Aan die einde van Julie is aangekondig dat TPO "Reserve" die wenner word van die kompetisie vir die konsep van 'n nuwe gebou vir die Russiese Olimpiese Komitee. Sewe werksessies het aan die kompetisie deelgeneem (projekte van ander deelnemers kan hier gesien word).
Die nuwe gebou word beplan om op die terrein van die ou gebou te word, opgerig vir die Olimpiese Spele in 1980 - sy lae parallelepiped is nou gestrek langs die Novoluzhnetsky-gang, vanaf die oorweg van Komsomolsky Prospekt in die rigting van die rivier. Die nuwe ROC sal 'n reghoekige oppervlakte beslaan, maar hoër wees as sy voorganger: in plaas van vier verdiepings - tien, is die totale oppervlakte 80.000 m2… Die gebou word beplan om te bou met die geld van 'n belegger wat die helfte van die werkperseel sal ontvang, en dit is dus logies verdeel in twee geboue wat ten minste twee kenmerke bepaal het. Die een is die beplanning: die komitee verkies 'n gangkasstelsel, sodat die argitekte volgens die TOR sy perseel in redelik ruim kantore verdeel het, gemiddeld 18 m.2 elkeen; en die uitleg van die beleggingsareas is besluit in die gees van die gewilde oop ruimte. Intussen is die opdrag benodig om die komitee en beleggerkorps enersyds "gelyk en onafhanklik" te maak, en andersyds om dit te kombineer tot 'n 'enkele korps met 'n gemeenskaplike ruimte'. Die argitekte, wat hierdie taak tereg as teenstrydig beskou (sien die beskrywing van die skrywer), kon dit intussen redelik suksesvol hanteer.
Albei geboue is in die kontoere van 'n eenvoudige figuur, naby 'n parallelepiped, ingeskryf en word geskei deur 'n ruim binne-vierkant, waarvan die goue muur van die goue mure na die Moskourivier en die wolkekrabber van die Moskou-staatsuniversiteit op Vorobyovy oopgemaak word. Gory - die asimmetriese skuins van die mure is noukeurig deur die outeurs bereken om die beste panorama te behaal … Die binnehof verdeel en verenig die geboue, en die samehang en eenheid van die volume as geheel word beklemtoon deur die traliedakbord: vyf ringe wat in sy vlak ingebou is, sal snags gloei.
Die module van die dun wit gaas van die gevels is nadruklik eenvoudig: die selle op die eindwande is vierkantig, op die lengtes is dit vertikaal in die helfte verdeel - dit blyk redelik fraksioneel, maar eweredig en kalm, as 'n huldeblyk aan klassieke modernisme en dus tot herinnering aan die ou gebou. Vreemd genoeg lyk 'n skoon vloerkooi in sy eenvoud vars: in Moskou het dit die afgelope tyd mode geword om die skaal van geboue te verberg, wat vloere van twee of drie kombineer, maar hier is alles onverwags eerlik, soos 'n notaboekvel. Alhoewel daar nog steeds een optiese tegniek is: die verdeling van die selle in twee dele vertikaal laat ons dink dat daar twee keer soveel modulêre stappe is, en dat die "balk" van die gebou langer en dunner is as wat dit eintlik is.
Alles saam voeg 'n eenvoudige en ligte beeld met verskillende betekenisse by. Die eerste een is maklik en duidelik om te lees: voor ons is 'n ingot van Olimpiese goud, omsluit in die struktuurmateriaal van wit gevels, soos 'n ametisborsel in 'n kalkhuls. Die buitekant is eenvoudig en rasioneel, van binne - dit glinster intrigerend, onthul die kosbaarheid van die inhoud. Die tralies van gevels kan verstaan word as 'n visuele verpersoonliking van die administratiewe werk van die komitee: referate, kantore, boekhouding, 'n roetine maar streng georganiseerde proses. Die goue binnehof, gekerf in 'n geruite bundel, gee 'n uitdrukking aan die wese en die doel daarvan, en dit dui op die toekennings van die wenners. Ek moet egter sê dat Vladimir Plotkin nie homself sou wees as die goud van die hof soos 'n gesmelte ingot gelyk het nie - die glans bestaan uit diskrete lamelle wat op vertikale asse gespan en gedraai is, soos konvensioneel getekende medaljevlae, onder verskillende hoeke. Van naby word 'n volumetriese skakering verkry, 'n tekenbeeld van plastiekgoud: lig, glans, skaduwee; en as u byvoorbeeld deur 'n verkyker van die Observation Deck kyk, sal dit saamsmelt in 'n goue grot. Die gebou word egter beskou as deursigtig, deurlaatbaar, feitlik sonder swaartekrag, as 'n komplekse, maar rasioneel beplande figuur in volume - hierdie gestruktureerde ligtheid, wat die gebou 'n byna molekulêre rooster maak met seldsame herlewende insluitings van massa, is een van die kenmerkende kenmerke. van Vladimir Plotkin se argitektuur.
Die tweede onderwerp is kontekstueel. As u langs Novoluzhnetskiy proezd kyk, sien u in die toekoms die wolkekrabber van die Presidium van die Akademie vir Wetenskappe, gebou in die sewentigerjare deur Yuri Platonov: 'n wit toring met 'n goue top, duidelik sigbaar in die landskap. Die ROC-gebou in die projek van Vladimir Plotkin eggo die Akademie, tree in gesprek en skep,
volgens die outeurs, ''n goudmassief van 'n soortgelyke skaal', op sommige maniere egter alternatief - 'n horisontale in plaas van 'n vertikale, 'n depressie in plaas van 'n volume. Tussen die geboue en die afstand tussen hulle is groot genoeg, is daar 'n lang, betekenisvolle stedelike beplanningsas.
En laastens speel die driehoekige binnehof tussen die geboue nie net die rol van 'n skouspelagtige raam om die Sparrow Hills te oorweeg nie, maar skep ook 'n nuwe loodregte as parallel met die Komsomolsky-vooruitsig: 'n smal kloof gevorm deur die tregter van die binnehof in die noordooste word 'n deurgang na die gebied, waar 'n nuwe konstruksie op die terrein van die Helium-instituut beplan word - die nuwe distrik sal dus toegang tot die Luzhniki-stadion kry.
"Golden Square" moet 'n openbare, stedelike ruimte word: op die eerste verdieping het die skrywers winkels en kafees beplan. Boonop het die argitekte 'n beroep gedoen op die oopheid en verenigende rol van die Olimpiese beweging as sodanig, en hulle het voorgestel om die twee geboue te verbind met 'n 'voetpad' van 'n reeks opritte: dit loop langs die straatfasade in die eerste verdieping van die beleggersgebou., draai regs, steek die binnehof oor, en styg geleidelik, gaan voort langs die fasades van die ROC op die tweede verdieping, eindig met 'n klein konsole - 'n soort uitkykplatform wat na die Luzhniki-stadion kyk. Die roete is 'n plot van die outeur se toevoeging, volgens die plan kan die roete van studietoere wat toegewy is aan die aktiwiteite van die komitee, daarlangs beweeg.
Die waarnemingskonsole op die voorgevel word weergalm deur 'n goue nis - 'n lysie in 'n pandanuslys, dit beklemtoon weer dat elke sny in die traliewerk van die gevels 'n goue vulsel openbaar. Die noordwestelike gevel is die tweede belangrikste, hier is die ingang na die metrostasie, wat lei na die ROC-konferensiesaal, ligte aksente en sierlike besonderhede word ook hier versamel: 'n konsole, 'n nis en vier dun steunpunte in reënboogkleure. Die beste uitsig op die gebou, dus aan die kant van Komsomolsky Prospekt en Novoluzhnetskiy Proezd, stel u in staat om twee hoofgevel tegelyk te sien.
Binne is albei geboue deurtrek deur atriums - daar is egter nog nie besluit of dit geglasuur sal wees of oop sal bly nie. Die sentrale deel van die ROC-gebou word bewoon deur 'n groot kongressaal, waarvan die dak veronderstel is om groen te word deur 'n groot binnehof daarop te reël, 'n rombiese atrium is agter die verhoog geleë, en dan 'n driehoekige atrium met hysbakke. Die veelvuldige ruimte met meer vlakke is gevoer met skarnierende brûe; aan die ander kant is die atrium van die beleggergedeelte toegerus met 'n wye ingangsportaal na die "Golden Square", en 'n trap - nie heeltemal spiraalvormig nie, maar dit draai en draai die binnehof om homself. Die atriums van die geboue, sowel as die lakoniese gevelrooster, herinner aan die ou ROC-gebou: 'n eenvoudige parallelepiped met twee vierkante binnehowe - en bou dus 'n ander vlak van verbindings, wat die gebou nie meer in 'n stedelike beplanning plaas nie, maar in 'n historiese konteks. As ons egter die voorstel van die "Reserve" vergelyk met die eenvoudige gewone binnehowe van 'n ou gebou, word dit duidelik dat alhoewel moderne argitektuur die onvermydelikheid van atriums uit die modernisme van die sewentiger jare geërf het, die regie van plastiek binne-ruimte nou geword het baie ingewikkelder, emosioneler en plastieser. Hierdie innerlike, ruimtelike laag van die projek is gevul met argitektoniese scenografie, vanaf die uitstapproete tot by die klerkpaaie in die meervlakkige binnehowe. In teenstelling met grafiese gevels en skilderagtige goud, is dit plastiek en beweeglik: vir 'n persoon wat in die binneste ruimte van geboue beweeg met sy brûe, trappe en inwendige leemtes, nou vertikaal, nou ruim, wat alle bekende hoeke afwissel - dit sal waarskynlik lyk dinamies en teatraal.
Intussen is die beskrywing van argitektoniese idees en indrukke veronderstel om op beskeie maniere te realiseer. "Met die oog op die ekonomiese probleme van ons tyd het ons die onderwerp van invoervervanging deeglik bestudeer," sê Vladimir Plotkin, "in die besonder het ons 'n aantal Russiese klipvervaardigers gevind wat geskik sou wees om gevels te konfronteer."
Die projek word dus presies in die konteks en in die breedste sin geplaas: van die ekonomiese, met die oog op die krisistyd, tot die historiese en stedelike, aantreklik vir die voormalige gebou van die ROC van die sewentigerjare, tot die Presidium van die Yuri Platonov Akademie, en eindig met die belangrikste konteks, en meer presies, die funksie van die gebou as kantoor: die byna tasbare goud van oorwinnings, wat met konvensionele vlae voor die ingang uitgehang is, herinner ook van die Olimpiese beweging, maar daar is ook meer abstrakte toespelings, soos byvoorbeeld die rol van die beweging as 'n sosiale, verenigende, vreedsame rol. Die hoof, 'goue' Olimpiese tema, gevaarlik in die ooglopendheid daarvan, word gebring na die rand van plastiese suiwerheid en ligtheid, waarop die helderheid nie skrik nie, maar behaag, en die hele gebou, selfs op 'n afstand, word 'n teken van homself. As alles regkom met die konstruksie, sal u oor 'n paar jaar op die waarnemingsdek op die wonderlikste manier kan sê: dit is die Akademie, maar regs van die Big Sports Arena, blink die Olimpiese Komitee. Dit kan 'n goeie geselskap wees.
