In 1822 koop die handelaar Franz-Josef Adam 'n landgoed met uitgestrekte lande, stalle en tuine. Drie jaar later het hy die reg gekry om bier te brou en op daardie stadium die vierde brouery in Innsbruck gebou. Geleidelik het die saak gegroei en verskeie kere van hand tot hand gegaan. In 1886 is 'n restaurant by die brouery toegevoeg, en 'n kwarteeu later is die hele gebied omhein met 'n indrukwekkende heining en aangevul deur 'n musiekpaviljoen. Aan die begin van die 1920's - 1930's, na 'n volledige herstrukturering van die fabriekskompleks, verskyn daar 'n nuwe brouhuis, ontwerp deur die argitek Lois Welzenbacher (na wie die plein voor die gebou nou vernoem is).
Die lang geskiedenis van een van die mooiste geboue in die Tiroolse hoofstad en die enigste projek wat Oostenryk in 1932 verteenwoordig het by die beroemde uitstalling "International Style" in New York MOMA (wat die term gebaar het) pas in 'n paar reëls, maar gaan voort tot vandag toe. Gelukkig of ongelukkig het die brouery, wat terloops die eerste in Oostenryk was wat bier in blikkies begin vul het, nou sy funksie verander: dit het die tuiste van Tirool geword
die argitektoniese sentrum (nou heet dit Aut. Architektur und Tirol) en die Archive of Architecture (Archiv für Baukunst) - 'n navorsingsinstituut binne die Universiteit van Innsbruck. Ons sal praat oor hoe dit gebeur het.
Die Adambräu-brouery is 'n paar treë van die treinstasie geleë. Hierdie historiese nywerheidsgebied was ná die oorlog aan sloping: die stadsowerhede het beplan om hoofsaaklik residensiële geboue op hierdie terrein te bou, en die Adambräu-gebou kon te eniger tyd afgebreek word. Maar die ontwerp van die nuwe distrik het jare lank aangehou, wat 'n ondubbelsinnige 'pluspunt' vir die brouery geword het: in 1996 is dit erken as 'n monument van argitektoniese en historiese erfenis en besluit om dit te rekonstrueer. Die vereiste van die komitee vir die beskerming van monumente was die verpligte behoud van die uiterlike voorkoms van die gebou, maar die mate van inmenging in die interne ruimte is geensins gereguleer nie. Aangesien die gebou in daardie stadium deur die staat besit is en daar geen spesiale fondse was vir die opknapping daarvan nie, is daar besluit om dit aan die Tiroolse argitektoniese sentrum te gee en onmiddellik twee voëls in een slag dood te maak: om die koste van die opdatering van Adambräu hierna te skuif. instelling en pas die gebou aan by die behoeftes van kultuur.
Die Tiroolse argitektoniese sentrum het ook nie fondse vir 'n grootskaalse rekonstruksie nie, en daarom het hulle besluit om die minimum te doen - letterlik kosmetiese herstelwerk. In die algemeen moet ons nie net die smaak en uiters respekvolle benadering tot die rekonstruksie van die argitektoniese ateljee Koberl + Giner & Wucherer_Pfeifer bedank nie, omdat hierdie pragtige voorbeeld van die Oostenrykse funksionalisme in amper sy oorspronklike vorm neerkom. Tiroolse ekonomie.
Om te besef hoe gelukkig die Tiroolse argitektoniese sentrum en die Argiefargitektuur met die gebou is, moet u teruggaan na die geskiedenis. Die gebou wat hulle beskut het, is nie net stylvol nie, maar ook industrieel. Dit was een van die eerste brouhuise in Europa wat vertikaal gerig was in plaas van horisontaal, soos destyds die gebruik was. Toe die gebou pas gebou is, word dit "wolkekrabber nommer twee" genoem: dit was die tweede hoogste in Innsbruck na die bou van die stadsdienste, en omdat dit ongelooflik innoverend gelyk het, het dit 'n lang tyd 'n held geword van publikasies in Tirool. koerante.
In die boonste gedeelte van die voormalige brouhuis word in die plek van 'n moutpakhuis en watertenks boeke, 'n argief van projekdokumentasie, talle argitektoniese modelle, ens. Gestoor, en die ruimte self, terloops, het onveranderd gebly.
Die onderstaande gedeelte, oorspronklik vir die produksieproses, word gebruik as 'n uitstallingsruimte op meerdere vlakke, waar in plaas van wort, van tyd tot tyd hewige besprekings oor die toekoms van Tiroolse argitektuur 'oorkook'. Benewens die uitstalruimte, is daar kantore van die sentrum se werknemers, ens.
Aanvanklik wou die skrywers van die rekonstruksieprojek 'n nuwe ingang tot die gebou vanaf die suidoostekant maak, maar aangesien hierdie besluit 'n beduidende verandering in die beplanningstruktuur sou meebring en gevolglik nie minder noemenswaardige materiaalkoste nie, het hulle gestop. deur die ingang van die sy binnehof af te hou en dit die status van die hoof te gee. Die deure is vervang deur nuwe, die relings en trappe is verfris, maar oor die algemeen is alles in sy historiese vorm gelaat. Daar was ook geen noemenswaardige veranderinge in die binnekant nie. Die ruimte van die trap is effens uitgebrei en 'n hysbak is bygevoeg - vir 'n hindernisvrye omgewing. Die mure en plafonne was wit geverf en die vloere was bedek met donkergrys terrazzo. Alle metaalelemente - heinings, relings, vensterrame - is swart geverf. Almal is behoue gebly in hul oorspronklike vorm, maar om veiligheidsredes is die relings aangevul met staalnette, wat egter volledig ooreenstem met die algemene gees van die gebou en die interieur nie in die minste bederf nie.
Miskien is die radikaalste (alhoewel noodsaaklike) stap in die heropbouproses die aftakeling van al die toerusting van die brouhuis, waarvan die "spoor" egter oorgebly het - in die vorm van groot ronde gate in die vloer. Om dit te bedek is materiaal soos glas- of staalrooster oorweeg, maar eikehoutvloere was die beste opsie wat te eniger tyd verwyder kan word. Die tweede radikaalste was die besluit om die noordelike muur van die gebou te sloop om 'n ruimtelike verband tussen die uitstalling en administratiewe dele van die gebou te vestig.
Die gevels moes, soos u onthou, op versoek van die Komitee vir die Beskerming van Monumente in hul oorspronklike vorm gelaat word. En dit het gebeur: hier het hulle net swart vensterrame herstel en geverf, die mure weer gepleister en die Adambräu-bord herstel.
In vorige materiale het ons herhaaldelik radikale benaderings tot heropbou oorweeg: dit was almal interessant en, ten spyte van die gewaagde besluite, suksesvol, volgens my oogpunt. Adambräu se saak is heeltemal anders. Hier kan blykbaar gepraat word oor 'n fyn lyn tussen heropbou en herstel. U hoef nie argitektoniese geskiedenisboeke deur te gaan om uit te vind hoe die gebou in die oorspronklike lyk nie, en die komponente wat uitmekaar gehaal is, is baie maklik om te dink in die bestaande gebou.
U weet dat daar baie voorbeelde van ordentlike argitektuur in Innsbruck is, en hoeveel daarvan in die hele Tirool is, is 'n onderwerp vir verdere gesprekke, maar Adambräu is vir my persoonlik 'n gunsteling en 'n moet-sien-plek. Dit is letterlik die kruispad van die Tiroolse geskiedenis en die geval toe die beginsel "minder is meer" in die heropbou "met 'n knal" gewerk het. Ek sal dus waarskynlik nie oorspronklik wees nie en sal Adambräu net aanbeveel "sien een keer …"
