Kronstadt is 'n spesifieke plek. Die eiland, wat nou op die ringpaddam gespan is, is 'n militêre stad en terselfdertyd 'n monument van argitektuur en geskiedenis. 'N Fragment van Sint Petersburg, streng en skraal, al is dit 'n bietjie armoedig; maar - sy lae weergawe, asof verminder, hoofsaaklik drie verdiepings. Terselfdertyd, nader aan die buitewyke van die stadsvesting, bederf die vlekke van Sowjet-huise van silikaatstene, heinings en kontrolepunte van 'n garnisoen-tipe. Op so 'n plek, tussen die lang gebou van een van die sogenaamde verdedigingsbarakke van die vroeë 19de eeu en die gesellige Posadskaya-straat - maar ook langs slordige heinings en vyfverdiepinggeboue, verskyn 'n woonkompleks met die naam Amazonka, kenmerkend van ons tyd, wat egter nie die vrye verbeelding van ontwikkelaars bestaan nie, maar geërf het van een van die naaste kanale.
Ons het gesels oor die projek van 'n woonkompleks in 2013, toe die konstruksie daarvan tot 'n einde gekom het. Nou is dit voltooi, en te oordeel aan die vergelyking van die foto's, meestal volgens die projek.
Die argitektuur van die kompleks reageer op die eienaardighede in die buitewyke van die historiese Kronstadt. In die eerste plek is die kompleks 'n lae drieverdieping-een met een parkeerterrein, wat as gevolg van ingewikkelde hidrologie anderhalf meter van die grond af uitsteek, en daarom het dit die naam "semi-ondergronds" verdien. ". Natuurlik word drie verdiepings natuurlik bepaal deur die hoë regulasies van die veiligheidsones: dit weerklink die hoogte van die ou kaserne en geboue van Posadskayastraat. Maar ek waag dit om voor te stel dat dit maklik sou wees om die hoogte hier te 'rek', indien nodig - beide die genoemde vyfverdiepinggeboue en die Stalinistiese vierverdiepinghuis van offisiersgesinne, maar soortgelyk aan die laat klassisisme, is naby. Daar is vierverdiepinghuise in die aangrensende tuin. Maar Nikita Yavein het teruggekeer na die skaal van die Nikolaev-voorkant van Posadskaya, en het die skaal en tipe ontwikkeling daar in die weste "uitgestrek", waar die see naby is, al is dit agter 'n militêre heining. En langs die see lyk sulke lae, lang baksteenhuise soos Holland, waar daar baie soortgelyke meenthuise van twee tot drie verdiepings aan die buitewyke van stede is. In 'n woord, asof hy die droom van Peter die Grote, 'n bewonderaar van alles wat van skoene tot skepe volg, 'n ander kontekstuele skakering, histories en geografies, na vore getree het. God weet of hierdie fragment van die seefortuur 'n "stuk Holland" sal word, maar die begin, eerstens wat skaal betref, sal ons aanneem dat dit moet wees.
Die plan van die kompleks word geërf van die geslote binnehowe van Sint Petersburg en weerspieël die moderne 'tendense van die kwartiere'. Maar die binnehowe is buitengewoon lank, en twee is amper heeltemal toegebou, afgesien van die agterste gang op die trappies en die gang vir die brandweerwaens hierteenoor; en die middelste een is oop vir Zosimovastraat en lyk soos die hofwagplein van groot woonstelgeboue in Sint Petersburg aan die begin van die 20ste eeu. Die aksiale binnehof-vierkant weergalm egter ook met die Posadskaya-straat, wat die kwartaal op 'n afstand sluit, vanaf die oostekant: as u die woonkompleks verlaat, draai u twee keer regs en kyk na Posadskaya vanaf sy kruising met Surgin-straat - ons sal sien 'n soortgelyke struktuur van huise, lang grasperke en die fronton in perspektief. Dit is redelik ver weg, so die oproepe is nie visueel nie, maar spekulatief-kontekstueel; 'n soort innerlike karakter vir diegene wat bereid is om te raai dat dit lyk asof die argitek in die kern van sy kompleks 'gegroei' het, 'n skyn van die 'provinsiale Petersburg' Posadskaya.
Maar kom ons kyk nie na die kompleks van buite nie, maar van binne. In ons tyd, toe eksperimente met tipologie, blyk dit, iets van die verlede is, verpletter deur die tipering van residensiële uitlegte, is hierdie huis amper 'n eksperiment. Nie dat hier iets anders uitgevind word nie, maar tog onbekend. Maar die verskeidenheid woonstelle is redelik groot, asof dit gehandhaaf word in die gees van die moderne Europese ideaal, wat verskillende sosiale lae nader aan mekaar wil bring.
Die ruimste wonings, van 70 tot 100 m2, geleë in die stilste dwarsbundels tussen die binnehof en binnehowe. Hier, op drie verdiepings, is daar twee vlakke woonstelle, elk met drie semi-vlakke, wat deur trappe verbind word. Hul huurders gaan die woonstelle van die eerste verdieping in vanaf die binnehofplein, vanaf die vloer van die stad se sypaadjie; deure in diep nisse. Wanneer hulle binnekom, gaan hulle vanaf die gang na die kamer van die eerste vlak, of hulle gaan vorentoe langs die trappe, anderhalf meter hoër, in 'n groter kamer, vanwaar daar 'n uitgang is na die binnehof op die dak van die ondergrondse parkering, soos ons onthou, bo die grondvlak verhoog. In die binnehof is hierdie woonstelle toegerus met hul eie voortuine, waarvan die uitgang as 'n diep loggia ontwerp is, vanwaar dit waarskynlik die Kronstadt-somerreën sal wees. Die kamer met toegang tot die binnehof is 'n sitkamer, langs 'n kombuis. Weer klim ons anderhalf meter langs die trappe, en ons bevind ons in die hoofslaapkamer, al op die tweede verdieping. Daar is net drie kamers.
Die ingang van die woonstelle op die tweede verdieping is versier vanaf die kant van die binnehof met 'n voorportaal wat uitsteek, vanwaar 'n trappie met twee vlakke na die perseel lei vir twee woonstelle, regs en links. Daar is vier kamers en ruimer. Eers bevind ons ons in die sitkamer, dit kyk uit op die binnehowe, soos op die eerste verdieping, dan langs die trappe na twee kamers wat na die plein kyk, waarskynlik is dit slaapkamers; 'n bietjie hoër - 'n ruim kamer, waarskynlik ook 'n woonkamer of 'n groot helder kantoor met 'n balkon na die binnehof. Die woonstelle op die grondvloer word beskou as Italiaanse klavierterreno, terwyl die boonste klavier nobile is, dit lyk soos die beste aanbod van hierdie woonkompleks, alhoewel u daar moet trap. Die struktuur van interne, 'elite' geboue is deursnee.
Die struktuur van die buitenste geboue word meer fraksioneel beplan, hier is alternatiewe eenvertrekwoonstelle met 'n aparte kombuis en baie klein ateljee-potloodkaste, gekombineer met 'n kombuis. Maar daar is 'n hysbak en die woonstelle op die eerste verdieping is bo die grond opgehef tot die hoogte van die sypaadjie van die binnehof; baie klein balkonne-loggias kyk uit oor die straat. Die smal huisheining wat die woonkompleks van die slegte naburige gebied skei, het ook sy eie beplanningskenmerke. Daar is 'n hysbak en drievertrekwoonstelle met twee verdiepings, wat binne verbind is met 'n trap met 'n draai, amper spiraalvormig. Die noordoostelike punt van hierdie gebou, met uitsig op Surginstraat en aangrensend aan die oneweredige grens van die terrein, is in die St. loggia heel aan die einde. In die lengtegeboue, veral in die huismuur, verskyn elemente van die gang-galery-uitleg.
'N Sekere verskeidenheid planne, gekombineer met hul oorheersende beskeidenheid, soms selfs oorvol, hou verband met die historiese stad, boonop, beide met Sint Petersburg, waar u enigiets kan vind, en met die Nederlandse en miskien Engelse voorbeelde, met hul oorvloed van interne trappe. Maar ook, êrens in die rand van die bewussyn, kom eksperimente van die avant-garde na vore met hul liefde vir gange en miniatuurstudio's, 'n verskeidenheid kombinasies en opsies. Nodeloos om te sê dat die huis in die moderne Russiese situasie, wat nie geneig is tot eksperimente nie, eensaam lyk, boonop selfs gegenereer deur 'n spesifieke kombinasie van die omstandighede van die Kronstadt (militêre?) Orde, een of ander vorm van sy letterlike grens, omdat dit staan reg "Op die vensterbank" venster na Europa ". Natuurlik moes die oortuigings van Nikita Yavein, 'n argitek wat graag eksperimente en avant-garde gehad het, hier 'n rol gespeel het.
Uiterlik is die uniekheid van die huis nie onmiddellik duidelik nie. Boonop sal die kombinasie van rooi baksteen met frontente en hoekige, plek-plek wrede plastiek, die snob wegskrik. Die snob sal die ooreenkoms met die onderkastele naby Moskou sien en sal bang word en weghardloop. Maar tevergeefs. Die skrikwekkendste ding is die rooi kleur van die baksteen, nou ja, ons is allergies daarvoor. As u noukeurig kyk, kan u sien dat selfs die baksteen twee kleure het: bo, op die soldervlak, is dit ligter. Die heinings is met grys verf geverf, maar ek wil 'n mat glans van suiwer metaal hê; buise in gewone sig. Daarbenewens is dit vanselfsprekend dat sommige van die besonderhede in die proses om die koste te verlaag, vergelyk word met die projek. Dit is jammer vir die houtinsetsels en gestreepte luike, wat alleen die gevoel van gehalte-afwerkings en Europese verenigings kan vermeerder. En wie het dit nie teëgekom nie? Die raamwerk van die plan leef intussen beslis.
Myns insiens is dit net die geval wanneer 'n nie te glansryke huis ryk is aan argitektuur. Benewens die reeds omskrewe verskeidenheid woonstelle, is die gevels interessant vir die veelvoudige ritme van nisse, rante, uitsny en uitsparings. Die verhoudings van die vensters verander van noue vertikale, aan die onderkant, saamgevoeg in 'n vierkantige paneel, en op die derde verdieping is dit sonder sandrik en bedek met 'n plat kroonlys van die dak, soos serfwerings; hulle word weergalm deur die solder in die binnehowe - almal speel beslis die Kronstadt-serf-tema uit.
Die beste in die plaaslike fasades is volgens my egter die wit klip-inserts. Nie almal het dit ook oorleef nie; klein dekoratiewe insetsels is weg. Die ingehoue brutale idee het 'n bietjie meer na vereenvoudiging geswaai. Maar daar is 'n kroonlys wat die derde soldervloer en groot wit-klip-'plate 'skei wat die boë van die ingange (brandingange) na die binnehowe en die vensters visueel ondersteun. Maar dit is belangrik dat die outeurs daarin geslaag het om die wit klipbekleding van die ingangsportuie te bewaar, bedek deur Nikita Yavein se geliefde “antirust”, waar glad gepoleerde klip afgewissel word met dun repies "geskeurde" klip met 'n "rots" -tekstuur. In kombinasie met ronde vensters wat die trappe verlig (wat nie in die projek was nie, het dit in die proses verskyn), het die hoofhofhofwag 'n onverwagse, selfs Romeinse smaak gekry. Hierdie growwe strepe span alles uit, beklemtoon die ingange en versier die binnehofplein en die voorkant van die huis in Zosimovstraat.
Om te sê dat die huis nie so eenvoudig is nie, sal waarskynlik nie genoeg wees nie. Hy is verslawend. Dit herinner aan die geboue van die na-oorlogse tydperk, wat die legende aan die "gevange Duitsers" toeskryf: sulke huise word in baie Russiese stede gevind, byvoorbeeld in Tver; dit is twee of drie verdiepings hoog en iewers met gewels. Dit laat ook dink aan die voorstede van Europese stede, nie net die Nederlandse nie, en selfs nie net beboude meenthuise nie - byvoorbeeld die Vaksali-distrik Tartu, waar Alvar Aalto se huis staan, is in pas met hom deur kombinasies van glasvertikale met miniatuur vierkantige vensters, 'n verspreiding van vorms, 'n kombinasie van wenke van klassieke elemente en avant-garde "van binne na buite". Interessant, in 'n woord, die huis. Dit is teen die Russiese neiging tot interne vereenvoudiging van behuising met eksterne diversiteit; wat waarskynlik waardevol is.