Die kantoorgebou in Krasinstraat kan gesien word vanaf 'n motor wat langs die buitekant van die Tuinring oorkant die Patriarge ry: die grafiese sierrooster van die fasade is goed, hoewel vlugtig, gelees in die rigting van die straat. Die voorkoms daarvan is voorafgegaan deur 'n geslote kompetisie wat deur die klant gehou is en geskille oor die sloping van 'n konstruktivistiese pakhuisgebou, gebou deur die argitek Nikolai Tikhomirov, skrywer van 'n gids vir Russiese landgoedere, in 1930 vir die Soyuz-fabriek. Die vraag is twee keer aan die Moskou-kommissies gebring, en in 2013 is die besluit om dit te sloop met 'n geringe voordeel van 10 tot 7 stemme aanvaar. "Toe ek genooi is om aan die kompetisie deel te neem, het ek dadelik geweier omdat ek geweet het dat daar 'n konstruktivistiese huis op die terrein is," sê Vladimir Plotkin. - Maar toe wys hulle my 'n lys van deelnemers, waar daar baie gerespekteerde kollegas was, en 'n permit vir sloping, onder meer onderteken deur stadsregte-aktiviste. Uiteindelik het ons besluit om aan die kompetisie deel te neem, 'n projek voorgestel en op een of ander manier vinnig gewen. Ek kan nie eens sê dat ek daaroor bly is nie, aangesien ek die beskuldigings vir die vernietiging van die gebou in die dertigerjare gekry het, hoewel ek nie die protokolle onderteken het nie ". Dit is moeilik om hier by enige posisie te hou: enersyds was die Tikhomirov-gebou van brandblokke, buitendien was dit 'n pakhuis en 'n koolstofkopie is daarin vervaardig, en dit was volgens die belegger gevaarlik produksie. Dit is duidelik dat die monument van die konstruktivisme nie die helderste verteenwoordiger was nie, alhoewel konstruktivisme self waardevol is; aan die ander kant, om net argitekte vir alles te blameer, is op die een of ander manier baie eenvoudig, of iets. Boonop is dit nie die eerste kompetisie vir 'n plot met 'n konstruktivistiese huis nie: daar was byvoorbeeld 'n kompetisie vir Belorusskaya-plein, baie vooraanstaande argitekte het daaraan deelgeneem. En die nuwe gebou pas redelik goed in die konteks, en nou oorweeg ons wat gebeur het, en nie die vorige plot nie.
Die plot is soortgelyk aan die silhoeët van 'n lappieskep: 'n dun kort pootjie gaan diep in die kwart en 'n driehoekige 'vlag' wat aan die einde wys, word langs die straat uitgestrek. In die binnehof "onder die vlag", amper naby die grense, is daar twee residensiële geboue wat aan die begin van die 20ste eeu winsgewend was - daarom het die parameters van insolasie en die vereistes van brandweë die grense van die bouvlek: hulle is ook L-vormig, met 'n lysie aan die hoek buite en 'n effense verdikking in sy boesem binne in die tuin.
Vir die kompetisie wat deur die klant gereël is, het die argitekte van TPO "Reserve" verskeie verskillende opsies voorgestel, maar die heel eerste, eenvoudige, streng en duidelike een het gewen en is uiteindelik bykans onveranderd geïmplementeer. Die gebou bestaan uit twee volumes: een, agt verdiepings en beslis die hoofgebou, langs die straat. Die dubbele ritme van sy vensters verander die gevel in 'n vierverdieping, en erf dus die ritme van 'n konstruktivistiese gebou - en dit was vierverdieping - en weerspieël terselfdertyd die tweedelige vensters van die naburige huis op die hoek van Sadovaya-Kudrinskaya, gebou in 1997, maar vertolk die naburige fasade van die vroeë 20ste huiseeu.
Die hooftema van die straatfasade is 'n reliëf, 30 sentimeter diep, en teken van dun tussenvenstermure en ewe dun horisontale lyne van tussenvloerstokke. Die openinge is baie vertikaal, smal - sodat ons in die perspektief van die straat skaars die glas tussen die kliprande sien. Die driedimensionele tekening van hierdie rande openbaar, of eerder, teken, beeld die diepte van die vensters uit, aangenaam in die oë van ons tydgenote wat deur plat gevels gemartel word en in resonansie val met die diepte wat in naburige huise aangeneem word. 'n eeu gelede. Maar hier - aan die een kant is die dikte van die muur eg en omvangryk, en aan die ander kant is al die lateie dunbeenig, daar is byna geen mure as sodanig nie, maar daar is 'n gereelde hek met 'n baie rigiede, amper Iofan-styl, as u my die vergelyking, meetkunde, sal vergewe. Die streng skaduwee van die kliprande dwing 'n mens om te vergader, te konsentreer, selfs as jy daarna kyk - nie soos die ongewone vryheid van Moskou-plastiek nie, maar hierdie fasade dra die sterkste dissiplineerpotensiaal. Asof hy die lug voor hom in dun, streng selle opspoor. Drie ander fasades is ondergeskik aan dieselfde verhoudings: twee voor en agter, maar hulle is nie so lywig nie en handhaaf dieselfde ritme op 'n eenvoudiger en meer grafiese manier, en beklemtoon hul ondergeskikte posisie.
Maar nadat hy die strengste module gevra het, sou Vladimir Plotkin nie homself gewees het as hy nie 'n lewendige gesprek binne die raamwerk begin het nie. Eerstens is die band van die boonste vlak hoër as die res, dit bedek die vloer van die sewende verdieping en die plafon van die agtste - dit word van onder bereken, die solder moet hoër wees as die res van die vloer, om nie klein te lyk nie as gevolg van die perspektiefvermindering. Verder is nie die hele gevelgaas uniform nie. Sommige van die vensters word in twee saamgevoeg - dit is hoe kolle verskyn b oor beter deurlaatbaarheid; drie vertikale openinge is doof - asof drie sleutels op 'n klavier gedruk word, of nog meer presies - drie karakters word op 'n ponskaart gestempel. 'N Diep, hoewel smal snit bo die ingang, word die hoofaksent in die lakoniese revitalisering van die gevel.
Nie die laaste nie. Die gevel is in twee steenkleure ontwerp: lig, byna ivoorwit - en donker, waarvan die argitekte volgens hul eie erkenning dieper en kontrasterer wou wees as die grys wat daaruit voortkom. Die rooster van die sentrale deel van die gevel is donker, en die hoofhoek van die gebou wat na die Tuinring kyk, is lig, van sy wye vertikale kant af begin 'n omlystape, wat 'n donker kol omring, soos 'n plat raam omring en homself omhul. oor die ingang in 'n hoekige vraagteken, soortgelyk aan 'n grafiese-element.
Verder. Die rooster van die hoofgevel is streng, maar nie reguit nie. Krasinstraat voor die suidoostelike hoek van die gebou draai effens na die ooste: die argitekte het die draaihoek "gevang" - 8 grade, en draai die suidelike deel van die hoofgevel in dieselfde hoek en reageer op die eienaardigheid van die omgewing, of liewer selfs in die volume van die gebou uitskiet. Natuurlik sou dit nie gedoen kon word nie - maar dit is die kenmerke van argitektuur wat reageer op die konteks: dit spoor alle moontlike "stringe" van die omgewing op, maak dit die onderwerp van nadenke en groei uit sy eie plastiek. Die huis was miskien reguit, maar dit het 'n huis op die draai geword. Nou, selfs 'n vlugtige blik vanaf die Garden Ring-kant is genoeg om te verstaan: die straat draai hierheen, en die gebou maak die draai soos 'n gordyn.
Maar dit draai ook nie eweredig nie. Die eerste sewe meter van die hoek af staan langs die as wat lei tot Sadovoye, tot die volle hoogte. Die ligte klip van die onderste verdieping vorm 'n leë muur - 'n sokkel, miskien ietwat soortgelyk aan die witsteen-sokkels in die Moskou-rykstyl; Of miskien nie. Ons kyk verder langs die straat: die hele boonste gedeelte van die gevel draai en ry langs die volgende as, maar die twee onderste kelderverdiepings vloei nie, dit word skuins verdiep, glad in die volume gesny, en 'n ry skraal pilonne word op die snit gevorm - die oppervlak is meer deurlaatbaar, aangesien glas tussen die pilare, en terselfdertyd ons na die ingang lei, wat aanbied om langs die pilare na links te rol. Aangesien die boonste verdiepings reeds 'n ander as volg, word 'n driehoekige konsol wat so effens uitbrei, oor die kop van die stapper gevorm: dit kan nie beskerm teen reën nie, maar die subtiele effek van beskerming, die deel van hierdie klein area tot 'n gebou of selfs 'n mikro -area voor dit, gee. Daarbenewens word 'n skaduwee van 'n uitsparing onder die konsole gevorm, wat dan opwaarts groei met 'n loggia bo die ingang.
Die ry pylonne van ligte klip, wat ons na die ingang lei, het 'n paar aan die oorkant, in die binnehof: hier is die volume afgerond en vorm 'n skerp neus vir praktiese doeleindes in die onderste verdiepings: dit vergroot die klok vir die uitgang van motors. Hierdie "neus" vir verbygangers sal byna onsigbaar wees, maar dit vorm 'n pragtige blomblaar op die plan, stel konstruktivistiese prototipes voor, en maak hierdie deel van die gebou, blykbaar, baie lig binne vanweë die oorvloed van vensters, byna deursigtig op klaring.
Maar kom ons gaan terug en gaan verder langs die hoofgevel. Agter die smal en hoog, soos al die ander, begin die nis van die ingang die interessantste: hier langs die sypaadjie is 'n voetgangergalery wat rus op 'n ry plat metaalpilare, gevoer met groen glas. Die pilare is wyd en smal, hul asse is loodreg op die gevel gerig, en dit blyk dat ons binne-in die galery agter 'n wye gordyn van grasgroen loop - die kleur van goeie grasperk is baie akkuraat - glas. Die straat agter 'n reeks groen borde word amper nie gevoel nie, alhoewel u enige tyd buite kan gaan. Daarbenewens. Aan die ander kant is daar die glas van die voorportaal, wat die glas van die kolomme weerspieël, en selfs die granietvierkante van die sypaadjie. Vanweë die weerspieëling lyk die gallery wyer, in elk geval verdwyn die gevoel van beperking.
Die idee van 'n straatgalery, soortgelyk aan die antieke portiek en die Paryse rue Rivoli, is nie nuut nie - dit is boonop een van die pynlike temas van argitektuur, en nie net in Moskou sedert ongeveer die 1980's nie, "na Bofill. ". Nie oral nie en nie almal slaag daarin om dit goed te doen nie. Dit gebeur dat dit donker word, 'n bietjie laag en dat u nie oral kan uitkom nie, want buite word soms 'n borstwering aangebring. En as die winkels nie intrek nie en die vensters nie brand nie, is dit oor die algemeen 'n ramp. Hier is alles anders - skaars gebou en sonder verligting, is hierdie galery hoog, lig, deursigtig en ruim. Met 'n blik van die teenoorgestelde kant, voorwaardelik, aan die kant van Zoological Street, kan 'n mens 'n belowende intrige beoordeel: die rye glaskolomme eindig met wit klipmaste, waarvan die ry na links draai, die afstand sluit, maar dit toelaat een om die grafiese ritme van baie vertikale te waardeer, soortgelyk aan uitgerekte snare.
Die groen galery is die hoofaksent, 'n vars aanraking, wat die neutraliteit van grys en die hardheid van die ritme verlos. Sy is soos 'n klip op 'n ring: miskien, miskien nie, maar dit is beter met hom. Natuurlik is 'n galery 'n urbanistiese toestel. Maar dit is interessant: die werf is klein en die projek het bykans geen bykomende landskap nie: bankies, lanterns, aangeplante bome en bosse. Maar hier is 'n klein detail - 'n stukkie van die portiek langs die straat, selfs nie die hele fasade nie - sluit die onderwerp af; die pylonade en die galery is genoeg om op voetgangersvlak met die stad in wisselwerking te tree. Daarbenewens eggo die groen glas die vierkant langs die straat hierteenoor perfek, en verbind dit met die grasperk langsaan in 'n enkele semantiese knoop.
Iets soortgelyks, en terselfdertyd neem ons iets anders waar en draai die draai. Hier, in die diepte van die kwartaal, gaan nie 'n gebou van agt nie, maar 'n drie verdiepings. In teenstelling met die hoofgevel, waarvan die vertikalisme, dubbelglasvensters en stedelike aanrakinge duidelik sigbare neigings van die moderniteit is, herinner hierdie lang liggaam skerp aan die klassieke van die modernisme, veral die 1980's. Hier is meer glas, gedeel deur vertikale driehoekige deursnit van 'n donker verskeidenheid klip, wat hier om die een of ander rede 'n warm skaduwee kry. Sulke ribbes, soos die tande van 'n meganisme of ligte, dun steun, is 'n gunsteling tegniek van modernisme, wat om die een of ander rede 'n gebou voorstel.
INION. Maar die struktuur van die galery-pylon van die hoofgevel lyk ook op die oplossing van die onderste verdieping van die gebou van die Instituut vir Inligting. Het u gedurende die ontwerpperiode in die nuus bekend geword? Mmm … of het die skrywers die geheue van INION in hul gebou gekodeer, en dieselfde vraagteken op die gevel werk met die sleutel? Die tegnieke is egter basies; hulle kan gevind word in verskillende geboue in die 1980's, en dit is oor die algemeen kenmerkend van Vladimir Plotkin se projekte.
Die boonste verdiepings van die lang gebou herhaal die plot met die konsole van die hoofgevel, maar vir die hele lengte: die uitbreiding brei na binne uit en laat 'n lang, nie-sneeu driehoek op die sypaadjie. Die hoeke wissel effens: die hoek van die steenvertikale is groter as op die hoofgevel - 15º, en die hoek van die konsole is redelik klein - 2,5 °, hoewel die projeksie ongeveer twee meter bereik, wat amper gelyk is aan die uitsteeksel hierbo die hoofingang. 'N Speletjie met perspektief en weerkaatsings verskyn ook aan die sygevel: as dit van die straat af gesien word, smelt die puntige vertikale vertikale in 'n monoliet, wat, as dit beweeg, lewendig oopgaan, in dun repies verdeel word. As u uit die diepte van die binnehof gaan, dan verbeter die driehoekige vorm van die konsole die perspektief, en die glas van die eerste verdieping in die sneeulose tyd weerspieël die gras van die grasperke - so helder soos die glas van die galery; tussen lewende gras en grasglas, is daar nie net 'n kleur nie, maar ook 'n onverwagte glasverbinding, soos 'n teater van skaduwees. Daarbenewens weerspieël die glas van die lang romp die slordige, maar stilisties verwante vensters van Biomed. Dit is asof ons die ruimte van 'n modernistiese stad betree - terwyl die ruimte langs die straat meer tradisionele eienskappe het.
Aanvanklik lyk die gebou streng en eenvoudig, maar bevat baie nuanses. Die spel van perspektiewe, lyne, vlakke en weerkaatsings, al hierdie fynhede, is beslis die belangrikste deel van die projek, toegerus met kortstondige waterverf, vloeiendheid van lesings, bedoel vir diegene wat gereed is om op te let en te ondersoek. Miskien is selfs die styfheid van die voorste rooster van die hoofgebou nodig om al hierdie genuanseerde erwe binne die raamwerk te hou. Gaas en rye skuins, deursigtigheid, vlakheid en volume, ernstige grys kleur en ligsinnige lewende setperke wissel soos "rou en gekook", wat die argitektuur van 'n kantoorgebou 'n plastiese betekenis gee wat dit nie nodig is vanuit 'n pragmatiese oogpunt nie, maar is esteties nuttig.
