T + T Architects werk al lank saam met die multifunksionele kompleks "Savyolovsky City" wat deur die SPEECH-buro in die distrik Butyrsky in Moskou gebou word. Dit het alles in 2013 begin met 'n konsep vir die ontwikkeling van sy grondgebied: die argitekte het 'n diepgaande analise van die bestaande situasie gedoen, die organisasie van verkeer en voetgangersvloei besin en 'n uitvoerige projek van omvattende verbetering voorgestel - met oop deurlaatbare ruimtes, lewendig met 'n massa landskaptegnieke en stedelike meubels wat die ruimte rondom die geboue in 'n string verskillende vierkante verander. Die volgende fase in die werk van die argitekte met die "Savyolovsky City" was die interieur van die ingangsgroepe van die geboue van die eerste fase van die konstruksie - twee reeds geboude tweelingtorings, elk met twintig verdiepings. Later, as deel van die tweede fase, word beplan om nog 'n kantoorgebou en twee residensiële torings van sewe en veertig verdiepings te bou. Intussen word T + T se voorstelle vir die verbetering van die gebied geleidelik geïmplementeer - en die hele eens semi-verlate gebied, wat nog formeel deel uitmaak van die reuse-industriële sone nommer 11, herleef geleidelik. Die bure van die stad Savelovsky het gereageer op die voorkoms van goed versorgde, groen ruimtes: êrens verwyder hulle die heinings, en êrens sluit hulle binnehuise vir die stad oop.
As u die twee slanke toringsreuse nader, verwag u op die een of ander manier nie om buite die deur te vind wat die argitekte T + T Architects uitgevind het vir die ruimte van hul voorportale nie - of, meer korrek, geskep, omdat dit baie kreatief blyk te wees. Volgens die hoof van die werkswinkel, Sergei Trukhanov, maak sy eie moed in die oplossing van hierdie interieurs hom soms bang, maar hy wou regtig die helder interieurs teen die ingehoue argitektuur weerstaan. "Die projek blyk een van die seldsame gevalle te wees waar daar geen kompromieë nodig is nie en ons daarin kon slaag om regtig weg te breek," erken Sergey Trukhanov.
Die taakstel het aanvanklik vir so 'n resultaat niks goeds voorspel nie. Eintlik moes die argitekte twee klein voorportale - ongeveer 150 m2 - ontwerp, eenvoudige vertrekke met 'n gereelde reghoekige vorm met 'n saal van twee verdiepings, wat na die trap-hysbak oorgaan. Die skrywers van die projek was nie bang vir die gebrek aan ruimte nie. Ja, in hierdie geval is dit nie moontlik om die besoeker met die omvang en ruimte te beïndruk nie, maar 'n minder wow-effek kan op ander maniere bereik word. Om byvoorbeeld van die voorportaal 'n kunsgalery met volwaardige museumuitstallings te maak, lewendige voorbeelde van kontemporêre kuns.
Om die alreeds klein volume nie deurmekaar te maak nie, het die argitekte dadelik besluit: die uitstallings moet opgehang word - maar sodat elkeen wat binnekom, dadelik daaraan aandag sal gee. Iets helder, nie-onbenulligs was nodig - sê maar, menslike figure gemaak van metaaldraad, wat in volle groei gemaak is. Die gevleuelde "atlete" wat onder die plafon sweef, soos die outeurs dit self genoem het, wat die oneindigheid van menslike moontlikhede simboliseer, word versoek om alle ruimte met hul krag te versadig om die hooffokus te word. 'N Jong beeldhouer van Volgograd Vadim Kuleshov het die implementering van ongewone uitstallings onderneem. Deur sy eie visie toe te voeg tot die idee van die argitekte, het hy nie net figure met vlerke geskep nie, maar ook 'n soort baster - 'n man in die proses van transformasie: 'n arend met skerp kloue en 'n gebuigde roofbek bars uit sy draadkis - 'n soort Prometheus, saamgesmelt met sy legendariese voël. 'N Ietwat skokkende plot, volgens die idee van die beeldhouer, verpersoonlik die onvermydelikheid van 'n verandering in alles wat aards is, insluitende geboue wat deur die jare getransformeer word, wat hul doel verander, 'n tweede lewe in 'n nuwe kwaliteit kry. Die tema van ruimtetransformasie het dus fundamenteel geword vir die projek, en het onder andere 'n beroep op die geskiedenis van die plek, wat van 'n ou nywerheidsone verander word in 'n deel van 'n moderne stad.
Die binnekant kan egter geensins as 'n neutrale raam van vlieënde draadfigure beskou word nie. Die ingangsgroepe van albei geboue, op verskillende maniere opgelos, is ondergeskik aan die algemene idee en plastisiteit. Die aktiefste is die plafonne met hul volumetriese sigsagverligting. Die gebreekte golf het sy oorsprong by die voordeur en rol saggies om en lei die besoeker na die draaihekke. Die onreëlmatige meetkunde, wat nie onderhewig is aan enige wette nie, verwring en transformeer die voorportaal. Lig speel 'n spesiale rol in die bereiking van hierdie effek. Dun liglyne wat die plafon opgespoor het, beklemtoon die rante en breuke van die oppervlak.
In elk van die geboue word die volumetriese plafon weergalm deur die ontvangstoonbank, ondergeskik aan dieselfde onreëlmatige meetkunde en in dieselfde materiale gemaak: in een van die voorportale is dit gepatineerde koper, in die ander - gekookte wit gips. Die wit binnekant lyk ligter en lugtiger as malachiet-koper. En die ontvangstoonbank daarin is glad nie meer eteries nie; dit verander in 'n gloeiende van binne, amper 'n kosmiese voorwerp. Oorkant beide pilare is lakoniese swart parallelepipeds: in die "wit" voorportaal - met kussings, in die "koper" - met ligte lyne wat deur die plastiek beweeg. U sal nie dadelik raai dat dit net 'n bankie is vir besoekers wat wag nie.
Alhoewel die mure en vloer sonder foute en uitsteeksels lyk, lyk dit duur en aantreklik. Die hysbak se voorportale word oorheers deur wit glaspanele met 'n dinamiese patroon. Aangesien hierdie deel van die ingangsgroep eenverdieping is, is die materiaal en kleur hier bedoel om die ruimte visueel te vergroot. Die oplossing vir dieselfde probleem word bedien deur helder lig, herhaaldelik weerkaats en gebreek in glasoppervlakke. In die ontvangsarea is die mure inteendeel gedeeltelik gevoer met swart glaspanele, wat die vliegtuie visueel toevoeg. Die keuse van materiale en hul nie so bekende kombinasies speel dus hul eie, miskien nie minder nie, rol in die skep van 'n verstommende effek as wat dit aanklank vind by die drywende beeldhouwerke, wat hul energie weerspieël en beweging ondersteun. En alles word saam die gesig van 'n nuwe kompleks - buitengewoon, ekspressief, dinamies en nie sonder betekenis nie. Dit is nie maklik nie, en dit moet nie eens en vir altyd op 'n sekere manier geïnterpreteer word nie. U weet nooit waaraan u kan dink in reaksie op die kunstenaar se gebaar nie, dit alles is ons gedagtes, nie syne nie. Maar u gaan die huis binne - iemand vlieg na hom toe, 'n soort van hom, of iets, genies, wie se teenwoordigheid ons van die vlak van nuttige meters af neem na die teenstrydige meerlaagse fantasieë. Kyk, een van die huurders sal dink in die woorde van 'n klassieke: "… ja, dit gaan oor my, oor ons, oor al die wolwe in die hel."
