Op Jean Nouvel se webwerf word die Philharmonie de Paris steeds as in aanbou gemerk. Dit is altyd moeilik om 'n projek van hierdie skaal te voltooi, maar die Filharmonie is nie net 'n ambisieuse plan van 'n argitek nie, maar ook 'n epos wat die moeite werd is. In hierdie stryd het die droom van argitektoniese grootsheid, politieke politieke ambisies en die finansiële pragmatisme van die deelnemende maatskappye bymekaar gekom. Die Paryse Filharmonie is beplan as 'n historiese, sowel as persoonlik belangrik vir Nouvel-projek, waarop die skrywer groot verwagtinge gehad het. Maar die argitek, soos hy dit self stel, was die slagoffer van die immer haastige tegnokrate wat sy plan misvorm het.
Jean Nouvel boikot die openingseremonie van die Philharmonic op 14 Januarie 2015 op grond daarvan dat dit voortydig was. In die besonder was die gevel erg onvoltooid weens probleme met die Belgiese firma Belgometal VN, wat verantwoordelik was vir die implementering, en na regsgedinge van die terrein verwyder. Terselfdertyd word die argitek van alle kante beskuldig. Die aanvanklike 'onderskatting' van die projek en die gevolglike stygende begroting het daartoe gelei dat die konstruksiemaatskappy Bouygues in September 2013 'n aantal besluite geneem het sonder om die projekskrywer te raadpleeg. As gevolg hiervan het daar baie gebreke in die gebou en in die omgewing rondom verskyn.
Die Paryse Filharmonie is beskou as die belangrikste kulturele terrein onder Nicolas Sarkozy en een van die komponente van die Groter Parys-plan. Die koste van die projek, gebaseer op die uitslae van 'n argitektuurkompetisie in 2006, is op ongeveer 136 miljoen euro vasgestel, en in 2012 was dit al ongeveer 386 miljoen. Volgens ramings wat deur die Streekouditekantoor (CRC) in 2015 gemaak is, was die finale bedrag 534,7 miljoen euro - vier keer meer as die oorspronklike bedrag. In sy verslag het die Rekeningskamer verduidelik dat 'n aantal herwaardasies van die begroting en vertragings in die konstruksie veroorsaak word deur swak bestuur van die konstruksie, wat die skuld van baie deelnemers is. CRC-amptenare het ook kritiek gelewer op die 'onvoldoende' manier om die kantoor van die burgemeester van Parys vir hierdie soort projekte te finansier. Vir hierdie doel het die stad 'n lening aangegaan by die bank Société Générale ten bedrae van 158 miljoen euro teen 'n relatiewe lae rentekoers. Terselfdertyd het die burgemeesterskantoor 'n vereniging gestig om die stygende koste te dek wat bereken is met staatsubsidies. Die finale bedrag was 234,5 miljoen. Na die publikasie van die verslag het Republikeine van die opposisie die stadsregering daarvan beskuldig dat hulle die koste van die projek aanvanklik bedrieg en 'n assosiatiewe struktuur geskep het om die werklike bedrag te verberg.
Die aantrekkingskrag van addisionele openbare fondse het 'n negatiewe reaksie en sensuur van alle kante veroorsaak. Nóg die staat (wat 45% van die projek betaal het), nóg die stad Parys (45%) of die streek Ile-de-France (10%) wil vandag terugkeer na hierdie kwessie. En in die gange van die mag het die argitek beskuldigings oor wat gebeur. Jean Nouvel is bekend as die wêreldrekordhouer vir oortollige finansiering, 'n man wat 'publieke geld verag'. In die lente van 2013 het Nouvel probeer om die president te kontak om alarm te maak oor die situasie met die Filharmonie, maar die deure van die Elysee-paleis voor hom het nie oopgegaan nie, en die ontmoeting met François Hollande het nie plaasgevind nie.. Intussen het die veroordeling van Nouvel voortgegaan as 'n digter of 'n perfeksionistiese estetiese, wat eindeloos iets moes verander, terwyl die oorsake van die probleme op 'n heel ander gebied lê.
Die klante, wat deur die regering en die kantoor van die burgemeester verteenwoordig word, het die bestuur van die projek dus aan 'n private maatskappy toevertrou en die wet op die beheer van openbare werke (MOP) omseil. Tydens die bouwerk het Bouygues die werk uitgevoer sonder die bloudrukke wat deur die argitekte goedgekeur is. Dit is 'n oortreding van die wet, waarteen die klante doelbewus doekies omgedraai het en die verifikasieproses tot 'n maksimum tydperk van 14 dae beperk het, en die argitekte wat op die konstruksieterrein gewerk het, het nie tred gehou met die goedkeuring van die groeiende aantal dokumente nie., en na 14 dae het konstruksiemaatskappye die reg gehad om hul eie besluite te neem. Vir die span van Nouvel was die besoek aan die stad 'n bron van voortdurende "verrassings": tydens konstruksie verskyn daar skielik elemente wat nie deel uitmaak van die projek nie. Byvoorbeeld, op 'n konstruksieterrein is betonblokke met 800 gate gevind wat te vinnig gegiet is. Die metaalbalke wat die plafon van die Groot Saal ondersteun, was nie geskik om hangende akoestiese panele te plaas nie - 'wolke' daarop. Al hierdie wanfunksies was die skuld van die leiding van die Filharmonie, wat die argitekte doelbewus van konstruksiebeheer verwyder het om die projek so spoedig moontlik te voltooi.
"Ek wil die aaklige lynches blootstel waaraan ek die slagoffer geword het," vertel Jean Nouvel aan die tydskrif Figaro. "Ek het die kaptein van die skip gebly, ondanks die gebrek aan geleentheid om aan die stuur te wees." Dit is belangrik om daarop te let dat die komponente van die Philharmonic-projek wat die meeste gekritiseer word, toegang tot die publiek tot die dak van die gebou is (nie volledig voltooi nie en eers in September 2016 geopen is); die gevel draai soos 'n tregter, die ligte advertensiebord op die gevel (die skerm is nou aan die ander kant geplaas en is amper nie opvallend nie) en houtmeubels van die Groot Saal - het slegs ongeveer 6 persent van die totale begroting uitgemaak.
"Ons het aanvanklik met die verkeerde konstruksiekoste begin," verduidelik Jean Nouvel. "Dit is 'n Franse siekte, wat die onderskatting van groot regeringsprojekte is." Dit is opvallend dat die kompetisieprojek van die Philharmonic deur Zaha Hadid, wat 'n meer realistiese, soos die tyd getoon het, 'n begroting van 300 miljoen euro aangedui het, nie eers deur die jurie vir oorweging aanvaar is nie - juis weens die vermeende buitensporige koste.
Een van die belangrikste verliese van hierdie projek was vir Jean Nouvel die vertrek uit die kantoor van sy hoofvennoot en verantwoordelik vir finansiële sake - Michel Pelissier. Hy het Nouvel in die negentigerjare van bankrotskap gered en sy welvaart vir die volgende 20 jaar verseker. Hy het verkies om in Desember 2012 te vertrek, eerder as om aan die konstruksie deel te neem, weens 'n moeilike verhouding met die projekbestuurder van die Paryse Filharmonie - Patrice Januel. Ondanks die feit dat Nouvel en Januel reeds een gesamentlike projek gebou het,
Die Quai Branly Museum, in hierdie geval, het die betrekkinge sodanig versleg dat die bestuur van die Filharmonie die kontrak met die argitek probeer verbreek het. Die konflik het begin met die ondertekening van 'n ooreenkoms, waar die bedrag van die argitekfooi bepaal is onder druk van Januel. "Hulle het my 'n fooi opgelê en verduidelik dat as ek sou weier, Renzo Piano my plek sou inneem," onthou Nouvel. Zhanuel reageer met 'n harde weiering op enige voorstel van die argitek om die konstruksietyd en begroting te hersien. Om met die bestuurder van die Filharmonie te onderhandel, stuur die argitek sy maat en vriend, Michel Pelissier, wat nie 'n wonderwerk gedoen het nie, met slegs 'n klein verhoging in die begroting. Nouvel verwyt Pelissier dat hy met die Filharmoniese regisseurs saamgesweer het. "Ons is 12,5% van 118 miljoen betaal, dit is 'n lae persentasie vir so 'n konstruksie. Dit moet 16% of 17% wees," sê die argitek. Terselfdertyd wou die klante, die Ministerie van Kultuur en die Parys-stadsaal, die betrekkinge handhaaf en die gate in die sinkende skip pleister. Die konstruksie het stadig gevorder, want dit was nodig om 'n kompromis te vind tussen die besnoeiing van die staatsbegroting, die stryd om kwaliteit wat deur die argitekte gevoer is, die belange van die swaar konsortium van konstruksiemaatskappye en die weersin van die weer.
In die woord 'filharmonie' is daar twee komponente van die begrip: 'liefde' - filo en 'harmonie' - harmonie. Nouvel gebruik hierdie metafoor in die meegaande teks van die projek en beskryf dit as 'n toneelstuk van 'opeenvolgende harmonieë' met die stad, met die Parc de la Villette, met die Cité de la Musique van Christian de Portzamparca en die ringweg. Harmonie met die beligting van Parys, waar 'n ligstraal in grys wolke, reën … Argitektuur as 'n samestelling van meetweerkaatsings, glans, geskep deur 'n gladde reliëf, wat materialiseer in die oppervlak van sypaadjies geklee in aluminium met 'n patroon in die styl van Escher-grafika "- so beskryf Nouvel sy projek. Die gebou is van buite bedek met 340 duisend "voëls" van aluminium, waarvan die bekleding nog nie heeltemal afgewerk is nie.
Nouvelle het die Filharmonie nie as 'n aparte gebou beskou nie, maar as 'n heuwelgebou in La Villette, wat 'n voortsetting van die park is. Dit is 'n soort kunsmatige berg, 'n belvedere, waarop jy soos 'n uitkykpunt kan klim om die sirkelvormige panorama van die stad op 'n hoogte van 37 meter te aanskou. Dit skep 'n unieke perspektief op die noordoostelike deel van Parys, waar die koepel van die Les Invalides, die Eiffeltoring, die Montmartre-heuwel en die Sacre-Coeur-kerk 'n visuele dialoog voer met die moderne geboue van die voorstad. Die idee van 'n kunsmatige heuwel het iets gemeen met 'n ander beroemde metropolitaanse park - Buttes-Chaumont, en sit ook die idee van Bernard Chumi, skrywer van La Villette, oor horisontale skuilings voort.
Die Filharmonie is geleë in die ooste van Parys, op die grens tussen die stad en die voorstede, en moet volgens Nouvel se plan verskillende dele van die bevolking in homself verenig. Die digitale skerm, geïntegreer in die fasade van die Philharmonic-gebou, was veronderstel om konserte aan die kant van die sirkelweg - Boulevard Peripheric - aan te kondig, wat die gehoor van die Paryse voorstede lok. Nou is dit op die grondvlak by die hoofingang geleë en is dit amper nie opvallend nie.
Die Great Philharmonic Hall, wat ontwerp is vir 2 400 luisteraars, verdien spesiale aandag. Daar is beplan om 'n wonderlike ruimte te wees, wat die nuutste akoestiek verteenwoordig en wat die grootste simfonieorkeste ter wêreld kan aanbied. Terselfdertyd weerspieël dit die strewe van die stad Parys en die Franse staat om wêreldstatus onder konsertsale vir akademiese musiek te verwerf. “Daar is net 32 meter tussen die dirigent en die verste luisteraar! Dit is moeilik om in die hele wêreld iets beter as dit voor te stel,”roep Laurent Bale, die huidige regisseur van die Philharmonic, met entoesiasme uit.
Om hierdie projek te implementeer, het Nouvel die steun ingeroep van toonaangewende internasionale akoestikus, die Nieu-Seelandse klanknavorser Harold Marshall en die Japannese ingenieur Yasuhisa Toyota.
Die argitek, wie se naam vergeet word om te noem as hy praat oor die konstruksie van die Philharmonic, is Brigitte Metra, die skrywer van die Great Hall-projek. Hierdie werk het vir haar daarop gewys dat sy op die punt was van bankrotskap, en haar boukundige planne is sonder haar toestemming deur die konstruksiemaatskappy gebruik. Meter het Nouvel selfs voor die verrigtinge 'n saak aanhangig gemaak teen 'n houtverwerkingsonderneming wat haar ontwikkeling gesteel het, en die volle fooi is nooit aan haar betaal nie.
Dit is belangrik om te beklemtoon dat die Franse komponis Pierre Boulez, wat in Januarie 2016 oorlede is, die belangrikste inisieerder vir die skepping van die Paryse Filharmonie was. Hy herinner aan die stryd wat hy al meer as 30 jaar gevoer het om 'n volwaardige konsertsaal vir 'n simfonieorkes in die Franse hoofstad te skep, en die redes daarvoor: 'In Parys het ons musiek hoofsaaklik in teaters gespeel - Chatelet of Champs Elysees. Die Pleyel-konsertsaal, wat in die 1920's gebou is, was 'n algehele akoestiese mislukking. '
In die 1980's het Boulez daarvan gedroom om die New York Lincoln Center in Parys weer te gee, waar teater, opera en filharmoniese samelewing gekombineer sou word. Hierdie projek was die "Music City", gebou vir die park van La Villette deur Christian de Portzamparc, net op 'n baie kleiner skaal as wat die komponis beplan het. Dit bevat slegs 'n saal vir 800 mense, 'n serre en 'n restaurant. Portzampark het gehoop dat hy uiteindelik sy projek sou kon voltooi deur die Philharmonic-kompetisie te wen, maar mislukkings uit die verlede is nie geskik vir die pragtige verhaal van die skepping van 'n 'meesterstuk' nie. Die argitek is gekies as 'n lid van die jurie, wat sy deelname aan die kompetisie uitgesluit het. Hy het egter op hierdie geleentheid aangedring - en verloor.
'N Groot konsertsaal is beplan in die Bastille Opera-projek: dit was die politieke idee van François Mitterrand om 'n opera vir die mense te skep. Volgens Boulez was dit nog 'n musikale mislukking, aangesien die teater te vinnig gebou is. Die Franse president het haastig probeer om die opening van Opera Bastille te laat saamval met die viering van die vierjarige bestaan van die Groot Franse Revolusie op 13 Julie 1989. Boulez het met teleurstelling gesê: 'Wanneer ons moet instroom onder die tydsbeperkings van politici, verloor ons die belangrikste betekenis van die projek. Die akoestiek blyk onsuksesvol te wees. Ons hoor nie sangers in die Opera Bastille-saal nie. ' En nog baie jare het Pierre Boulez probeer om die voor die hand liggende aan die owerhede en die samelewing oor te dra: as Parys aan die internasionale musikale lewe wil deelneem, het moderne orkeste 'n groot Filharmonie nodig.
Hierdie agtergrond vir die oprigting van die gebou van Nouvel verklaar baie, as 'n soort voorprogram vir die ongelukkige lot van 'n groot projek. Wat gebeur het, is egter glad nie nuut nie: dit is genoeg om soortgelyke projekte van ander groot argitekte in herinnering te roep: "ewige", nog steeds nie voltooide konstruksie nie.
Die Elbe Philharmonic in Hamburg Herzog en de Meuron of die Frank Gehry Walt Disney-konsertsaal in Los Angeles met sy ongelooflike uitgestrekte begroting.
Die opening van die Paryse Filharmonie in Januarie 2015 het saamgeval met 'n moeilike oomblik vir Frankryk - 'n terroriste-aanval deur die redaksie van Charlie Hebdo. Daarom het Jean Nouvel toe nie aktief met beskuldigende uitsprake in die pers gepraat nie, gepraat oor die moeilike omstandighede waarin hy moes werk, en eers later weer na hierdie kwessie teruggekeer. Deur 'n eis in te dien by die Hooggeregshof in Parys, het die argitek geen geldelike vergoeding geëis nie, maar die heropbou van die gebou, wat dit in ooreenstemming met die oorspronklike planne sou bring. Andersins het Nouvel outeurskap geweier en verbied om homself as die argitek van die Paryse Filharmonie te noem. Die regsgeding het betrekking op 26 afwykings in die ontwerp, wat volgens die skrywer belangrike strukturele komponente van die gebou is. Dit is die materiaal van die binneste omhulsel van die konsertsaal, parapette, individuele dele van die gevel en die looparea rondom die gebou wat verander is sonder die toestemming van die argitek. Die argitek beskuldig die Filharmonie ook van die feit dat die algemene meetkunde van die voorportaal sonder sy toestemming verander is, en dat die mure, soos ons vandag sien, gelaat word sonder om in die vorm van 'n taamlike beton te kyk. Ten spyte hiervan was die hofbeslissing in die Paryse Filharmoniese saak op 16 April 2015 negatief vir Nouvel.
Op die beskuldigings teen hom en die weiering om sy argumente ernstig op te neem, antwoord die argitek: 'Die situasie is uiters eenvoudig. Die konstruksie van die Filharmonie het voortgegaan sonder my deelname. Die instruksies wat aan die konstruksiemaatskappye gegee is, is nie met my ooreengekom nie. Ek is doelbewus uitgesluit [van die proses]. Dit alles is gedoen met die doel om die projek so vinnig as moontlik te voltooi ten koste van kwaliteit, maar ter wille van 'n onrealistiese konstruksieskedule. Ons het geld verloor. Die Philharmonic-projek is van die begin af te laag beoordeel. Hiervoor betaal ons vandag die prys. Politici moet dit weet en die gevolge daarvan verstaan [van hul optrede].”Wat met die Filharmonie gebeur het, is steeds erg skadelik vir die argitek se beeld. Die projek vir die opknapping van die Museum of Art and History in Genève, waaraan hy sedert 1998 gewerk het, is verlede winter - voor die aanvang van die implementering - vir die stemming van die inwoners (ten opsigte van begrotingsprojekte) ten toon gestel., dit moet volgens die wet in Switserland gedoen word). Die inwoners van Genève het teen die projek gestem, onder meer vanweë 'n tekenprentplaatjie waarin die kunstenaar die argitek as 'n vampier Nosferatu voorgestel het en kloue vir geld trek. Die plakkaat skrik die inwoners van die stad en herinner aan die verhaal van die Filharmonie.
Of Jean Nouvel die skuldige is vir politici wat om taktiese redes die werklike konstruksiekoste verberg, is moeilik om onomwonde te sê. Die dikwels vermomde politieke werklikheid bepaal die werk van argitekte wat gedwing word om hierdie spelreëls te aanvaar om in die beroep te oorleef. Die deelnemers aan hierdie projek, insluitend die leiers van die staat met hul ambisies en die Franse tradisie om hul naam in 'n groot gebou te laat voortbestaan, het waarskynlik geraai oor die implementeringsprobleme en onvoldoende begroting. Die argitek het dit alles ook begryp nog voordat hy by hierdie speletjie betrokke geraak het, en die steun van die burgemeester van Parys en die minister van kultuur ingeroep. Maar Nouvel beskou homself glad nie skuldig nie: al het hy deelgeneem aan die aanvanklike 'onderskatting' van die projek, het dit alles plaasgevind binne 'n stelsel wat op misleiding gebou is. Toe joernaliste in Mei 2013 die inspekteur vir finansies, Pierre Anteno, die vraag gevra het: "Hoe kan die staat die projek in so 'n mate onderskat?", Het hy geantwoord: "Dit is 'n bedrieglike speletjie poker. Die lae prys word aanvanklik vasgestel, almal weet dat in elk geval oorskryding verwag word. Dit word gedoen om nie 'n rooi lap voor die Ministerie van Ekonomie te waai nie,
Bercy (wat stem oor die aanvaarding van die projek - ongeveer ND). En in die toekoms dwing die staat argitekte en kontrakteurs om begrotings te verminder. '
"Ek sal tot die einde toe veg vir die waardigheid van die Filharmonie … argitektuur is 'n alledaagse stryd," verklaar Nouvel en gaan voort om nie net sy reputasie, wat al baie gely het, maar ook die sosiale status van die beroep. “Vir meer as dertig jaar verloor argitekte die vermoë om die situasie in die land te beïnvloed. Ons is nie verantwoordelik vir die konstruksieterrein of vir die projekte self nie. Deesdae besluit ons niks anders nie - sê die argitek teleurgesteld - konstruksiemaatskappye doen dit vir ons”. Terselfdertyd is die verteenwoordiger van die hoofkonstruksieonderneming van die Philharmonic - Bouyges - Jean-Francois Scheidt trots om te kan sê dat dit Nouvel was wat hul ingenieurs gedruk het om unieke professionele vaardighede te ontwikkel, om die breër gebruik van digitale tegnologieë te gee, wat hulle gegee het die geleentheid om hul kwalifikasies te verbeter binne die raamwerk van 'n komplekse skrywer se projek.
Vandag is die konstruksie van die Philharmonic amptelik voltooi. Die afgelope jaar was daar oorweldigende resensies in die pers, en die opgewondenheid rondom die konflik het gedaal. Ondanks die feit dat die gebou nog addisionele fondse benodig vir die finale voltooiing daarvan, aanvaar die hof nie die argumente van die argitek nie: sy eis het na bewering onvoldoende gronde. Maar, soos Jean Nouvel onlangs gesê het, "dit is 'n kwessie van tyd." Andersins, meen hy, kan die konstruksie as 'n mislukking beskou word.
