Dmitry Sukhin se verslag is aangebied tydens die wetenskaplike konferensie van die Russiese tak van DoCoMoMo "Restoration and adaptation: functions-space-colour" (4-5 April 2014). Die verslae van alle deelnemers sal as 'n versameling artikels gepubliseer word. Ons bring die teks van Dmitry Sukhin onder die aandag van ons lesers in afwagting op die toekomstige versameling, en ook omdat sy onderwerp nou meer relevant as ooit tevore is.
Lees die tweede gedeelte van hierdie verslag hier
'N Stukkie land tussen see en moerasse, vars sanderige pannekoek; skraal, plantlewe anderkant die grillige geklopte kus, hoë kerke, klein dorpies: “jy moet hom sien sodat daar geen gaping in jou siel is nie” - die Kaliningrad-streek, Oos-Pruise. Maar wat is die nut van daardie skoonheid, van die nadenke van die intelligentsia daaroor - oor die verwarring van die wêreldoorlog?
Ons is presies 100 jaar van mekaar af: 'n eeu gelede, op 1 Augustus 1914, het Duitsland oorlog teen Rusland verklaar. Russiese troepe het Oos-Pruise op 17 Augustus binnegekom.
Die bevolking vlug, Hindenburg is vinnig te hulp, die skans rol heen en weer: ons kry 60,000 gedeeltelike, verhaalbare ruïnes en 41,400 nie-verhaalbare ruïnes. In ander dorpe, Shirvindt of Eitkunen, het net 'n huis of twee oorleef - wat 'n beroep op nasionale trots en voedselsekerheid gehad het: Oos-Pruise was die plek van die Pruisiese kroning en die graanskuur van die hele land!
Die oorlog het net opgevlam, daar was fondse, ook kennis: Duitsland is ook die geboorteplek van stedelike beplanningswetenskap en herstel. Veral hier: ons beslaan 100 jaar op die kalender - presies dieselfde verwoesting as wat Napoleon geslaag het.
Nog 'n eeu - en weer die Noordelike Oorlog. Weer, en weer, en weer: maar keer op keer het die aarde opgestaan, nou eers sal alles geensins slaag nie. Resepte of verkeerde hande? Laat ons dus kyk na die voorgangers wat dit gedoen het! En as ons die besluite van die Orde- of Napoleontiese jare nie die lesse kan toepas nie, laat ons dan na die laaste suksesvolle voorbeeld van die herstel van die provinsie gaan - laat hy ons leer hoe om so iets reg te doen!
Hoe om te bou, sodat dit wat gebou word in alle opsigte 'na die plek' is?
'N Bekende vraag: Bodo Ebhard se Kaiser-pseudo-style in 1915 is nie beter as Bashin (na) die Sowjet-2005 Fish Village nie. Is dit 'n vreemdeling? - daar was argitekte onder die inwoners van Oos-Pruise, maar hulle het selde tuis gewerk; onder Kaliningraders sal die situasie waarskynlik dieselfde wees - maar daar is nog geen boeke daaroor geskryf nie.
Voor die oorlog vind ons die Tautov-broers, van Konigsberg, in Berlyn, op dieselfde plek en Mehring, van Tilsit, Mendelssohn, van Allenstein, en op dieselfde plek - die Unie van Oos-Pruisiese kunstenaars. Tuis was selfs die Vereniging van Argitekte en Ingenieurs mobiel - in geen enkele stad was daar genoeg argitekte of ingenieurs vir die plaaslike sel nie.
Aan die ander kant is anekdotiese kadette in oorvloed gebore (vandag is hulle hul erfgename in die gees): moet hulle, wat gierig is na skoonheid en kronkel, die Oos-Pruisiese dorpe toevertrou met pleisterplanne en suikergoedkoepels?
Die Franse het die opsie gehad om nie te doen nie, die ruïnes as nekropole te bewaar en Novo-Shirvint of Eidkunen-2 in die omgewing op te rig. Barak dorpe - na die Belge. "Herstel"? - nee, "herleef"!
Plaaslike (swak) magte is in lyn gebring, met die voorskrif dat die ontwerper nie met die kontrakteur verbind kan word nie, en algemene kontrakte heeltemal verbied; hulle het die meesters vertraag wat 'n paar "fiefs" -stede vir hulleself probeer uitslaan het - die ervaring om agter die oë te bou, was groot en negatief, selfs met Schlüter of Stuler; sowel as telers, veral regeringsbouers (in die afwesigheid van 'vindingryke denke, vindingrykheid, improvisasie', sowel as die erkenning van voormalige liberalismes uit die konstruksie).
In plaas van al hierdie dinge, in die middel van die oorlog, in die ring van die front, is 'n eksperiment gehou om 'n tuisland te bou, 'meer Pruisies as die vorige'. Tipisering en versinsel het hul plek daarin gevind - maar sonder om gereedgemaakte oplossings van enige plek af oor te dra; teëldakke het nie onder dekzeile gesak nie; vakwerkhuise het gewerk, maar is nie toegepas nie; skuilkastele is glad nie gebou nie.
Soliede vorms, ingehoue patrone en reliëf, vensters sonder nisse het versprei; baksteen met gips, rotsokkels, hoë hellings ("die oorspronklike fasades van Oos-Pruise - die dakke"), seldsame torings en dakkamers. Plaaslike magte is heropgelei. Die argitek-kunstenaar moes die skrywer se houding laat vaar.
Hy was gereed daarvoor - die langdurige opvoeding deur Werkbund het 'n uitwerking gehad. Onthou: aan die einde van die 19de eeu, na pogings om 'styl' te ontaard, is Engeland gebore met die 'Arts and Crafts Movement' aan die einde van die 19de eeu, en 'Duitse kwaliteit' het die weg van 'n verbode teken uitgevind om Britse toonbanke te beskerm teen die Duitse derde graad, tot 'n aspirasie-presikaat - presies onder leiding van hierdie einste Bund. Dit sal vir ons lekker wees om dieselfde te kan doen! Maar daar is geen Russiese analoog nie, daar is niemand om 'die vorms te waardeer vir hul lojaliteit teenoor die materiaal en die tegnologie nie, ongeag waar hulle vandaan kom', of 'om daaraan te werk om die gebruike van plaaslike ambagsmanne te bestudeer', soos hulle het. Die wetenskaplike werke van daardie jare word in die argiewe geel, maar ons leser ken nie die tale nie. Hy wil resepte hê.
"Die punt is nie in herhaling van sekere vorms nie, maar in taktvolle inlywing in die omgewing," het die stigter van Werkbund, Hermann Mutesius, geskryf. Dit moet gebou word deur die herinnering aan die verlede, deur gekonsolideerde idealisering, en nie letterlike besonderhede nie, sonder om 'n kind van 'n ander tyd te probeer naboots en sonder om die spore van hul voorgangers van die aarde af uit te wis. Die skoonheid van die verlede moes “nie gedruk word in die gemartelde, antieke voorkoms van stadsbeplanningsplanne nie, maar laat dit daarin groei op 'n natuurlike manier, 'n integrale kenmerk van die moderniteit word”, “moderniteit het 'n natuurlike reg op sy eie word”in die stedelike ensemble - dit is reeds die landkonserwatiewe professor Richard Detleffsen, hoofherstel van Oos-Pruise.
Reeds in Januarie 1915 het meer as 'n halfduisend argitekte na die frontlinie Pruise gegaan, genius loci om te laat herleef. Die kompetisie was 1,6 mense per sitplek. In die pakkies van die renjaer, die bundels van Camillo Zitte en Paul Schulze-Naumburg, langs die pad - 'n nuwe titel: "Arch-intercessors". Verdedigers van die gees van argitektuur.
Op 22 Augustus 1915 begin die eerste bouprojekte. Die inboorlinge van alle streke en streke van Duitsland was verenig - die gees van die Keulen-tentoonstelling van 1914, wat nie in die metropool van toepassing was nie.
Die woorde van Hugo Haring, die beroemde funksionalis, oor die landgoed in Garkau, kan nie onderskei word van die woorde van die provinsiale president Adolf Max Johannes Tortilovitz von Batotzky-Fribe, oor die beginsels van herstel nie - en Haring het immers hier begin, herbou Allenburg, die huidige vriendskap.
Ons kon dit nie herbou nie.
Argitekte het die wêreld geskep - hul werke het die "First East Preussian Art Exhibition", takke van die Union of German Architects en Werkbund (1915, albei onder voorsitterskap van Detleffsen) en selfs 'n spesiale "Society (Struggle) for Decent Architecture", geopen … 'N Kritieke massa, wat so ontbreek voor plaaslike argitektuur. Letterlik krities, deur "argitektoniese beoordelaars" in die drieling van artistieke rade, vrederegters voor die Oos-Pruise self. Hoeveel keer doen ons - hulle! - het dit geslaag na?..
Geagte en nuuskierige praktisyns, navorsers en tiksters, distriksargitekte en hul 'konstruksiekonsultasies' (verpligtend vir gebruik) het die foute van die liberale jare geneutraliseer, die konstruksie en die samelewing reggestel: woonstelle minder as 36 m2, vloere onder 2,80 m in die lig, erwe heeltemal opgebou …
Ander eienaarskap het ongerieflik geword - dit is gekombineer met die aangrensende eiendom; 'n ander projek was verkwistend, met 'n spieël- of vertoonvenster, tapyt- of linoleumpaadjies, lambrisering of massiewe balke - die wette het nie toegelaat dat so 'n boukaartjie geweier word nie, en die restourasietoelaag was maklik om te verbied!
Die militêre ontberinge het hulle gedwing om na hul eie behoeftes en vaardighede te draai. Om geregverdigde veranderinge sonder obsessiewe skoonheid en skade aan die gevestigde geheel. In die rigting van werkbare ontwerpe hier en nou. Dit is 'modern' om die dak met dekzeil of bitumen te bedek, maar dit breek die struktuur van dakke met tradisionele pieke en ons kan dit nie sonder lekkasies lê nie - ons vind ons eie in die teëls. Geen baksteen nie - ons neem vakwerk, verf - trae gips en goedkoper, en meer tegnies, higiënies en eerlik. Passisme, wat nie net na 'n stad of styl verlang nie, soos in Lukomsky's - soos die tuinstad in Dresden-Hellerau, Grimnabor in Berlyn-Falkenberg, vind ons 'n analogie in Nikolsky se dorpsrade - en in die Oos-Pruisiese herstel. Waarheidstyd.
Eenduidige reëls, bevele van die owerhede, met 'n privaat-eienaar-kamerade-organisasie van konstruksie en die ernstigste gebrek aan materiaal, het aanleiding gegee tot 'n nuwe werkstyl en werkwyse, die "aanbreek van 'n nuwe Duitsland" (Mutezius). Die huise het voldoen aan die vereistes van moderne gemak en tradisies.
Waar die stadsaal voorheen deur 'n plat lyn van hoë dakke omseil is, en die 19de eeu fraksionele, oneweredige, koepels en baai-vensters gebou het, is die vorms weer onder een kroonlys of die ritme van die frontons in lyn gebring.
Die hoeke, afgeslaan vir vervoer, van 'n tegniese noodsaaklikheid omskep in 'n elegante motief, is vertoonkaste gebou met arcades van die nuwe era.
Die landelike stad Shirvindt is heeltemal herbou.
Stallupenen het propylaea by die ketting van drie barokvierkante gevoeg: arkades by die uitgang na een vierkant, en 'n tang by die uitgang na 'n ander.
Die Kaiser, wat in 1917 verbygegaan het, het 'n driehoekspunt hier getrek: "Stem saam, sou dit mooier wees?" - waarom nie die hotel "Moskou" nie? Argitek Frick steek nie 'n woord in sy sak nie: "As dit net u majesteit is!"; die bloei van die Kaiser het nie uitgewis nie, maar hy het hom van ander verfynings weerhou.
Uiterlik - ingehoue ekspressionisme of gemoderniseerde tradisionalisme; intern - die enigste skool in sy soort vir die "nuwe Pruisiese gees", artistiek, burgerlik. Baie werk en vergete name.
Kurt Frick, die bouer van die tuinstad in Hellerau naby Dresden, Paul Kruchen, die bouer van hospitale in Berlyn en Buch, en ander soos hulle: Wolf-Heilsberg, Stoffregen-Delmenhorst, Lulei-Bremen, Chopol-Nicholassee en ander - maar hulle het iets gebou, nie hulle nie. Wie het teen die einde van 1918 42 368 geboue opgerig, soveel so dat dit werklik 'n nuwe vaderland geword het? Dit is gebruiklik dat ons die 'akkuraatheid van slaan' verklaar deur 'n soort bloed nabyheid, geboorte - eers na 1914 bou hulle nie 'hul eie' nie … tensy hulle 'hulle' word.
Hans Scharoun-medewerkers, enersyds Kurt Frick, Paul Kruchen, Hugo Häring, Paul Fischer, Johannes Batotsky, Heinrich Temming.
Timofei Amelin, Ivan Komarov, Yegor Kuntselevich, Dmitry Oleinikov, Tit Pliska, Ivan Popov, Riduan Sabirkhanov, Badershakh Khairitdinov - aan die ander kant: "Die konstruksie van Oos-Pruise … word byna uitsluitlik uitgevoer deur die magte van konstruksie-bataljons," die Staatskanselary het in Augustus 1918 getuig. Onder 150 duisend is heel leërs deur Rusland as krygsgevangenes agtergelaat - hulle was besig om die berugte 'Duitse kwaliteit' op te bou. Miskien was dit die rede vir sulke verminderde vorms - hulle was nie messelaars en skrynwerkers nie.
Hulle is hier onderrig en op hul eie geleer in ontwerpburo's en handwerkverenigings. So 'n skool sou vandag nie sleg vir ons wees nie, anders sal die ontwerper steeds met ons saamtrek, en die bouer sal aanhou oprig - elkeen in sy eie klein wêreldjie.
