In Boedapest is die uitslae van die kompetisie vir die projek van 'n museumkompleks aangekondig, waar beplan word om die versamelings van die Hongaarse tak van die Ludwig Museum, die New National Gallery en verskeie ander versamelings te verskuif. Die kompleks sal op die grondgebied van die tweedaagse stadspark Varoshliget geleë wees, die stadsadministrasie beplan om 'n groot konstruksie en ernstige beleggings te bou. Ses groot museums, 'n groot gebou-area - dit is nie verbasend dat professionele persone sowel as die publiek so nou en dan 'n vraag het nie: wat bly daar van die park, geliefd onder die inwoners van die stad? Erik van Egeraat, 'n ervare stedelike beplanner, skrywer van meesterplanne vir distrikte en hele stede, 'n argitek wat sedert 1991 suksesvol in die Hongaarse hoofstad werk, ken dit en kan dit nie help om hierdie vraag te stel nie. "Daar is soveel vakante grond en ongebruikte erwe in Boedapest," wonder hy. "Waarom 'n gewilde, pragtige park vernietig as museums historiese kwartiere kan laat herleef?"
Die alternatief wat die argitek bied, is tegelyk logies, koste-effektief, omgewingsvriendelik en mooi. Om te begin, bereken die span van Van Egeraat dat al ses die aangewese museums maklik binne 'n kilometer radius van die middestad geleë is. Byvoorbeeld, die eerste twee 'immigrante' - die Ludwig-museum, wat van die paleis van kuns in die Ferencvaros-distrik verhuis, en die New National Gallery, waarvan die versamelings nou in persele in die Buda-kasteel uitgestal word wat oorspronklik nie geskik was vir 'n museum, sal ideaal pas in die nuwe vleuel van die stadsaal van Boedapest, 'n kompetisie vir modernisering en uitbreiding wat Erik van Egeraat in 2008 gewen het. Eintlik het dit nie net en nie soseer oor die heropbou gegaan nie, maar ook oor die voltooiing van die konstruksie: die gebou waarin die hoofstad se burgemeesterskantoor vandag werk, is in werklikheid 'n soliede, soliede, eeue lank ingewyde, onvoltooide. Die toekomstige stadsaal - oorspronklik 'n losieshuis vir gestremdes en oorlogsveterane - het in 1716 deur Fortunato de Prati begin oprig, sewe jaar later is dit vervang deur die Oostenrykse argitek van Italiaanse oorsprong Anton Erhard Martinelli. Teen 1747 was die eerste fase van die konstruksie voltooi - 'n vleuel wat langs die huidige Varoshkhaz-straat gestrek het (vertaal uit Hongaars - Stadhuis). Die gebou was indrukwekkend, sowel in omvang as in dekor: 'n barokke gevel met 'n lengte van byna 190 meter is versier met 'n sentrale toring en drie portieke met allegoriese standbeelde en bas-reliëfs wat die oorwinnings van Eugene van Savoye en koning Charles III oor die Ottomaanse verheerlik. Ryk. Aan die einde van die 18de eeu is die gebou geheroriënteer as 'n barak vir grenadiere, en dit word eers in 1894 die stadsaal. Die oorspronklike plan van die kompleks was 'n reghoekige gebou wat amper twee keer so groot was as die huidige, met vier simmetriese binnehowe. Om 'n aantal redes - onder meer vanweë die stadsmuur wat byna net daar langsaan verbygegaan het - is hierdie planne nooit in werking gestel nie, en eers aan die begin van die 21ste eeu het die stadsraad besluit om die plein finaal te sluit en langsaan te bou. die Karoy Kerut-boulevard, die Ferenc Deak-plein en die Gerlotsi-straat wat noordelike vleuel ontbreek. 'N Kompetisie is aangekondig, 'n wenner is gekies en 'n sperdatum vir die voltooiing van die konstruksie - 2012 - is bepaal, maar hoewel niks lank van die ou stadsmure oorgebly het nie, maar die oorblyfsels van messelwerk onder grondvlak, bly die projek 'n projek. Hierdie keer om finansiële redes: die insinking in 2009 het 'n sterk impak op die Hongaarse ekonomie gehad.
Erik van Egeraat se projek kombineer die opknapping van 'n historiese gebou met nuwe konstruksie, wat ongeveer 40 000 m2 moet beslaan2… Die hoofgedagte is die maksimum deurlaatbaarheid van die voorwerp, dit word opgeneem in die weefsel van die stedelike lewe deur die vorming van nuwe voetgangerroetes (dit is gerieflik om deur die stadsaal te gaan vanaf die boulevard tot by die voetganger Vaci-straat en dan na die Donau, na die brûe wat na Buda lei) en 'n aantreklike kombinasie van drie hooffunksies: kultureel, administratief en kommersieel. Natuurlik, as twee groot museums hierheen trek, sal die kulturele komponent sterk steun kry, maar dit het 'n deurslaggewende rol in die aanvanklike projek gespeel: die sentrale deel van die ensemble word beset deur die Forum, 'n multifunksionele ruimte wat baie geleenthede bied vir uitstallings, teateropvoerings, konserte of konferensies. Hier stel die argitek voor om die versamelings van die Ludwig Museum en die National Gallery te plaas. Die vleuel wat vir hulle opsy gesit is - 'n baie geskikte term in hierdie geval - is presies iets wat in die geometriese korrekte plan van die historiese gebou vasgevleg is met 'n vliegtuig of 'n voëlvleuel. Die plein voor die Forum, bedek met 'n wye skarnierdak, moet die hoofhek van die kompleks word; hier word beplan om 'n kafee, inligtingsdienste, platforms vir die organisering van verskillende soorte geleenthede te plaas. Die binnehof van die museum - een van die vier binnehowe wat deur Martinelli bedink is - kan ook vir sosiale geleenthede gebruik word, maar dit is natuurlik hoofsaaklik bedoel vir uitstallings.
Volgens Erik van Egeraat se voorstel sal die burgemeesterskantoor die bestaande perseel en twee binnehowe behou - dus sal niks met die werk inmeng nie. In dieselfde deel van die nuwe gebou, wat langs Istvan Bartsistraat loop, is dit moontlik om kommersiële voorwerpe te plaas wat aantreklikheid vir die publiek toevoeg: winkels, woonstelle, 'n kunshotel, ens.
Die kragtige, beklemtoonde moderne argitektuur van die nuwe vleuels kontrasteer net op die eerste oogopslag met die bestaande deel van die kompleks en die omliggende stedelike weefsel - eintlik is daar tussen hulle, soos altyd met Erik van Egeraat, baie min of meer voor die hand liggend verbindings, toespelings, presiese of vrye rympies. Die hoofgevel van die ensemble, wat langs die Karoi Kerut-boulevard strek, is 'n grootskaalse metafoor vir die beweging van oud na nuut, van nabyheid tot deursigtigheid. As dit op die oostelike hoek die verhoudings van die oorspronklike gebou vryelik eggo, en dit aanpas by die regte ritme van smal vensters, dan beweeg die openinge al hoe meer uitmekaar as ons na Deak Square beweeg, en die piere skei en verloor hul lineariteit, en nou ons het wit silhoeëtte van bome, nie soveel bedekking nie, wat die ruimte van die binnehof uitlig. Hier is terloops 'n ander semantiese laag: nou op die terrein van hierdie binnehof is daar 'n stadspark, wat in die nuwe weergawe van die modernisering beplan word om ongeskonde gelaat te word, wat die huidige openbare funksies behou en aanvul - kermisse en feeste word gereeld in die park gehou.
Die plastiese hoogtepunt van die projek is 'n deursigtige hoektoring, versier met 'koffers' wat uit die gestileerde park van die hoofgevel groei. "Die uitkyktoring moet nie 'n verskoning lyk vir wat ons doen nie," sê die argitek. "Inteendeel, dit moet gelees word as 'n teken van trots op alles nuut." Maar selfs hierdie heeltemal futuristiese struktuur is sensitief vir die historiese struktuur van die stad: broos, byna kortstondig, dit oorheers nie die omliggende geboue nie, maar bring 'n nuwe harmonie daarin. Saam met twee "bure" - die toring van die Anker-huis, 'n argitektoniese monument uit die vroeë 20ste eeu, en die stadsaal, uit die 18de eeu, kan hulle 'n indrukwekkende trio vorm. Aangrensend aan die toring is die 'balkon van die stad' - 'n promenade wat langs die bokant van die hoofgevel loop, vanwaar 'n indrukwekkende uitsig ook moet oopgaan.
Erik van Egeraat definieer sy projekte dikwels as 'moderne barok' - dit beteken nie styl nie, maar 'persoonlike strategie', die kompleksiteit en gelaagdheid van argitektuur. In die moderniserings- en uitbreidingsprojek van die Boedapest stadsaal is moderne barok lewendig in wisselwerking met die historiese en beklemtoon dit en vul dit aan. In hierdie konteks verhoog die nabyheid binne die mure van die ensemble van twee versamelings soos die National Gallery of Old Hungarian Masters en die versameling kontemporêre kuns deur Peter Ludwig die simboliek daarvan. As ons die ooglopende voordele van die projek byvoeg - ekonomiese doeltreffendheid, die ligging van die stadshuisgebou op die "museumas" van die stad, die voldoende is van die bestaande infrastruktuur - word dit duidelik waarom die alternatiewe voorstel van Erik van Egeraat het die bespreking rondom die bou van die museumkompleks na 'n nuwe vlak gebring. En dit vergroot al hoe wyer goedkeuring.
