Hierdie jaar het die argitek Andrei Chernikhov die kurator van Zodchestvo geword, en dit is vir hom dat die fees so 'n progressiewe tema te danke het. In sy manifes het Chernikhov egter onmiddellik 'n voorbehoud gemaak dat iets nuuts in die moderne, voortdurend veranderende wêreld 'n uiters moeilike en ondankbare taak is, daarom is dit gepas om vanuit 'n ander hoek na hierdie konsep te kyk. 'Nuut is nie net innovasie nie, maar ook 'n herbesinning oor die bekende lewenswyse en net 'n vergete ou. 'N Tradisie leef immers net as dit voortdurend vernuwe word.' En die nuutste ding, volgens die kurator, vir ons vandag is hoe die regering en sake met argitekte omgaan. Daarom was hierdie jaar die Groot Moskou-kompetisie onder die hoofkarakters van die program, wat die ruimste sentrale paviljoene ontvang het (blykbaar as 'n voorbeeld van die feit dat selfs 'n baie vreemde inisiatief van die owerhede met behulp van redelike stedelike beplanning oplossings kan ten minste gedeeltelik aangepas word vir die werklike lewe) en Skolkovo”, waar sowel politieke wil as die belange van die sakegemeenskap 'n koor van argitekte voer.
Die ontwerp van die uiteensetting van hierdie jaar is ontwikkel deur die Pole-Design Project Group, en ek moet sê dat die konsep wat Vlad Savinkin en Vladimir Kuzmin voorgestel het, baie indrukwekkend gelyk het in die sketse. In die hoofruimte van die Manege het die argitekte 'n voorwaardelike ovaal ingeskryf, en op hul beurt paviljoene wat saam die woord 'Nuut' in die plan vorm. Uit die sketse was dit al duidelik dat die paviljoene geen mure sou hê nie - dit sou eenvoudig oranje linte op 'n metaalraam gewikkel het, en die leuse van die fees self moes in dieselfde oranje stippellyn geskryf gewees het en skuins oor die ingang gestrek het. na die saal. In werklikheid het alles 'n bietjie anders verloop. In plaas van linte van verskillende skakerings (die sketse bevat rooi, rooi en geel strepe) is oranje band gebruik, en die tema van die fees het ons net af en toe met vreugde begroet - gevolglik is 'n reuse-skerm skuins opgehang, waarop die gesigte van argitektoniese amptenare flits, dan uittreksels uit die manifes, dan iemand se projekte. Dit is egter moeilik om te argumenteer met die feit dat 'n dun, byna gewiglose skerm 'n teken is van die nuutste, wat vanjaar intensief by Zodchestvo vereer word.
Die pawiljoene, van kop tot tone met kleeflint toegedraai, lyk baie positief. Scotch tape glare, talle monitors gloei, helderrooi besprenkels oral (dit lyk egter asof Savinkin en Kuzmin nie 'n ander kleur kon gehad het nie). En as Yuri Avvakumov, wat die afgelope drie jaar die kurator van Zodchestvo was, die uiteensetting gestruktureer het deur verspreide elemente in twaalf blokkies witstof te versamel, het Savinkin en Kuzmin vir hulle 'n heel ander taak gestel. Die idee van die eenheid en interkonneksie van alles wat in die argitektuur gebeur, loop soos 'n rooi draad deur die uiteensetting - die uitstallings is meer as voorwaardelik van mekaar geskei, sodat die besoeker deur die oranje labirint beweeg, blykbaar verdiep is in 'n stormagtige stroom, wat die moderne argitektoniese proses genoem word.
Dit geld egter slegs vir die vorm van aanbieding van die materiaal. As ons oor die inhoud van die uiteensetting praat, gaan dit op geen enkele manier in 'n enkele geheel in nie. Die feit dat die panorama van 'Zodchestvo' ook bestaan uit projekte wat beide kwaliteit en aanbieding diametêr teenoorstaan, verstaan die besoeker en kom skaars die gebied van die fees binne. Die ingang van die hoofuitstalling word geflankeer deur die paviljoene van die twee hoofstede - en dit is moeilik om aan nog verskillende benaderings te dink om jouself op Zodchestvo voor te stel.
As u links gaan, bevind u u in die St. Petersburg-paviljoen. Daar is 'n swart vloer en spieëlende mure, en 'n kaart van Europa is direk oorkant die ingang gegraveer. As u St. Petersburg binnekom, vervoer u uself onmiddellik na meer verafgeleë stede - Kopenhagen, Tallinn, Stockholm. Die tema van die stadsvenster na Europa het sentraal geword: hulle sê, terwyl Moskou probeer om 'n sentrum rondom homself te organiseer, streef ons na die weste (soos dit in die aantekening by die uiteensetting staan). "As die verlede van Sint Petersburg 'n hoofstad is wat die mag van die Ryk demonstreer, dan is die toekoms daarvan 'n sleutelelement van die Noord-Europese mariene mikroregion, wat die stede van die Noord- en die Baltiese See insluit." As 'n amper afgewerkte venster word New Holland getoon - 'n mensgemaakte driehoekige eiland omring deur kanale waarlangs u na die groot water kan gaan en kan swem waar u ook al kyk. In die uiteensetting het hierdie driehoek egter inteendeel verander in 'n reservoir waarin veelkleurige ronde skyfies dryf. Op sigself lyk dit na 'n aantrekkingskrag vir kinders, maar in werklikheid simboliseer die "pilletjies" al die maatreëls om die stedelike omgewing te verbeter wat Sint Petersburg benodig om die gewenste status te bereik. Op die mure kan u spesifieke aanbevelings en voorbeelde vind om te volg - onder laasgenoemde is die Riga-vervoerkorridor, Hafen City, wat van 'n nywerheidsgebied in 'n nuwe middestad van Hamburg omskep is, en die stylvolle wetenskapsstad Kista naby Stockholm. en die Tallinn Urban Festival.
Ook Moskou het homself nie die plesier ontken om die funksies van interaktiewe telborde en LED's te gebruik nie - in die middel van die paviljoen van die hoofstad sien ons 'n metro-kaart, waar die toekomstige hoëspoed-are van die stad met blou ligte uitgelig word.. En daar op die monitor is daar reeds geboude en geprojekteerde moltreinstasies. En rondom - tablette, tablette, tablette. Kleuterskole, residensiële hoë geboue, algemene planne van mikrodistrikte - oor die algemeen alles wat die ontwerpinstitute van die hoofstad sterk maak. En as Sint Petersburg die tema "Nuut" eerlik uitgewerk het, het Moskou homself op die "Zodchestvo" -2012 voorgestel soos elke jaar. Dit is nie toevallig dat prestasies in die metro-konstruksie die middelpunt van die tentoonstelling is nie - projekte van nuwe stasies ontvang tradisioneel feespryse.
Oorkant Moskou is die stand van die Moskou-streek, wat nie net die proefskrif oor 'Nuwe is 'n vergete oue' as basiese gids tot aksie gebruik het nie, maar ook reg voor die ingang gehang het - dit wil sê alles is nie net soos altyd nie, maar bewustelik. En tussen die uiteensettings van die hoofstad en die streek is daar twee paviljoene wat gewy is aan die kompetisie "Groot Moskou". Die betekenis van hierdie reëling is voor die hand liggend: hier is een onderwerp van die federasie, hier is die tweede, en hier is wat hulle noodwendig sal verenig.
Soos ons reeds in geskryf het
die aankondiging van die fees, is die belangrikste kragte van die kurator vanjaar gewerp om die streke te oortuig om nie beperk te wees tot die genre van berigte nie en om nie hul staanplekke met eindelose tablette op te hang nie. Die reaksie op hierdie aanbeveling was baie anders - iemand het glad nie gekom nie, iemand, soos Moskou, het Chernikhov se versoeke geïgnoreer. Helaas, laasgenoemde blyk die meerderheid te wees, maar 'n paar stede reageer nietemin op die 'Nuwe'.
Voronezh het 'n baie stylvolle stand. Alles wat op Zodchestvo verreken kan word, is op 'n groot monitor oorkant die ingang getoon, en 'n soort sluier is daaroor gegooi - 'n kaart van die stad wat uit swart dik karton gesny is.
Jekaterinburg het op sy beurt berig dat hy van plan is om te kompeteer vir die reg om EXPO 2020 aan te bied. Een groot tablet toon al die hoë geboue van die stad (850 in totaal, van die Wit Toring tot wolkekrabbers wat nog nie gebou is nie). Elke voorwerp word vergesel deur 'n kort aantekening, en die skouspelagtigste met so 'n kombinasie is die silhoeët van die stad - 'n kardiogram van die grootste metropool aan die grens van Europa en Asië, wat wys dat die lewe in volle gang is. Dit is die moeite werd om die boekie wat die Tatlin-uitgewery vir die fees uitgegee het, afsonderlik te noem - 'n klein boekie wat ontvou wat die hele panorama van die sentrum van Jekaterinburg openbaar. En as wolkekrabbers skematies op die tablet vertoon word, kan u persoonlik beoordeel hoe organies dit in die stedelike omgewing inpas.
Die manier waarop die streke 'nuut' verstaan, kan ook verstaan word danksy die spesiale projek van die Union of Architects 'Festival of Festivals', wat projekte bevat wat die afgelope jare op plaaslike argitektoniese feeste toegeken is. Die parade word geopen deur die argitektoniese beoordeling van Nizhny Novgorod, en die resensies van Samara, Siberië en die Verre Ooste duur voort. Die resultaat is baie aanduidend, maar geensins 'n vertroostende keuse wat u laat nadink oor watter soort argitektuur eintlik in die streke gevra word nie.
Soos by enige argitektoniese fees, was daar nie net streeks- en mededingende uitstallings nie, maar ook spesiale uitstallings. Die heel verwagte bydrae van die kurator Andrei Chernikhov is 'n aparte paviljoen van die toekenning "Challenge of Time" wat gehou word deur die Yakov Chernikhov Foundation. Stylvolle swart en wit ruimte - blykbaar as 'n metafoor vir 'n laboratorium waarin nuwe idees en praktyke gebore word.
N soort reaksie op
die onlangse Weense Kongres was die uitstalling "Soviet Modernism: Forms of Time". Die argitektuur van die 1960's-1980s, kurator Olga Kazakova, wat geboue in die voormalige USSR versamel het, het besluit om dit "menslik" te wys deur die alledaagse lewe en aspirasies van die outeurs daarvan. Alle voorwerpe hier word gegroepeer volgens tipologie, wat op sy beurt bepaal word deur die optrede van argitekte wat, terwyl hulle die stryd met buitensporighede ervaar, tegelykertyd 'in 'n kafee ontmoet', 'getrou' het, 'op sakereise gegaan het', 'gewerk het' "," het gerus "en ens. 'Om die argitektuur van die Sowjet-modernisme op 'n billike manier te waardeer, is dit nodig om daarna te kyk deur die oë van mense vir wie dit nie die verlede was nie, maar die hede, nie die erfenis nie, maar die hede,”Kazakova verduidelik self haar plan. Daarom is die meeste foto's wat tydens die uitstalling aangebied word, ewe oud as die geboue. Dit is geen geheim dat baie van hulle nou vervalle is, grof herbou of heeltemal verlore geraak het nie, maar Olga Kazakova dring nie daarop aan om dadelik te hulp te kom nie en glo met reg dat u eers hul skoonheid en waarde moet verstaan en voel. Die foto's word aangevul met gradeprojekte uit daardie era.
As 'n buitelandse "Nuwe" toon "Zodchestvo" die werke van hedendaagse Colombiaanse argitekte - die uitstalling van Vladimir Belogolovsky "Colombia getransformeer". Die kurator het tien projekte vir haar gekies wat nie net die oog verbly met hul verfynde styl, omgewingsvriendelikheid en ondubbelsinnige moderniteit nie, maar ook dien as 'n oortuigende bewys dat argitektuur mense se lewens regtig ten goede kan verander.
En uiteindelik is 'Russian Identical' aangebied deur Andrey en Nikita Asadov. Na die taak van die kurator om die kern van moderne Russiese argitektuur aan te toon, het die broers 'n verteenwoordigende raad van kundiges byeengeroep en sy deelnemers gevra om 'n aantal van die mees ikoniese geboue van die afgelope jaar te noem. Die resultaat is 'n baie gevarieerde keuse, en nadat hulle begin dink het wat om met hierdie vinaigrette te doen, het die Asadov's besluit om voort te gaan uit die feit dat elkeen van die voorwerpe Russies is en vir Rusland geskep is, wat beteken dat dit 'n soort nasionale eienskap het. En so is die idee van hierdie uiteensetting gebore - 'n soort ensiklopedie van Russiese eienskappe: van Avos (restaurant "95 grade" deur Alexander Brodsky) en "Udali" (besigheidskool "Skolkovo" deur David Adjaye en "AB") aan "Immensity" ("Airbus" deur Vladimir Plotkin) en "Cosmism" ("Universal Mind" deur Nikolai Polissky). En vir diegene wat glo dat hierdie eienskappe nie in een voorwerp gekombineer kan word nie, het die Asadovs en Maxim Malein 'n "skrif" uitgedink - 'n houtbalk wat voortdurend in dwarsdeursnee verander en sodoende die evolusie van die Russiese argitektuur simboliseer. Hierdie ingewikkelde volume word nie net geteken deur die metode van parametriese modellering nie, maar sal ook in al sy ingewikkeldheid vergestalt word: op die fees het eenvoudige Russiese skrynwerkers dit uit 'n groot houtkap begin kap. Die Asadovs is dus van plan om te bewys dat dit, ongeag hoe ingewikkeld die argitektuur deur Russiese ontwerpers geskep word, geïmplementeer kan word. Die spertye moet ook nie verdiskonteer word nie - nadat hulle by Zodchestvo begin het, hoop die skrynwerkers om by die "Cities" van Augustus af te sluit.
