Die projek wat deur die klant goedgekeur is vir 'n multifunksionele woonkompleks op die gebied van die Ural Instrument-Making Plant, waarvan die implementering binnekort beplan word, verskil aansienlik van die konsep wat T + T Architects anderhalf jaar gelede toegelaat het om wen die kompetisie wat deur die Jekaterinburg-regering aangekondig is. Terselfdertyd het die fundamentele ideologiese oomblikke onveranderd gebly - dit het volgens die jurie bygedra tot die oorwinning van Moskou-argitekte: respek vir die stedelike beplanningsweefsel van die sentrale deel van Jekaterinburg, die behoud van die historiese voorkoms van die fasades, en die gebruik van tradisionele Ural-ornamente in die dekor. Wat die funksionele en beplanningsaspekte betref, het alles radikaal verander; die oorspronklike idee van heropbou van fabrieksgeboue is boonop vervang deur nuwe konstruksie. Dit blyk moeilik te wees om al die nuwe en ou omstandighede in ag te neem - volgens die figuurlike uitdrukking van die hoofargitek van die projek, Nikolai Makarov, 'moes ek tussen baie' scyllas en charybdis 'gaan.
Die aankondiging van die uitslae van die kompetisie is gevolg deur 'n onderbreking van een jaar met heelwat gebeure: op die een of ander manier verskyn 'n alternatiewe heropboukonsep (met 'n gevel in die klassieke-Moorse styl), beide projekte is aktief bespreek deur professionele persone en die stadsgemeenskap, die klant, het intussen die dokumente uitgegee en 'n nuwe TK gevorm: in plaas van 'n hotel en woonstelle is daar besluit om residensiële geboue op die perseel van die aanleg te bou. In ooreenstemming met die besluit van die stadsraad het T + T Architects hul projek, wat deur die klant goedgekeur is, afgehandel.
Die UPZ-kompleks is in die middel van Jekaterinburg geleë, tussen die wal van die City Pond en Pushkin Street. Die afleiding van die fabriekswerkswinkels hieruit is 'n natuurlike proses wat tegemoetkom aan die belange van die stad sowel as die onderneming self. In die onmiddellike omgewing van die plant is daar talle historiese en kulturele voorwerpe: die Literary Quarter, die huismuseum van Mamin-Sibiryak, tempels, teaters en museums; op die wal langsaan lê die klassieke Zotov-Tarasov-landgoed, wat nou deur die goewerneursadministrasie beset word, en die monumentale neogotiese Sevastyanov-huis met 'n elegante hoekrotonde - miskien die belangrikste argitektoniese baken van Jekaterinburg. Die insluiting van 'n nuwe voorwerp in so 'n spesiesamestelling is op sigself nie 'n maklike taak nie, maar hier, selfs tydens die voorbereiding van 'n nuwe konsep, het geblyk dat 'n belangrike deel van die hooffabriekgebou, wat langs Pervomayskayastraat en verander in die wal, kan nie aangeraak word nie: die bank wat nou hierdie perseel beset, weier nie net om te herbou nie, maar ook om enige vorm van opknapping van die fasades. Die belangrikste "scilla" was dus die behoefte om die nuwe gebou met sewe verdiepings visueel te kombineer met 'n historiese gebou wat vier verdiepings aangrensend was, en in die belangrikste, seremoniële panorama.
"Ons het daarna gestreef om te verseker dat ons argitektuur ooreenstem met die verklaarde tipologie en nie met die omgewing meeding nie," verduidelik Nikolai Makarov. “Daarom handhaaf ons in die samestelling van die gevel die basiese lyne wat bestaan in die versiering van die fabrieksgeboue, en voeg ons 'n vertikale een by die horisontale verdeling - soos 'n refrein van die kolonnade wat aan die gevel van die bankgebou oorbly in die vorm van dubbelvensterpilare”. Die kolonnade, wat die soliede reghoekige volume visueel verlig en pragtig in die rivierwater weerspieël word, verwys ook na die seremoniële walle van klassisisme. ' Die donker klip help om die hoogteverskil van die nuwe en ou geboue na die wal gelyk te maak, wat die argitekte, in teenstelling met die hoofgedeelte, voorstel om die boonste verdiepings te versier.
Die verweefdheid van horisontale en vertikale vormings vorm 'n meerlaagse strukturele rooster: 'n groter vertikale verdeling herhaal die patroon van die fabrieksgevel, klein besonderhede daarin stem ooreen met die omvang van die omliggende historiese geboue. Die argitekte "borduur" hierdie doek met motiewe uit tradisionele plaaslike kunsvlyt - houtargitektuur en Ural-kruisnaaldwerk. Die fyn uitgewerkte monochroom patroon in kombinasie met die driedimensionele struktuur van die gevel maak die persepsie van die gebou byna tasbaar - wat veral belangrik is, gegewe die feit dat die kompleks wat op die wal staan nie 'n gemiddelde perspektief het nie: dit kan vanaf 'n afstand, vanaf die oorkantste oewer van die dam, of baie naby gesien kan word.
T + T Architects het verskeie opsies vir die beligting van gevels ontwikkel, waarvan een die gebruik van deursigtige beton vir dekoratiewe elemente en interne beligting van patrone in die agterlig insluit. As hierdie voorstel aanvaar word, sal 'n byna ware vuur in die rosette wat die fasade versier, saai.
Die naderings het die ambisieusheid van die projek bygevoeg
300-jarige bestaan van Jekaterinburg (die stad is in 1723 gestig): die herontwikkeling van die UPZ-gebied moet aan die vooraand van die herdenking een van die belangrikste bouprojekte word. Die argitekte het 'n "klubhuis" -formaat voorgestel, wat nogal nuut is vir Jekaterinburg. Die woonkompleks bestaan uit twee geboue van verskillende hoogtes - 7 en 13 verdiepings - maar daar is in totaal nie soveel woonstelle beplan nie, net 132 (interessant dat hierdie getal presies gelykop tussen die geboue verdeel word, ondanks hul heeltemal ander opset). Die klubformaat het gedwing om die idee van die deurlaatbaarheid van die kwartaal vir stadsbewoners, wat in die kompetisie-konsep opgeneem is, te laat vaar; Laat ons u daaraan herinner dat dit die aftakeling van 'n deel van die gebou vanaf die kant van die wal aanvaar het en dat die deurgang deur die binnehof georganiseer is. Hierdie leemte het terloops een van die mees omstrede punte gedurende die besprekingsperiode geword. Nou werk absoluut alle vlakke van die projek, van meesterbeplanning tot interieurontwerp, om 'n kamer, byna huislike atmosfeer, "net vir hul eie" te skep. Die argitekte het die interieurs van openbare ruimtes met spesiale eerbied ontwikkel: 'Vir hulle' skerts die hoof van die ateljee, Sergei Trukhanov, byna nooit, 'alles is begin!' Hy glo die hoofportaal van die klubhuis moet lyk soos 'n sitkamer in 'n privaat herehuis, waar daar 'n plek vir 'n bankgroep, 'n biblioteek, 'n kaggel en 'n kroegtoonbank sal wees (daar word beplan dat die inwoners en hul gaste sal bedien word deur 'n restaurant wat deur die muur geleë is). Ruimte en elegante luuksheid - hierdie beginsels word gevolg in interieurprojekte tot in besonderhede soos die ontwerp van posbusse. Wat die onvermydelike ontvangstoonbank betref, sal dit in hierdie ruimte die rol van 'n 'goeie dienaar' moet speel: dit bestaan, maar dit staan beskeie langs die kantlyn, sonder om opvallend te wees.
Die ingangsgroep is op dieselfde plek waar die fabriekskontrolepunt was. Aangesien dit die samestellende middelpunt van die gevel is, gee dit tog nie voor om 'n dominante rol te wees nie, maar staan slegs uit met 'n elegante metaalvizier en 'n patroon "tapyt" van teëls voor die deure. Deur die voorportaal te ry - dit was veral belangrik vir die argitekte om deur te gaan sonder trappies en hoogteverskille - u kan by albei geboue se woonstelle langs die straat, deur die binnehof en langs die binnegalery kom, wat langs die die hele omtrek van die gebou met sewe verdiepings en verder langs die eenverdiepinggebou wat die geboue verbind, waarin die swembad beplan word. Aangesien die galery langs die interne gevel loop, wat ook langs die trap- en hysbakknope grens, moes die skrywers van die projek 'n plan maak oor die organisasie van die ruimte. As gevolg hiervan het die trappe na die binnekant van die gebou teruggetrek, die hysbakke het panoramies geraak en 'n volwaardige atrium is in elk van die vier ingange gevorm.
Die swembadgebou, wat die geboue verenig, is 'n ander bron van trots vir die argitekte. Ten spyte van die ooglopende funksionaliteit daarvan, moet dit die vergestalting word van die klubideologie wat onderliggend is aan die projek. Slegs 'n glasmuur skei die voetgangergalery van die swembad self, wat beteken dat inwoners van gebou B op pad huis toe hul bure in die water kan groet, en op hul beurt danksy die glasfasades en die draai van die pilonne, het die geleentheid om waar te neem wat in die binnehof gebeur … Die uiterlike voorkoms van hierdie gebou word doelbewus so lakonies moontlik gemaak om die aandag nie af te lei van die interaksie tussen residensiële geboue wat spesiale aandag verdien nie.
In teenstelling met die gebou "A", wat die blok om die omtrek omhels, is die gebou "B" 'n dertienverdieping toring. Dit is duidelik dat dit op so 'n hoogte onvermydelik bo die wallyn sal uitstyg, maar die argitekte het geen keuse gehad nie - die bruikbare gebied is belangrik - en dit sal nie die eerste toring op die panorama van die stadsdam wees nie, daar is huise selfs hoër. Maar in die oplossing van die gevel, tree dieselfde gestruktureerde rooster, wat die basis is van die gevels van die buitenste gebou, baie vryer op: hier word dit nie beperk deur die dissiplinêre invloed van die historiese geboue van die wal nie. Daarom gaan die ritme van vertikale verdeling verlore, vertikale vlakke ontvou onder stompe hoeke, en oor die algemeen gee die gebou die indruk van 'n meer moderne, maar steeds nou verbonde met sy eie - indien nie 'n tweeling nie, maar tog 'n broer. Die kyker, wat in die binnehof is en die geleentheid het om albei geboue gelyktydig te sien, sal hierdie gradiewe stilistiese oorgang van klassieke konsekwentheid na argitektoniese vryheid beslis waardeer.
Aangesien daar binne die blok 'n beduidende verskil in reliëf is - vier meter - is die binnehof in twee dele verdeel: bo en onder. Onder is daar 'n ondergrondse parkeerplek, as gevolg van die hoogteverskil - anderhalf vlak Weereens dien die swembadgebou as 'n keermuur vir die boonste binnehof. 'N Oorspronklike fontein is op die helling ontwerp - water vloei direk onder die muur van die huis uit en vorm 'n druppel wat in 'n klein reservoir vloei waarin die swembaddens weerkaats word. Die middelpunt van die samestelling van die boonste binnehof is 'n sirkelvormige bankblombed, die speelterrein is netjies saamgevoeg in die draai van die voetpaaie van die onderste deel. By die ontwerp van die binnehof moes die argitekte rekening hou met die teenwoordigheid van nie net die bankgebou nie, maar ook verskeie ander geboue langs die perseel van die kant van Pushkinstraat. Die Pensioenfonds en die Huismuseum van Mamin-Sibiryak, wat saam met hul eie geboue persele op die grondgebied van die UPZ besit het, het die rol vertolk van klein, maar tandagtige "kersies". Die outeurs van die projek moes nie net albei geboue omseil nie, maar ook om die verlore ruimte te vergoed; Gelukkig was almal op die ou end gelukkig. Waarna hulle gestreef het.
