Ons het reeds die fassinerende verhaal van die skepping van die huis vertel, wat die trotse naam Skuratov-huis van die eienaars ontvang het en in 2014 voltooi is. Letterlik twintig tree verder, op die hoek van die tweede Neopalimovsky-baan, is daar nog 'n huis wat meer as tien jaar gelede deur Skuratov in 2001 gebou is, toe die argitek nog steeds as hoofbestuurder in die werkswinkel van Sergei Kiselev gewerk het. Soos in sulke gevalle dikwels gebeur, blyk die twee huise anders en soortgelyk te wees. As u daarna kyk, is dit 'n soort akademiese plesier om u kop in Burdenkostraat te draai. Hier kan u die ontwikkelingsvektor van die outeur se posisie verstaan en die mate van stabiliteit van die basiese beginsels ervaar. In die besonder is dit belangrik dat twee Skuratov-huise, wat per ongeluk langs mekaar staan, die probleem om die stedelike ruimte rondom hulle te vermenslik suksesvol op te los - ondanks die gevarieerde, indien nie die verheffing van die onmiddellike omgewing.
Hier, agter die Garden Ring, op die agterplase van die Bolshaya Pirogovka-straat, praat die stad in heel ander stemme. Die sterkste druk kom uit die gebou van die Rekeningskamer van die Russiese Federasie, gebou in 1993, met sy goue glas en porseleingesteente. Dit is baie naby en kom aan die oostelike grens van die terrein. Gigantisme is egter baie vroeër deur die Frunze Lev Rudnev Akademie ingeboesem, wat op sy eie manier wonderlike argitektuur kombineer met 'n aansienlike rooi leër. En so het dit gebeur: houthuisies - en een hiervan staan net oorkant die huis van Sergei Skuratov, langs mekaar met reuse van verskillende argitektuur, en soms sonder argitektuur. Alles word skaars verdun met die matigheid van woonstelgeboue in die vroeë 20ste eeu. Die stedelike atmosfeer blyk gespanne te wees, kontrasterend op die punt van 'n senu-ineenstorting.
In so 'n omgewing is dit nie verbasend om jouself te wil begrawe, in die grond te begrawe nie. Dit is deels wat die nuwe Skuratov-huis doen: dit word in 'n wye kuil onder die sypaadjie geplant tot die hoogte van 'n mens - 1,8 meter. Dit het dit moontlik gemaak om nie net die hoogte van die keldervloerplafonne tot aan die "voorkant" 5,5 m te vergroot teenoor die ook aansienlike 3,6 m van die woonvloere van die gebou nie, maar ook om 'n spesiale ruimte voor die gevel te skep, geskei vanaf die straat by die plastiese helling, sowel as by die beeldtrappe en opritte. En drie jong lindebome; hulle is hier net soos 'drie populiere', aangesien Plyushchikha naby is. Enigiemand kan hierheen gaan, maar die ruimte voel soos privaat, stil, selfs in vergelyking met Burdenko-straat, waar motors selde ry. As ons ons onder, voor die winkelvensters bevind, sien ons net die voete van verbygangers, en selfs dan skaars; Daarbenewens word die ruimte sorgvuldig teen die reën beskerm deur 'n groot konsole: diep, met 'n verlenging van ongeveer drie meter, en hoog, vier verdiepings op. Dit blyk amper 'n "grot", alhoewel meer presies - 'n analoog van 'n portiek sonder steunpunte.
U voel iets soortgelyks, staan op 'n argeologiese terrein of ontdek byvoorbeeld die kerk van St. Vitali in Rome: amper onder die voete van 'n verbyganger in die straat Nazionale. U loop langs 'n lawaaierige sypaadjie en skielik - trappe, 'n ander wêreld, vanaf 'n ander laag, buite die moderne stad.
Ek moet sê dat hierdie effek van die "kulturele laag", 'n nabootsing van sensasies uit die antieke stad, Sergei Skuratov al gebruik het in verskeie projekte van residensiële geboue, wat die buitenste ruimte van die innerlike skei deur die verskil in hoogte, en die ingang as 'n "onderdompeling" in die huis. Dit blyk dat die eerste soort ervaring Art House on Serebryanicheskaya-wal was.
Wat belangrik is, die ruimte van die eerste vlak is meer as die helfte van die publiek: 'n skoonheidsalon en 'n bekoorlike mini-kafee-kookkuns met die sprekende naam 'Ku-ka' (uit die eerste lettergrepe van die woorde 'cookery' en 'cafe'”) Is hier geleë. As ons die kafee binnegaan, kan ons deur die huis gaan en na die binnehof kyk: ons kan nie daar uitgaan nie, die binnehof is slegs vir die inwoners van die huis, maar dit is duidelik dat daar aan die ander kant dieselfde put is met trappe soos van die straat se kant af. In die binnehof is daar drie lindebome, pandanas langs die straat, en 'n esdoorn, 'n ou boom met 'n luukse kroon wat die argitek bewaar het, wat die silhoeët van die huis bemoeilik en die kern van die binnehof onder die kroon. Ek moet sê dat Sergei Skuratov oor die algemeen 'n spesiale verhouding met bome het - in die vroeë 2000's, toe die tema glad nie sonore was nie, het hy nie net 'n pragtige eikeboom naby die muur van 'n huis in Zubovsky Proezd bewaar nie, maar ook gemaak dit is 'n belangrike deel van die komposisie.
Zubovsky proezd, eikehout aan die noordelike gevel:
Skuratov-huis:
Maar terug na Skuratov-huis. Beide die verdiepte miniplein voor die vensters en die binnehof is met bakstene gevoer, sowel as 'n deel van die sypaadjie langs die straatfasade. Ek moet sê dat u nou, in ons dae in die sentrum van Moskou, enige soort plaveisel kan vind, van graniet tot geel baksteen uit 'n sprokie, en twee jaar gelede, toe die huis in Burdenko-straat voltooi is, die stryd met asfalt was nog net in sy eerste, geteëlde fase. Hier het Sergey Skuratov in 'n sekere mate as 'n trendsetter opgetree en nie teëls of selfs graniet voorgestel nie, maar 'n baksteenvoering op 'n bord, wat die hooftema van die huis voortgesit het. Dit lyk asof die huis in die stad 'uitgegroei' het en baksteenwortels of selfs 'n plek aarde van 'n ander gehalte versprei het. In elk geval kan 'n verbyganger, wat selfs net na sy voete kyk, hierdie onverwagte kerkvloer van warmkleurige terracotta-reghoeke onder sy voete sien, verbaas wees, sy oë opslaan of selfs na 'n kafee gaan. Die baksteenpaadjie - skynbaar 'n detail - dien as 'n belangrike sleutel wat die huis met die stad verbind.
Ook is die vloer op die terrasse, wat deur die uitgebreide dakke op drie vlakke beset word, met bakstene gevoer. Op die dak van die toring is daar 'n privaat terras; op 'n volume van vyf verdiepings - 'n openbare, oop vir alle inwoners van die huis, het Sergey Skuratov selfs 'n kroegtoonbank met 'n koffiemasjien daar geplaas. Die onderste terras is op die dak van die kelder op 'n hoogte van drie meter van die grondvlak, mense wat hier uitkom, bevind hulle amper bo die verbygangers se koppe. En oor die algemeen groei die terrasse konsekwent na bo, wat die volume oopmaak - die huis word nie soos 'n geslote kis nie, wat gewoonlik vir Moskou is, maar 'n bewoonde berg. In 'n woord, dit is op 'n effens ander manier in die stedelike ruimte ingebou, dit werk met hierdie ruimte op 'n meervlakke en ander skaal.
Wat kom eerstens uit 'n deurdagte houding teenoor die konteks en 'n kreatiewe reaksie op 'n verskeidenheid beperkings, van groot hoogte tot die vereiste van insolasie. Die huis is op 'n ondergrondse parkeerterrein van twee verdiepings geleë, maar bestaan uit drie verskillende volumes - wat elk een van die soorte omliggende geboue aandui of daarop reageer. Die toring van 11 verdiepings neem groot skaal in beslag, maar doen alles om grasieus te lyk - lank en skraal. Die middel van die huis is vyf verdiepings, dit vang die skaal van die woonstelgeboue en die nabygeleë huis wat in 1959 gebou is. En uiteindelik, aan die grens met die Rekeningskamer, waar dit onmoontlik was om iets hoog te bou vanweë die insolasie, verskyn daar 'n stadsvilla wat in die huis ingebou is, die luukse van ons tyd, crème de crème van vaste eiendom. 'N Paar soortgelyke villas is in Molochny- en Korobeinikov-bane bekend. In hierdie geval is 'n herehuis met twee verdiepings met 'n tuin agter 'n digte baksteenheining, met geoplastieke en Marsrooi bome, wat aan die huis grens, nie net 'n eksklusiewe erf nie, maar ook 'n stedelike beplanningsreaksie, 'n para-pandan die houthuis Smirnov-Lopatina, wat op die oorkant van die straat staan. En in die algemeen - die herinnering aan die pre-Petrine Moskou, wat bestaan het uit tuine agter heinings en huise in die diepte.
Die uiterlike is egter dat die huis nie in dele opgedeel is nie, maar eerder probeer om 'n knoop te bind, aangesien dit twee koppe het. Een - 'n konsole - 'TV' van die vyfverdieping-deel, hang oor die straat, kyk streng na die noorde, alhoewel die vensters effens na die weste draai, na verbygangers wat na die Tuinring loop. Wat die figuurlike idee van 'n vyfverdieping-blok langs die straat opgestel het, breek heeltemal - dit lyk meer dwars as in die lengte. Die tweede "kop" is by die toring, dit is ook 'n groot TV van drie verdiepings, dit lyk na die ooste, maar draai effens na die noorde, in die rigting van die straat, en vermy die vensters van die rekeninge. Kamer. In die eerste weergawes van die projek, in plaas van bakstene, beskou Skuratov sowel groen kopergevel as verroeste corten-gevels - as een van hulle wortel geskiet het, dan lyk die ooreenkoms met 'n fantastiese, maar terselfdertyd retro, robot, sommige Valli, absoluut onmiskenbaar sou wees. Die huis op 'n opvallende manier "kyk" rond, met versigtige nuuskierigheid, ondersoek die omgewing asof uit 'n periskoop. Die stad kyk na die huis, maar die huis kyk ook na die stad. Die "uitsig" op TV-konsoles dien as gevels, gesigte en 'n aanduiding van die persoonlikheid van die huis. Die opvallendste beeldhouwerk is van die Garden Ring, meer presies van die 2de Neopalimovsky. Daarom is u veral verbaas - hoeveel die huis is, vanweë die brutaliteit van die ruwe donker baksteen, 'n klein, selfs brose wese. Ek onthou dat 'n soortgelyke effek van 'n wese, 'n mitologiese dier, deur Grigory Revzin beskryf is in verband met Skuratov se huis op Mosfilmovskaya.
'N Teengewig teen die beeldhoukundige' koppe 'is 'n gladde snit van die geribde baksteen van die gevel langs die straat. Dit begin op 'n vyf-vlak volume net agter die konsole en groei vinnig tot 'n toring. Die hele vliegtuig blyk inderdaad die resultaat te wees van 'n gedeelte van die volume - eerstens is die onderste terras hier 'uitgesny', van die rand af teruggetrek en 'n uitsig op die muur oopgemaak sonder om die die hoof. Tweedens lyk dit asof die interne struktuur van die huis gemanifesteer word - soos op 'n rots gesny, die interne struktuur van die huis. Maar met wysigings: die vensters word vertikaal in twee gekombineer en vou in 'n misleidende ritme, wat ons dwing om die huis vir 'n vyfverdiepinggebou te vergis. In die onlangse Moskou-argitektuur is daar baie voorbeelde van die stryd tussen proporsies en skaal, maar in hierdie geval is die taak meesterlik uitgevoer - danksy die perspektiefvermindering en die pouse wat deur die terras gevorm word, word die huis van die straat af inderdaad beskou as 'n vyf-vlak een, en glad nie elf-verdieping nie. Dit wil sê, dit vorm 'n paar woonstelgeboue.
Die straatgevel het die meeste vensters - hulle vul byna al die reghoeke tussen die reliëfrand. Ander fasades is baie meer beeldhoukundig. Hier is minder vensters, hul wye, sagte hellings maak die muur tasbaar beeldskoon, bestaande uit vlakke wat onder verskillende hoeke geplaas word. Die hoeke van die hellings val in resonansie met die skuins van die bundels en die rame van die konsoles - dit alles maak die huis gefassineerd, soos 'n blat van 'n beeldhouer wat pas die oorskot begin afsny het.
Boonop, soos ons onthou, is die huis heeltemal baksteen, en die baksteentekstuur dien daarin as die sterkste manier om die vorm te veralgemeen. Streng gesproke is dit bedek met bas van klein, growwe en veelkleurige - van donkerbruin tot geel Hagemeister, waaragter 'n geventileerde leemte, isolasie en eers dan groot bakstene van die hoofmure is. Maar hierdie 'bas' is te goeder trou gemaak, soos gebruiklik is in die kantoor van Sergey Skuratov: al die klein dingetjies is volgens tekeninge geteken en uitgevoer: wye en skerp hoeke, vensterbanke, sandstroke, onderste oppervlaktes van die konsoles - dit het 'n baie bakstene van atipiese vorm, maar die huis is bedek met baksteenagtige leer, van bo tot onder, en is ernstig gebosseleer. Aangesien die tegnologie vir die vervaardiging van moderne fasades eerder oorvleuelende vliegtuie neig, is dit voor die hand liggend dat die skep van diktes wat aangenaam is vir die oog, die onderbewuste vertel van die betroubare massiwiteit van die mure, ook 'n retro-element is in teenstelling met hoëtegnologie - dwing moderne argitektuur om konserwatiewer te lyk as wat sy kon. Daar is egter geen tendens in moderne argitektuur wat meer relevant is as hierdie een nie. Moderne argitektuur het uiteindelik besef dat nie alle tegnologiese innovasies vir die oog aangenaam is nie, dat daar na menslike gemak, selfs visueel, omgesien moet word - slegs in hierdie geval begin die geboue "praat" en ontvang reaksie van hul toeskouers, gereeld en skaars. Dus is Sergey Skuratov meer as nuwerwets hier.
Laat ons sê, 'n ander element van historisering: van die bakstene aan die buitevlakke van die mure word twee of drie sentimeter verleng, wat verligting en skaduwee gee, veral in die skuins strale van die aandson, byvoorbeeld in die westelike rigting. muur. Daar is geen uitsteeksels aan die hange nie, en dit lyk ook of dit 'n soort snitte is, gedeeltes van die muurmassa. Sowel die uitleg van die reliëfstene as die rek van 'n bont, maar donker kleur word een vir een geteken. Die kleur lyk miskien 'n bietjie donker, maar hier is ook 'n geheim - die sonstraal maak dit rooigoud, rooi, wat nogal skilderagtig is.
In sommige hoeke lyk die huis soos 'n vestingstoring. Alhoewel die geheue van die woonbuurt Zemlyanoy Gorod, die vierde ring van Moskou-mure, uitgerek sal word - daar was meestal vestingwerke van hout en ander. Skuratov se huis lyk meer op 'n toring van 'n Florentynse familie uit die 11de eeu, 'n semi-vesting met 'n donjon. En die veelkleurige toon van die mure, en die vensters, op plekke soos skuiwergate - baie dui op die bekende, hoewel nie sonder subtiliteit nie, metode om die terrein te "ent" met 'n eggo van die geskiedenis, wat sy nie gehad het nie. Dit is egter net een van die gesigte van die huis, en Sergei Skuratov, wat 'n wenk gee van iets ouds, verdoesel dit onmiddellik, verwyder die masker en beklemtoon die moderniteit van die gebou met die glans van die glas van die heinings, die dun metaal van die vensterrande, of ten minste die feit dat hy die baksteenmassa met dun blink nate breek … Die argitek het op soortgelyke wyse in Art House opgetree en raamwerke van metaalbalkonne op die voorgevel geplaas - hy vergoed vir die skaars uiteengesette patos van die oudheid en het dit in 'n ernstige, maar spel gemaak.
Skuratov House blyk 'n belangrike aanraking te wees in die portefeulje van die argitek; dit is nie sonder rede dat dit so pateties genoem word nie. Hy het daardie verskeidenheid geleenthede benut toe die afwerking van juweliersware van besonderhede, multikomponentwerk met die poëtika van materiaal, volume en ruimte reeds onder toesig van die stedelike omgewing, die omgewing wat die huis rondom homself skep, toegepas is. Dit is nie verbasend dat Art House verskeie kere hier genoem word nie, die huisbroer wat 'n paar jaar voorafgegaan het, alhoewel nie die tweeling van die huis in Burdenko-straat nie: hulle ontwikkel soortgelyke temas op verskillende maniere, maar ryk, dig en laat geen lengtes oor nie leemtes. In hierdie sin is albei huise kunstig, hulle verklaar hulself as kunswerke: hulle absorbeer alle moontlike inligting oor die omgewing, verwerk dit, gee dit deur hul eie herkenbare, op hul eie manier, baie helder plastiese taal, verander dit in 'n ervaring van die verstaan van die stad, ruimte en materiaal as 'argitektoniese aangeleentheid'.
