Alexei Ginzburg het in sy onderhoud met Archi.ru al 'n bietjie oor hierdie projek gepraat - hy beskou die nabyheid aan die teater, 'n bekende voorbeeld van Moskouse brutalisme, as belangrik. 'Ek het monsters van die bakstene per motor gebring, dit langs die muur van die teater neergesit en gekontroleer of dit in pas is, maar nie te akkuraat nie,' sê die argitek. Die konteks van die Taganskaya-plein is egter uiteenlopend en die teater is nie die enigste element nie, hoewel dit een van die belangrikste is.
Die komplekse vorm van die werf in sy geheel trek na 'n reghoekige driehoek, waarvan die skuinssy langwerpig is langs die rooi lyn van die Aardeskag. Die regte hoek is in die diepte. Dit is 'n maklike vorm vir 'n winkel, aangesien die lengte van die uitstallings langs die hoofgevel redelik groot blyk te wees in verhouding tot die totale oppervlakte. Die driehoek bied die nodige "onderbuik" van die werklike winkelruimte: binne vyf verdiepings van winkels, 'n supermark, voedselhof en bioskoop, gegroepeer rondom 'n voorspelbare driehoekige atrium. Die klein ruimte, wat duidelik in die gedeelte sigbaar is, is deur die argitek gekantel soos die leunende toring van Pisa: vloer vir vloer skuif dit stapsgewys van die middelpunt af in die rigting van die Tuinring - na 'n plat, effens skuins lantern waarvan die glas is suid gekantel. Die geglasuurde patio, amper 'n onontbeerlike deel van 'n moderne winkel, vang dus die maksimum hoeveelheid sonlig moontlik. Daar is twee vlakke van parkering ondergronds.
Nou is die perseel leeg, net in die hoek van 'n grasbedekte heuwel is 'n klein parkeerterrein op die grond. Maar vroeër is dit deur die Tagansky-handelsreëls beset, waarvan die bouhistorici selfs aan Osip Bove probeer toeskryf het. Die trapeziumvormige kontoer van die rye het amper heeltemal saamgeval met die nou leë driehoek, alhoewel daar baie winkels buite die grense van die rye was. Die winkelgalery is in die 1960's gesloop; Terselfdertyd is 'n tonnel onder die plein aan die Garden Ring gelê en die plein self is omskep in een van die ruimste en problematiese wisselaars tussen die "snelweë in Moskou-styl". Die plek het 'n leë plek gebly, veral opvallend in teenstelling met die groot volume van die Taganka-teater, wat in die 1980's verskyn het. Die nuwe multifunksionele kompleks moet direk op die terrein van die winkelgalery geleë wees en dit direk erf, nie net in die sin dat dit die kommersiële funksie op hierdie plek laat herleef nie, maar ook, laat ons sê, argitektonies en geneties: die afstand tussen die mure op die hoofgevel van die nuwe gebou word letterlik uit Tagansky-rye getrek. 'N Nuwe gebou groei uit die ritmiese korrel van die vorige en oortref dit in hoogte, wat egter dikwels gebeur met kinders wat langer as hul ouers word.
Daar moet gesê word dat selfs die ontslape Sowjet-owerhede die Taganskaya-plein nie net as 'n teater nie, maar ook as 'n kommersiële rol erken het - paneelhuise in die distrik is toegerus met verpligte en baie uitgebreide 'glas' langs die strate. In die negentigerjare van die mark is die tema ontwikkel deur verskillende winkels en stalletjies nader aan die uitgange vanaf die metro. Sommige van hulle is onlangs die slagoffer geword van die bekende verhaal van die "sloping van eskaders". Handel, wat nooit aan Taganka gesterf het nie, het van ordelike winkels in ou Moskou-rye met hul boë en binnehowe - na Sowjet-gereguleerde glas - beweeg na die growwe bekoring van chaoties groeiende "sampioene" in die negentigerjare. Nou lyk dit asof dit tyd is vir die winkelsentrum. Om klein winkels te bejammer of nie jammer te kry nie, is elkeen se persoonlike keuse (ek doen), maar dit is duidelik dat hul eenvoudige geboue in die middestad vroeër of later plek moet maak vir iets anders. Laat ons u egter daaraan herinner dat die werk aan die projek niks met sloping te doen het nie, dit het onder die vorige burgemeester begin.
Winkelsentrums is egter ook anders, hulle het die onvermydelike euwel van konsolidasie, en die krag van netwerklogistiek, en die bekoring van gemaklike verbruikerswese - 'n bietjie van alles. Maar ek wil beklemtoon dat Aleksey Ginzburg daarin slaag om op ooreenkoms aan te dring op die metropolitaanse formaat van die winkel, met winkelvensters en 'n straatpromenade. 'N Winkel soortgelyk aan Europese gange en groot winkels, al hierdie Paryse Le Bon Marché, en soortgelyk aan die Moskou GUM, wat terloops ook die Beauvais-winkelgalery na die brand op die Rooi Plein vervang het. Die Alexey Ginzburg multifunksionele kompleks is 'n baster van 'n atriumgebou met 'n arkade en 'n stadsstraat, wat boonop die ou winkelgalery onthou. Sal daar 'n winkelpromenade aan die rand van die Garden Ring verskyn? Hoekom nie. Daar is twee treë vanaf die metro, die helfte van die motorverkeer word laer verwyder tot by die vlak van die tonnel en hier, op die heuwel, word dit nie te veel gevoel nie.
Die derde belangrike deel van die konteks na die teater en winkelgalery is die 19de-eeuse huise wat langs dieselfde kant van die Zemlyanoy Val byna aanhoudend na die Yauza strek. Om hulle nie met 'n massiewe volume te "verpletter" nie, word die hoofgevel van die multifunksionele kompleks in drie projeksies verdeel. Tussen hulle is daar glasbruggies van die ingange, driehoekige ingeslote binnekant, wat duidelik op die plan sigbaar is. Hulle weerspieël amper die teatergebou, waar oorkant twee driehoekige baksteenlyste van dieselfde grootte is. Die plan toon duidelik aan: twee geboue is stukke van dieselfde mosaïek, en die uitsteeksels-depressies is die sleutel vir die verbinding daarvan. Slegs hulle word van mekaar geskei, deur die Garden Ring gesny, en die hoofgevel van die nuwe gebou is poreus, rooster - soos 'n snit. En die agterste mure wat na die naburige strate kyk, is solied, hier is minder vensters, meer mure. Hier is ingange om winkels te laai, en die relatiewe eenvoud en isolasie van die fasades is te wyte aan pragmatiese redes. En terselfdertyd resoneer die buitekant van die "agterplaas" nog beter met die ritme en plastisiteit van die teatergebou, asof die IFC inderdaad 'n wegbreekfragment van sy baksteen, die tweede helfte van die Pilare van Hercules, is. Natuurlik vorm die nuwe gebou, tesame met die teater, 'n propiel van die ingang van die plein - dit is die betekenis van die stadsbeplanning: dit word die tweede, ontbrekende pilaar van die nuwe weergawe van die Tagansky-poort. Terloops, die ou houthekke van Zemlyanoy Gorod, wat in die 17de eeu gebou is, was op die huidige gebied van die MFC geleë, so die erfenis vind met volle reg plaas, hoewel die moderne weergawe van die propyle die skaal en plek verander het - die Sadovoe Koltso-roete loop immers nie hier langs die as nie, na die weste.
Propylaea sal natuurlik beide by die ingang van die plein en by die uitgang daarvan werk. Veral as u van Serpukhovskayastraat af draai na die ring in die rigting van die Kursk-treinstasie, lyk dit asof die plein buitengewoon wyd en ongevorm is, en die nuwe gebou sal nog 'n grensaksent word. Oorvleuelend durf ek sê, benewens die teater, ook met die Sint Nicolaaskerk op Bolvanovka: vroeër is die plein versier met twee opvallende bundels, nou sal daar drie wees.
Omdat dit 'n groot paar van die teatergebou is, word die MFC egter glad nie die volle weerspieëling daarvan nie. Hy speel eerder op 'n soortgelyke manier met 'n meesterstuk van kontekstuele brutalisme. Die kontras van die geheel, en terselfdertyd, is die teatergebou met baksteenskerms opvallend - en die geribde deurlaatbare ligrooster van die hoofgevel van die MFC. Die gevelskerm, die gevelvenster word langs die tuin blootgestel soos 'n skild wat op die driehoekige basis van die gebou rus. Sy vlak is selfs effens langwerpig, gestrek tussen twee punte - die noordelike en suidelike hoeke van die driehoek, wat die rol inneem van belangrike aksente wat die gehoor in die gesig staar, na die kring van die ring. Mediaskerms sal aan die einde geïnstalleer word, en hulle sal die rol van borde en advertensieborde inneem. Maar behalwe die helder toevoegings, kan die vorm van die ente - ingewikkeld, skerp gesny, met 'n effense draai van hul kubistiese "kop" na die baan - aandag trek. Die neus van die noordelike punt hang skerp in die ruimte en weerspreek die traagheid van die helling met 'n beklemtoonde gemak. Onder dit - 'n ligte betontrap lei deur die hoë glas wat saans verlig word direk na die tweede verdieping. Onder die trap is die ingang en uitgang van die ondergrondse parkeerplek: die voordele van die helling word funksioneel en plasties gebruik.
Die hoogteverskil op die terrein is agt meter, wat nie baie en nie min is nie, in die portefeulje van Alexei Ginzburg is daar geboue op steiler hellings, en die argitek werk selfs graag met verligting, aangesien dit nie 'n las is nie, maar 'n interessante taak. Ook hier - die gebou gly nie teen die helling af nie, maar styg onder 'n streng horisontale kroonlys. In die praktyk beteken dit dat twee addisionele vloere geleidelik na die noordelike rand groei. Van die kant van die plein is die bundel vier verdiepings hoog, maar as ons die kontekstuele stap in ag neem, fyn gekerf van bo, dan is daar selfs drie verdiepings, en van die Yauza-kant, van die noorde, is daar ses van hulle, wat 'n heel ander skaal gee, vlieg. Die ontwerp van die fasades is ook besig om te ontwikkel: die suidelike risalit word fraksioneel gesny, vloer vir vloer, wat die skaal van die historiese stad weerspieël, die sentrale - dit is reg oorkant die teater - ontvang die grootste ritme, hier word die vloere saamgevoeg in twee of selfs drie in hoogte. Die noordelikste, die hoogste, ontvang 'n tweede horisontale kofferdam. Die teenstrydige ritme word egter verenig deur 'n algemene tekstuur en logika van konstruksie.
Die werk aan die projek het lank geduur, en die outeurs het baie opsies vir die bekleding oorweeg. Verskeie wit klip, met dun lateie Jurassic-marmer en 'n groot glasinvoegsel - 'kop'. En verskeie bakstene, insluitend portale met wye groot rame. In hierdie geval was die finale weergawe 'n baie suksesvolle, baie gewilde en moderne weergawe, nie vreemd aan vars tendense nie. Die tekstuur van die baksteen, gevlek van grys tot swart deur die 'rooi teater', balanseer op die punt tussen detail en minimalisme. Die belangrikste dekoratiewe element is die getrapte hange, hul rye steek netjies na mekaar uit langs die halfbreedte van die poke, wat ook dui op 'n breuk van die oppervlak wat van die teater af 'weggebreek' het. 'N Eenvoudige tegniek op sigself is ook ontwerp vir chiaroscuro: die gevel kyk na die weste en die skuins son moet die verligting goed beklemtoon. Baksteentrappe sal ook vir die meeste voetgangers sigbaar wees, aangesien die hoofstroom mense van die metro afwaarts gaan - daar is meer hellings aan die linkerkant, daar is geen hellings aan die regterkant nie en die rame van hoë vensters wat twee of drie verdiepings verenig, is asimmetries, en die lateie is driehoekig. Daar word beplan om die Nederlandse klinker vir bekleding te gebruik.
Om te sê dat die taak in hierdie projek moeilik en verantwoordelik was, is om niks te sê nie. Inteendeel, 'n opvallende plek is 'n meesterstuk, die bestudering van die argitektuur waarvan Alexey Ginzburg, volgens sy eie erkenning, as student besig was, 'n geliefde monument van modernisme wat waardig is vir bewondering. En nie net hy nie, maar in die algemeen - 'n belangrike plek in die Moskou-geskiedenis van die 1970's, tog "Taganka", hier is Vysotsky begrawe. Die stedelike ruimte in hierdie plek is so oorversadig met semantiese 'lae' dat leegheid onwillekeurig begin praat; en terselfdertyd iets ruggraatloos hier te bou in wedergeboorte, sou dit vreeslik wees. In hierdie geval, lyk dit asof ons daarin geslaag het om 'n balans te vind en skaamheid te vermy deur op 'n akkurate, op een of ander manier selfs luidende oplossing te besluit - 'n skildspieël, waardig 'n paar van die beroemde teater, wat hul tyd op hul eie manier interpreteer. Ons handelstyd is versot op die gemak van die inwoners, maar iets wat nog nie vanself vergeet het nie.