Alexey Rosenberg het twee ArchiWOOD-pryse op 'n ry vir die huis in Dukhanino ontvang - die grand prix en die eerste plek in die kategorie "Hout in versiering", en dat daar in die moderne Russiese houtargitektuur so 'n "skuurtema" bestaan, en dat dit in sy projek het hy probeer om dit uiteindelik te oorleef en te sluit. Die kunskritikus en historikus Larisa Kopylova, wat albei pryse namens die jurie oorhandig het, het inteendeel gesê: die huis, en inderdaad die huise wat vanjaar op die kortlys vir houtargitektuurpryse aangebied word, is so goed dat dit lekker sal wees om te begin hulle in 'n reeks te maak en dit tipies te maak. Dit lyk as 'n teenstrydigheid, hoewel nie heeltemal nie: as die onderwerp uitgeput is, kan die resultaat, 'n hoogtepunt van die onderwerp, regtig brons wees en 'n voorbeeld wees.
Ek dink egter nie dat dit die moeite werd is om te doen nie. Tipiese projekte is goed om chaotiese begeertes van klante, onvermoë van ontwerpers en hoë kostes te oorkom - maar hulle verveel hulle vinnig - en is geneig om 'n onlangse gunsteling onderwerp te diskrediet. Daarbenewens word die ontwerpproses vanself gekenmerk deur suksesvolle oplossings te herhaal, veral met toekennings, en in so 'n herhaling bly die moontlikheid van ontwikkeling, in teenstelling met standaardisering, steeds. Daarbenewens is voorbeeldige projekte anders: sommige word deur die soewerein opgelê om individualisme aan die orde te bring, ander bied 'n mark vir goedkoper en meer wins. Daar is baie nuanses tussen hierdie pole, maar nou is dit bekend dat sulke houthuise in die mark gevra word, en die verfynde "skuur" -onderwerp is nie baie gevra nie, dit verg 'n klant sonder benadeling. Daar het egter reeds meer as een tipiese projek op die mark verskyn van diegene wat veral deur ArchiWOOD opgemerk is - byvoorbeeld
DublDom Ivan Ovchinnikov.
Alexey Rosenberg het terloops drie pryse ontvang vir 'Wood in finishing' - twee wat reeds genoem is, en nog een vir 'House-depot' in die Tver-streek, en het dieselfde tema voortgesit, sodat die nominasie baie harmonieus lyk. Hy het albei huise in samewerking met Pyotr Kostelov, wie se versierde huis in die verlede, 2014, ernstig geëis is, vir die hoofprys vir 'n landhuis gemaak. Die depothuis en die huis in Dukhanino is opvallend soortgelyk, vergelyk albei die silwerige tekstuur van die bord, van verskillende skakerings, met effens roesige en nie eerlik geoksideerde metaal nie, en albei pas perfek in die ongeslypte Russiese velde, die mees organiese struktuur. waarvan in ons tyd 'n halfverlate staatsplaasplaas is. Die skaduwee van kin-dza-dzy, wat kritici en fynproewers harte aan het, maak hierdie huise uniek mooi, maar vervreem hulle vir 'n onbepaalde tyd van standaardlyne. Alhoewel wie weet.
'N Ander geleentheid van die jaar was - soos almal eenparig erken het - die langverwagte - oorwinning van die ghoeroe van houtargitektuur Nikolai Belousov in die Country House-benoeming. Belousov het lank gelede, ongeveer vyftien jaar gelede, belanggestel in houtargitektuur, besig met die "Moskouhuis van die Kersvader" in die buro van Sergei Kiselev, en het sedertdien 'n erkende goeroe geword en veral gestig.
projek "Oblo", waarvan die produksie gebaseer is naby die stad Galich, Kostroma-streek. Sy portefeulje bevat groter en kleiner huise. Nikolai Belousov gee advies aan jong argitekte wat van hout hou; tuis was Belousov gereeld - dertien keer, lui die persverklaring - is die kortlys vir die toekenning, maar het nog nooit die vernaamste pryse ontvang nie. Die ArchiWOOD-jurie is wispelturig en veranderlik, soos byna elke vergadering van onafhanklike kundiges - en Nikolai Malinin, hier moet ons hom toekom, steun die demokratiese tradisies van die projek, wat dit in werklikheid gerespekteer en opvallend maak onder die vele Russiese toekennings.
En intussen lei respek vir die mening van kundiges, wat nie net geroep is nie, maar ook na geluister word en alles met 'n eerlike stem besluit het, lei tot nie altyd verwagte besluite nie, en kan selfs die organiseerders verras, wat weer eens tot hul eer erken, vaardig steek hul hartseer weg indien nodig … Maar al verlede jaar, toe Belousov aansoek gedoen het vir 'n prys met 'n klein paleis in die gees van 'n baie bekoorlike landgoed "naby Moskou", romanties en literêr en wat herinner aan die herstelde Mikhailovskoye, het dit opgemerk dat baie bekommerd was. Van die verhoog af klink hierdie jaar: "geregtigheid is herstel", die belangrikste resultaat, die langverwagte oorwinning - die prys vir die landhuis is ontvang deur die huis van Nikolai Belousov met die pragtige naam "Trap for the sun" - meer kamer as die vorige "landgoed", wat bestaan uit ongeverfde en halfgekapte houtstompe, maar met baie groot vensters - snags, as die vensters skyn, lyk dit asof die son gevang word en op die een of ander manier van binne werk soos 'n groot vuurvlieg. 'N Subtiele spel op die rand van 'n hut en 'n moderne villa verkondig geen stilistiese rigting nie, behalwe miskien versoening en emosionele begrip van beide. Die huis lyk baie, maar dit is soos niks - die regte en goeie gehalte.
Alhoewel die jurie vanjaar besluit het om die Grand Prix vir die eerste keer toe te ken, is alle waardige landhuise van die kortlys, nege in getal - gekies uit meer as twintig aansoekers - nie toegeken nie. Maar die derde huis, wat in die hoofbenoeming deur die organiseerder van die toekenning gemerk is, Rossa Rakené SPb, die eksklusiewe verspreider van Honka in Rusland, kan streng gesproke ook aanspraak maak op die hoogste toekenning. En volgens die organiseerders was hy naby haar. Huis in Kratovo Evgeniya Assa ontwikkel 'n ander gewilde tema van houtkonstruksie: nie 'n skuur nie, nie 'n hut nie, nie 'n villa nie, maar 'n somerwoning. Die hoofperseel is pergola-roosterterrasse, 'n ongeglazuurde parafrase van die bekende stoepe, waarmee die Sowjet-bevolking die gebied van tipiese huise van die vroeë sewentigerjare probeer uitbrei. Terloops, die huis herhaal op elegante wyse, hoewel op 'n bietjie groter skaal, die verhoudings van daardie Sowjet - dit lyk my, presies Sowjet, en nie Tsjechof se tyd nie, huise - gebou volgens verpligte projekte. In die interpretasie van die nostalgiese prototipe is daar egter 'n vormspel wat nie verveeld raak nie: 'n huis wat met donker verf geverf is, lyk asof dit op 'n traliestruktuur is, soos 'n sosatiestokkie.
Die prys van die volksstem is toegeken aan die huiswerkswinkel, wat Denis Taran self gebou het, soos in die bespreking op die webwerf vermeld. Die bespreking, wat gereeld op die internet plaasvind, het op argumente afgekom oor stemkulery, wat, moet ek sê, nie almal geglo het nie. Die projek val egter uit die algemene ry duurder huise, wat dit regtig gewild laat lyk.
Nie net die huis van Alexei Rosenberg nie, maar ook verskeie ander projekte wat elk van ArchiWOODa twee pryse ontvang het: die wit gebou van die gholfstok van die Tammvis Antonio Miche-kantoor, wat vrylik in die velde geleë is, is 'n heeltemal Europese, ligte struktuur waarvan die gallery word ondersteun deur balke van houtstutte geleen, neem ek aan by 'n metaal-tegnologie.
Die toeval het die benoeming "Binneland" nie ontgaan nie, waar die kinderkamer van die RueTemple-kantoor van Alexander Kudimov en Daria Butakhina twee keer gewen het, en die argitekte wat met hul eie klein kindjie in die arms op die verhoog gestap het, moes verduidelik dat hulle ontwerp het hierdie spesifieke kamer is nie vir hul eie kind nie - alles saam raak baie aangrypend, die kind begin belangstel in beligtingstoestelle en wil nie die verhoog verlaat nie. Die kamer lyk soos 'n kleiner weergawe van 'n ateljeewoonstel met 'n bed op die solderbalkon: die helfte van die ruimte is lig en gratis, u kan daar spring soos u wil en die tweede is in 'n bed en 'n huis waar 'n trap lei. Die toekenning is oorhandig deur die medeskrywer van die jurielid Martin Rainisch, Martin Claude - 'n uitstalling waar u die werk van albei Tsjeggiese argitekte kan sien
geopen in die Moskou-galery VKHUTEMAS.
Die jurie in die nominasie vir klein voorwerpe het die badhuis in Klyushnikovo gekies, 'n ingewikkelde struktuur wat herinner aan die houtpawiljoene van Konstantin Melnikov en die metaalpaviljoene van Alexander Asadov van die laat negentigerjare. Ietwat oormatige plastiek het dit egter 'n aandag gemaak, hoewel dit koud is om van buite na so 'n bad te kyk - dit lyk asof die huis sterk deur die wind gewaai word en in hierdie sin 'n anti-bad, iets teenoor die tradisionele sterk hutte.
ArchiWOOD het die geskiedenis van houtargitektuur hierdie keer met spesiale grasie aangepak. In die eerste plek het Nikolai Malinin die seremonie oorvloedig voorsien van opvallende liriese en veelsydige uitstappies - presies om 'n boek te skryf - wat baie bevat: van
Viktor Alexandrovich Hartmann op skote van Burnt by the Sun. Die kurator het die boodskap vaardig in die weefsel van die kognitiewe verhaal verweef dat die pseudokopieë van die paleis van Alexei Mikhailovich in Kolomenskoye, wat op persoonlike inisiatief van Yuri Mikhailovich Luzhkov in 2010 gerestoureer is, nooit by die prys sal wees nie. In die gees van hierdie verklaring reël die deskundige raad gereeld stilswyende versperring van teremka's, hutte en stortbare badhuise.
Verlede jaar, in 'n poging om balans te herstel en iets eerliks en histories te toon, het ArchiWOOD herstel tot die lys van nominasies gevoeg; maar 'n jaar gelede het die jurie oor vyf jaar projekte oorweeg (hulle het die Kerk van St. George in Kolomenskoye toegeken), en in hierdie een jaar, en die materiaal "kom nie saam nie": slegs een monument is in die kortlys opgeneem - 'n koets in die museum "Estate Bryanchaninovs" nie 'n toekenning te gee sonder kompetisie, is hy van die afstand verwyder, en belowe om dit volgende jaar te oorweeg.
Die Veps-skuur moes dus verantwoordelik wees vir die geskiedenis - 'n pligsgetroue historiese rekonstruksie wat deur die Ethnoarkhitektura-buro vir die etnografiese museum in die dorpie Sheltozero sonder onnodige spykers met behulp van tradisionele tegnologie uitgevoer is. Die beskrywing verklaar dat 'n skuur nie 'n maklike en nie net 'n ekonomiese ding is nie: dit was soos 'n skatkis of, byvoorbeeld, 'n motorhuis met limousines, 'n manier om die welstand van die gesin te demonstreer. in duidelike sig. Of miskien is dit ten volle gestel om beter na die goeie te kyk - wie weet. Maar hierdie skuur is regtig belangrik. Die feit is dat die Vepsians, wat Chudyu voor die rewolusie genoem is, nou 'n bedreigde volk is; daar is minder as seweduisend van hulle. In 1994, ten suid-weste van die Onega-meer, as deel van Karelia, is 'n nasionale volop van Vepsians georganiseer met die hoofstad in die dorp Sheltozero - dieselfde waar die museum waarin die skuur is. En in 2005 is die volostering gelikwideer, óf nie die nasionale identiteit wil finansier nie, óf om die een of ander rede te vereenvoudig. Maar, soos ons kan sien, is die museum in die voormalige hoofstad besig om te ontwikkel en 'n bekoorlike plaasgebou, wat volgens die modelle van die draai van die XIX-XX eeue gerestoureer is, blyk die regte manifestasie van nasionalisme te wees - nie spog nie, maar kultureel en navorsing. Benewens die gewilde stemming in die nominasie vir klein voorwerpe, het die jurie hierdie onkarakteristieke skuur met 'n spesiale prys toegeken.
'N Onverwagse herlewing is by die historiese uitstappies gevoeg deur Grigory Revzin, wat op die verhoog gestaan het om die prys van die gewilde stem vir' Vakontwerp 'aan die Aartspaal Udderhealth-tafel oor te gee, bloot 'n tafel met 'n uier, in die vorm van vir die stoor van lekkers wat onder die tafelblad hang, is versier. Waarskynlik kan baie min mense die onderwerp so ontwikkel - en Grigory Revzin is nie net 'n bekende argitektoniese kritikus en politieke waarnemer nie, maar ook 'n historikus, en hy onthou die Kerk van Nikolai Posadsky in Kolomna, wat voor die restaurateurs sy herstel herstel het. "heuwel kokoshniks", die groot historikus van die Russiese argitektuur Nikolai Ivanovich Brunov met die bynaam "die uier", wat later verander het in 'n algemene verhaal van die Departement Kunsgeskiedenis: dit is aan almal wat na die kerk gekom het, vertel. Nou het kunsgeskiedenis die snaakse ontwerptafel per ongeluk bereik.
Die jurie het die voorwerpontwerp ernstiger opgeneem en die slanglamp van Oikimus-ontwerp toegeken.
In die nominasie vir stedelike omgewingsontwerp beskou die jurie die beste brug wat in 'n rekordtyd oor die skaatsbaan by VDNKh gebou is, die afgelope winter - almal wat by die skaatsbaan was, het dit waarskynlik gesien: 'n redelik grootskaalse struktuur van wit vertikale rooster het die twee kante van die hoofstraat, en herinner, volgens die outeur se bedoeling, aan die gematerialiseerde noordligte. Aangesien Nikolai Malinin 'n kurator is wat baie aandag gee aan besonderhede, geneig tot parallelle en interpretasies, word die prys oorhandig deur jurielid Oleg Shapiro, medestigter van die Wowhaus-buro en mede-outeur van die ontwerp van die ysbaan in Gorky Park met 'n soortgelyke doel, net vroeër en minder monumentaal.
'N Ander baie bekende projek - "Lazy Ziggurat" van Nikola-Lenivets, gebou in die somer van 2014 deur Vladimir Kuzmin en Nikolai Kaloshin, is deur die jurie bekroon in die nominasie "Art Object". 'N Lekkende deursigtige roosterraam met 'n silhoeët en naam herinner aan 'n sigaar wat van Nikolai Polissky van hooi gemaak is, wat lank gelede, veertien jaar gelede in die velde aan die Ugra-rivier verskyn het, en as die getrapte hooiberg van Polissky die tema open van reuse-strukture, dan sluit Kuzmin se houthuis dit toe. Die organiseerders het nog die afgelope jaar aangekondig dat dit die laaste groot gebou van "Archstoyanie" sal wees. Die log ziggurat is gebou uit verwerpte bos wat deur die baskewer geraak is, wat die outeurs voortdurend beklemtoon: die konstruksie het die bos skoongemaak en die nuttige reservate nie verminder nie. Die baskewer het baie bome in die Kaluga-streek aangetas, dus het die ziggurat 'n monument vir hulle geword en 'n herinnering aan die probleem.
Internet-stem vir kunsvoorwerpe het Tabloid gekies - die opvallendste gebou van O'gorod-fees verlede jaar in Nizhny Novgorod: 'n laaghouthuis, met roterende gekleurde sirkels op die mure waarop eenvoudige inskripsies en beelde toegevoeg kan word - 'n nostalgiese nie-geëlektrifiseerde weergawe van 'n interaktiewe mediaskerm …
Die held van 'n ander stad met houtstrukture - Vologda - is opgemerk deur die halte "Drama Theatre", ontwerp deur die deelnemende metode, dit wil sê aktiewe mede-outeurskap met belangstellende inwoners. "Days of Architecture" in Vologda gaan voort, - het die organiseerder Konstantin Gudkov, spesiaal na die verhoog ontbied, gesê en gesê dat die fees vanjaar in Julie, Augustus en September verskeie sessies sal hê.
Die Russiese Ryk was 'n houtland. Toe is die boom gedeeltelik verban om redes vir brandveiligheid: dit is bekend dat die meester van kartonpawiljoene, Shigeru Ban, gedwing is om die raamwerk van die hele struktuur in Gorky Park beton en metaal te maak, juis weens die boukodes. Aan die ander kant lyk dit asof houtkonstruksie selfs duurder geword het as soortgelyke baksteenkonstruksie. Die houtland het beton geword, en nou, in gebiede twee of driehonderd kilometer van Moskou af, kan ons sien dat die beton en metaal van die jare sewentig net so suksesvol verrot as die houthuise van die negentiende eeu. Die Skandinawiese lande en Engeland laat hul toe om houthuise met meerdere verdiepings te bou, in ons land is dit nog steeds onmoontlik. Alhoewel ek een keer in Karelia heeltemal getref is deur drieverdiepinghouthuise met woonstelle sonder geriewe, is dit natuurlik 'n heel ander verhaal, nie naby die moderne Skandinawiese hoë geboue nie, helder en knus. Terwyl houtargitektuur as 't ware onwillig ontwikkel in Rusland, word daar in gesuurde patriotisme afgedwaal, maar deur die pogings van Nikolai Belousov, Totan Kuzembaev, Roman Leonidov, Ivan Ovchinnikov, argitekte wat hulself daarop toegelê het om beide tipies en uniek te skep houthuise, en deur die pogings van maatskappye, soos byvoorbeeld die borg van die Honka-prys, is dit steeds besig om te ontwikkel. Dit is onwaarskynlik dat sy binnekort na die gebied van 'n meerdere verdieping sal verhuis, en dit is waarskynlik nie nodig nie - die idee van u eie huis is baie aantrekliker.
Nikolai Malinin het die ArchiWOOD-prys in 'n ernstige studie met 'n tikkie messianisme omskep en kon selfs na die onderwerp kyk, laat ons sê, die "korrekte" perspektief - sonder die "koolsop in die baard", maar op die manier progressief, en selfs met die patos om na die suiwer, die beste, die goeie te soek: naamlik "daar sal geen paleis wees nie."Op die gebied van enige kuns, ongeag hoeveel hierdie woord verag, verander die mode; dit is besig om te verander in die wêreld en in die land, en êrens leen ons huidige tendense - stabiliteit, stedelikheid, en in sommige dinge volg Moskou, moet 'n mens dink, sy eie pragtige impulse. In die laat tagtigerjare was hulle dol oor die grafika van 'beursies', in die negentigerjare was hulle geïnteresseerd in interieurs van die 'korrekte argitekte', in die tweeduisendste het hierdie argitekte die 'box'-gebied binnegekom, en later is die hoogtepunt van nuuskierigheid oorgedra na wedstryde en parke. Nou is daar 'n sekere stilte, alles is opgelos, belangstelling is nie ewig nie. Dus, dit lyk asof ArchiWOOD daarin slaag om 'goeie hout' argitektuur te omskep in 'n gebied van belangstelling wat verband hou met die interieurs van die negentigerjare, om dit te verstaan as 'n sfeer waar iets verval, om aksente en tendense te vind. As hierdie onderneming daarin slaag om die noukeurigheid en afsydigheid van die navorser, die integriteit van die kritikus te bewaar en tussen kuns en die mark deur te dring - en al die take is nie maklik nie, maar miskien in hierdie geval, in hierdie geval, inderdaad met aan die hand van voorbeeldige projekte of sonder, sal ons 'n nuwe draai in die geskiedenis van die "Russiese houtargitektuur" sien.
