Die judoskool, waarvan die projek 'n paar maande gelede "Studio 44" voltooi het, word beplan om aan die Vyborg-kant in Polyustrovo te bou - 'n gebied wat eens beset was deur groot graafskap-dachas, destydse fabrieke, en nou meestal tipiese Sowjet-geboue, verdun met fragmente van die somerhuisies en indrukwekkende kolle van hardnekkige nywerheidsones … Kortom, nie die mees aangenaamste omgewing nie, van die interessante in die distrik die Benois-sakesentrum deur Sergei Tchoban aan die begin van Piskarevsky Prospect en die Kushelev-Bezborodko Quarenghi dacha langsaan. Maar dit is ver, albei is twee kilometer suid. En intussen is die plek waar die skool gebou word interessant: dit sal 'n groot reghoek beslaan op die grens tussen die Akademikus Sakharov Park en die woonbuurt in Zamshinastraat 27-31, wat hoofsaaklik bestaan uit paneel nege-verdieping geboue van die sewentigs afgewissel met nuwe geboue en ander dinge. Die agtergrond is grys, geruit, bekend: 'n voormalige Sowjet-persoon herken hierdie soort stedelike omgewing 'n myl verder. Die park is nie eenvoudig nie; dit erf die Abamelek-Lazarevs-dacha, dit wil sê dit is ook 'n stuk voorindustriële buitewyke, gemeng met die fabriek St. Petersburg. Later is die park Pionersky genoem, die noordelike deel het hierdie naam behou, terwyl die suidelike deel Sakharov Park is, en 'n monument vir die slagoffers van die Hiroshima en Nagasaki-bomaanvalle is daar opgerig - 'n eksemplaar wat uit Japan gebring is. En op die een of ander manier het dit so gebeur dat die Japannese tema voortgegaan het: reg voor die monument, oorkant die park, is daar nou beplan om 'n skool van Japannese judo vir vegkuns te bou. Met sale vir oefening en optredes - nie net judo nie, maar ook gimnastiek; met groot sale en 'n ontwikkelde infrastruktuur, wat selfs 'n dosyn hotelkamers vir atlete insluit. 'N Groot, goeie skool met 'n hoogte van nege verdiepings gebou (28,8 m) - die hoogte van die gebou is dus in die heersende omgewing ingeskryf.
Die skoolgebou bestaan uit 'n driedimensionele roosterraam met 'n groot steek van 7,2x7,2 m. Die raam word beplan om met hout te konfronteer, wat 'n houtkonstruksie na buite sowel as intern naboots, wat die logika van die konstruksie herhaal. Van buite lyk dit, en selfs nou, as ons na die projekskedule kyk, lyk dit asof die rooster van die gebou hout is. Dit is, soos etikette, plek-plek met glas bedek, plek-plek gevul met panele, maar dikwels - deursigtig, oop vir besigtiging en na vore gebring. Die mure sak diep binne en vorm 'n tussentydse ruimte aan die gevel, vergelykbaar met diep loggia's, maar onbewoon. Vooruit, tot by die vlak van die gevel, gaan die "pote" van die geglasuurde trappe uit. Hulle ondersteun, net soos alle ander stutte, die bak van die hoofsaal - 'n omgekeerde getrapte piramide waarvan die volume gedeeltelik van buite af leesbaar is. Die hele gebou verander in 'n steun vir die bak van die hoofsaal, wat bo die grond tot 12 m hoog is, en die rande "staan" op die buitenste rooster, en die voetstuk - op die volumes van die klein saaltjies van die onderste verdiepings is egter ook deurboor met puntstutte, soos dit vir argitektuur behoort te wees. Die nuutste tyd. Die smal vertikale vertikale vertrekke van die trappe is eweredig van mekaar, soos die steunpilare van 'n Gotiese katedraal, en vorm saam met 'n wye lint van panoramiese glas 'n samestelling op die gevel wat enersyds lyk na 'n horisontale wolkekrabber op sierlike steunpilare., en aan die ander kant - veral van 'n afstand, gesien vanuit die park - die tempelportaal van die Verre Oosterse argitektuurtradisie: 'n ry kolomme wat die balk ondersteun met die "sterte" van die konsoles ver langs die rande. Die ooreenkoms word ondersteun deur die trappe van die staanders, wat die silhoeët van die konsoles kenmerkend verleng. Die hele fasade is omskep in 'n portaal - 'n poort tot sport, wat meer as simbolies is. Die portaal is egter klassiek, met 'n ondersteuning in die middel. Wat die argitekte die ingang met sy wye vizier na links laat beweeg het: die meetkunde van die hoofgevel het hiervan 'n beweeglike opsie gekry, en die ooreenkoms met 'n hiperhek het nie letterlik geword nie. Agter die horisontale glasblad is daar kafees wat die staanplekke langs die omtrek omring, van daar af sal daar 'n uitstekende panoramiese uitsig wees, sowel as vanaf die trappe - na die park en die stad.
'N Mengsel van avant-garde / modernisme met 'n vooroordeel ten opsigte van die Japannese na-oorlogse metaboliese argitektuur - met verwysings na 'n tradisionele Japannese huis en, nog belangriker, tradisionele judosale - is hier alomteenwoordig. Die een groei in die ander, dit lyk min of meer vanselfsprekend, afhangende van die vlak van abstraksie van die vorm. Soos in 'n Picasso-skildery, waar daar blykbaar 'n neus is en terselfdertyd 'n driehoek, kan ons hier, afhangende van die stemming en voorkoms, 'n Japannese tempel met 'n wye dak of 'n houtpaviljoen van diegene sien. wat nou op argitektoniese feeste geliefd is. daardie groot gebou, gebou volgens die reëls van moderne argitektuur (wat dit eintlik is). Wat - wat nogal verbasend is - sien ons voor ons 'n houtstruktuur wat deur vierkante geverifieer word, dit wil sê 'n byna onherkenbare weergawe van die Pompidou Piano & Rogers Centre, 'n meesterstuk en manifes van die dekonstruksie-argitektuur. Hoekom nie? Die trappe word vorentoe gebring, agter hulle is daar 'n gewoel van 'steierwerk' wat deur die diagonale metaalbande gekruis word - 'n ooreenkoms met die beroemde roltrap en metaalroosters op die hoofgevel van die Paryse museum is duidelik, hoewel hier in St. is baie rustiger, ver van hoëtegnologie, en andersom, gedompel in die tradisie van houtkonstruksie. Ek onthou Polissky se Hadron Collider, 'n toespeling op die meganisme van die mees komplekse tegnologieë wat van ruwe hout gebou is. In hierdie geval is die gaping met die prototipe egter nie so groot nie. As ons oor dekonstruksie praat, dan word dit binne gehou - die gebou gooi nie 'prominensies' buite nie en bly kompak; die hoofgevel lyk meer op 'n snit, 'n gedeelte van 'n deel van die struktuur. Geen ironie is sigbaar nie - inteendeel, ons het klaarblyklik 'n taamlik ernstige gesprek oor die grondslag van die kultuur van die modernisme en die oorsprong daarvan uit tradisionele Oosterse kulture.
En dit is waar - die trappe wat na buite uitgeneem is, is nie net Pompidou nie, maar ook baie meesterwerke van die modernisme. Dit neem ten minste die huis van die vlieëniers Andrei Meerson met sy ovale traptorings. Die kruisings van vertikale en horisontale vlakke gesny, daarenteen, herinner aan die Fuji Television Kenzo Tange-gebou. En ook - en die projekte van "Studio 44" self, waar 'n duisendpoot-balk, hoog op baie "bene" gelig, is een van die gunsteling temas; dit word byvoorbeeld in 'n kompetisieprojek aangetref
MFC in die herwonne gebiede van Vasilievsky Island; of in die gebou van die Ministerie van Verdediging van Kazakstan.
Alles is egter deurspek in die Japannese tradisie. Die mees voor-die-hand-liggende prototipe is natuurlik die Japanse huis- en judosale met hul houtraam, roosters, afskortings, bedek met ryspapier. Ligte, deursigtige, mobiele, luggevulde judoskole. In 'n sekere sin is die gebou van die Sint-Petersburg-skool so 'n saal, maar baie keer vergroot: 72x29 m, hoogte 12,6 m tot by die balke, 16 m daarby - 'n paar vyfverdiepinggeboue sou streng inpas, streng praat. Drie vlakke van plafonbalke - die hoofversiering - dien as 'onthulling van die tema', en verwys direk na die prototipe van die Japannese raamplafonne, wat in ou huise soms vasvang en in kubusse verdeel, 'n belangrike deel van die boonste ruimte. Daglig wat van alle kante af kom, ook van die plafon, blyk gedemp, maar lywig te wees, en beklemtoon die "Japannese" raamwerk van die ruimte - waarin massas, soos dit mag lyk, heeltemal plek maak vir strukture.
Maar soos reeds genoem, is die modernistiese basis en Japannese prototipes hier nou verwant. Die argitektuur van die nuutste tyd is 'n raamwerk wat 90% van sy sukses en skoonheid uitmaak, sowel as een van die beginsels van Le Corbusier. Die puntstutte is afkomstig van die kenmerke van die gewapende beton-tegnologie en laat u materiaal en ruimte bespaar, asook om die mure deursigtig en lig te maak. Maar terselfdertyd gaan hierdie tegnologie terug na alle bekende raamhuise in die geskiedenis, boonop vir die modernisme - in 'n mindere mate tot Europese vakwerkhuise en in 'n groter mate tot die raamwerk van 'n Japannese huis, wat baie klassieke die beweging was gefassineer met. Met ander woorde, die nuwe en moderne raamkonstruksietegnologie wat al honderd jaar in praktyk is, het sy wortels in tradisie. In hierdie geval het die tema suksesvol saamgeval met die tema van die judoskool, wat 'n afsluiting van betekenisse of 'n terugkeer na die oorsprong in 'n nuwe stadium van ontwikkeling tot gevolg gehad het.
Dit is moeilik om nie te onthou dat Studio 44 'n ander projek op 'n houtraamwerk gebou het nie -
Museum vir Wetenskap en Tegnologie in Tomsk. Toe het dit gelyk asof die argitek die plastiekheid van die hout-avant-garde van die All-Union Agricultural Exhibition herleef en van plan was om hierdie taal te gebruik, op 'n balans tussen die herkenbaarheid van letterlikheid en veralgemening. Nou is dit duidelik dat Studio 44 die onderwerp - in hierdie geval 'n houtraamwerk - vanuit verskillende hoeke ondersoek en verskillende prototipes bestudeer wat voorgestel word deur die semantiese konteks van die projek. Die blik op die basis van die gebou as 'n driedimensionele rooster waarvan die vulling deur 'n funksie aangevoer word en gevolglik redelik buigsaam is, is opsigself opsigselfsprekend. eeu, is daar iets om van te begin en waarop jy kan steun.
