kulturele kodes en tekorte van die gebied in die volgende drie jaar te ontwikkel, om die plaaslike gemeenskap te verstaan. Dit duur lank en daarom doen ons hierdie jaar niks fundamenteel en permanent nie. Dit is fundamenteel. In Nikola-Lenivets het heeltemal verskillende take ontstaan, deels teenoorgestelde, byvoorbeeld deur die lansering van kunsvoorwerpe op die water kon dit wegkom van konflik met die nasionale park.
- Die vlot van Ekaterina Kuleva is gevolglik gekies
kompetisie. Hoe is die res van die outeurs gekies? (Jean-Philippe Poiret-Ville, Wowhaus, Leonid Tishkov). Terloops, sal u die projekte van hierdie deelnemers wys?
A. K.: As ek die deelnemers gekies het, het ek soos 'n legkaart 'n nuwe stedelike ruimte saamgestel, wat ook 'n natuurskat is - die stedelike Verkhnevyksunskiy-dam. Dit is 'n ou dam, wat 'n openbare ruimte word - net soos 'n nuwe park is daar geen gras en aarde in nie, maar daar is water, en u kan net dryf. Elke vlot is deel daarvan, en saam vorm dit 'n dryfpark. Elke park het sy eie gazebo, sy eie buffetkroeg, sy eie grillige beeldhouwerk en iets baie tradisionele parkstyl, wat anders uitgedruk word.
- Die grootste
graffiti is massief; oriënteer Vyksa ten minste op 'n gesprek met die Cosmos. Wie se idee was dit?
Y. B.: Aangesien VMZ - Vyksa Metallurgical Plant vanjaar sy 260ste bestaansjaar vier, het die bestuur besluit om dit te vier deur 'n wêreldrekord op te stel vir die grootste skildery. Die idee om die skildery te maak behoort aan Irina Sedykh, die voorsitter van die kuratorium van die OMK-deelnemingsfonds, die stigter van die fees. En aangesien Vyksa eintlik 'n opelugmuseum vir straatkuns is, is die idee van graffiti harmonieus geïntegreer in die konsep van die ontwikkeling van die fees. Ons voorstel was om dit te doen deur middel van 'n internasionale kompetisie onder professionele mense in straatkuns. Met die ondersteuning van die Artmosfera kreatiewe vereniging het ons 260 werke van 34 lande van die wêreld ontvang. En met die moeilikste keuse het die werk van Misha Most gewen. Die graffiti-werk is reeds aan die gang.
Wat het u nog belangrik en nuut vir Vyksa gebring? Hoe het die vektor verander?
Y. B.: Ons kundigheid lê ook daarin dat ons die omgewing waarin ons werk noukeurig kan bestudeer. En aangesien ons drie jaar lank by Vyksa betrokke sal wees, is die strategie van ons beweging soos volg: vir die eerste jaar skep ons niks wesenliks nie. Ons verken die stad deur middel van opvoedkundige programme, 'n kunswoning, navorsingsprojekte met St. Murunov en op grond hiervan verkry ons inligting wat die grondslag word vir die ontstaan van sterker stedelike bande tussen die stad en die fabriek, tussen die stad en die administrasie, tussen plaaslike gemeenskappe. En ons verstaan watter nuttige kuns die omgewing benodig. In die tweede jaar handel ons oor openbare ruimtes van die stad, tegniese spesifikasies waarvoor ons saam met die inwoners en die administrasie werk, en dan kan die stad in die derde jaar gereed wees om 'Big Art' te aanvaar, naamlik sulke kunstenaars soos Wig Dougherty, Stefan Talasnik, Richard Sera, Nikolai Polissky en andere.
Onder Oleg Shapiro was Art-Ovrag meer 'n straatkultuurfees. Nou het Irina Sedykh dit duidelik gemaak dat Art-Ovrag nou meer 'n kunstefees gaan wees. Dink u dat plaaslike inwoners voldoende kan sien dat kontemporêre kuns? Vyksa is immers 'n provinsiale nywerheidsstad, die gehoor daar is onvoorbereid. Volgens vorige data is 74 persent van Art-Ovrag-besoekers boonop plaaslike inwoners, dit wil sê die situasie is glad nie dieselfde as in Nikola-Lenivets nie
A. K.: Om eerlik te wees, weet ons nog nie watter soort kuns daar in Vyksa kan wees nie. Om dit te verstaan, verken ons die stad op verskillende maniere, ons het al amper 'n hele jaar lank verken. U kan dit nie in een frase vertel nie, maar tog sal ons 'n deel van die opgehoopte kennis op 16 Junie in die lesingsprogram van die fees aanbied. Miskien is kuns vir Vyksa die perfekte tapytklopper wat ons belangrik gevind het in ons verkenning van stedelike gemeenskappe. Kuns is wat 'n stempel op die gees laat en emosies boei. Ek sou nie uitsluit as rafting 'n kunsdaad vir Vyksa word nie.
Die regering van die Nizhny Novgorod-streek noem die fees in Vyksa ''n voorbeeld van effektiewe vennootskap tussen die staat, munisipale owerhede en private sake.' Is u as kurators nie bang om te bestaan in die gesig van so 'n triomf nie? Dit is immers genoeg om die 'kruistog' van die Ministerie van Kultuur teen die teaters van die hoofstad, byvoorbeeld die Gogol-sentrum, die Stanislavsky-elektroteater en andere, te herroep … Is u nie bang vir sensuur nie?
Y. B.: Die moderne kultuur, soos die lewe in die algemeen, kan nie vir 'n lang termyn ontwerp word nie, maar ons glo dat unieke kragte in Vyksa gekonsentreer is om die stad te verbeter deur middel van nie-triviale meganismes. Ons neem alle aspekte van die projek in ag, maar terselfdetyd vertrou ons die sukses van ons strategie, aangesien ons die versoek van die fonds en die persepsie van die omgewing in Vyksa akkuraat verstaan. Ses jaar van die fees se bestaan het toegelaat om die lojaliteit van 'n deel van die plaaslike gemeenskap te vorm, wat die posisie van die fees in die stad versterk.
Aan die ander kant, is u gereed om die belange van die massa-gehoor in ag te neem?
A. K.: En die massa-gehoor het universele belangstellings, maar daar is individuele belangstellings. As u aan smaak smul, sal u ook nie raai nie omdat nie almal in beginsel die moderne kultuur deel nie, maar u sal seker verkeerd wees as hierdie gehoor nie daarby betrokke is nie, as dit bewusteloos bly. Kuns blyk in hierdie geval 'n onvermydelike slaansak te wees.
Vyksa is natuurlik 'n monocity, maar ryk, metallurgiese. Kan dit regtig 'n voorbeeld word van die ontwikkeling van ander monostede, veral deur die kultuur van feeste - of is Vyksa 'n spesiale geval, waar die versoek om feeste reeds geregverdig word deur finansiële stabiliteit?
A. K.: Ek is seker dat hierdie stad 'n voorbeeldige stad kan word as al drie die hoofbelanghebbendes (die aanleg, die regering en die mense) leer om saam die doelwitte te bereik. Om 'n voorbeeldige stedelike omgewing te skep, sal 'n paradigmaskuif in die besluitneming nodig wees vir die ontwikkeling van openbare ruimtes. Nie altyd kan 'n pragtige ontwerp die gebrek aan omvattende werk op die gebied vervang nie, maar 'n pragtige ontwerp of kunsvoorwerp kan die effek tienvoudig vermenigvuldig en 'n goed opgeloste probleem bied om 'n straat of plein, distrik of stad te transformeer.
