oor die kompetisie en terrein van die Eerste voorbeeldige drukkery
Die basis van die beelde van die aangebied DNA-opknappingsprojek, volledig in ooreenstemming met die geskiedenis van die plek, was die tema van die tipografie, wat blykbaar die basis bied vir 'n massa materiële en semantiese assosiasies.
Die skrywers van die projek herstel die "gesig" van die kompleks - die hoofgebou van die drukkery - met respek en bekwaamheid. Restourasie van historiese messelwerk, deur- en vensteropeninge, vervanging van die baksteenvulling van die "Sowjet" -opbou met loodglas - dit alles gee die voorkoms van die gebou weer die voorkoms wat Adolf Erichson bedink het. Om die historiese silhoeët met bedekte solder te beklemtoon, stel die skrywers van die projek voor om terrasse op die hoeke van die gebou op die boonste verdiepings te reël, ook vanaf die kant van die firewall, duidelik sigbaar vanaf die Tuinring. Gegewe die verandering in funksionaliteit van produksie na residensieel, is die hoofingang van besondere belang - dit is ook die hoofingang na die hele kompleks. "Ons behou die karakter daarvan soveel as moontlik," sê die argitek Natalya Sidorova. - Die historiese ingang deur die neogotiese boog moet die belangrikste emosionele gebeurtenis vir die gaste van die kompleks wees. 'N Groot voorportaal begin daaragter. Maar omdat die ingang na die straat uitkyk en dit nie baie gemaklik is nie, verdiep ons die loodglasvenster effens met 'n oorspronklike tekening, wat 'n meer private, beskermde karakter van die woonkompleks toon. '
Die Sowjet-gebou, wat langs die 2 Monetchikovsky-baan gestrek is, het die argitekte van DNA geword, miskien die vernaamste toepassing van kreatiewe denke. As hulle die raamwerk van die tipografiese gebou uit die 1930's onaangeraak laat, het hulle 'n nuwe gevel daarop aangebring, waardeur die oorspronklike struktuur in die vorm van blanke mure tussen die glasruite nogtans verskyn, selfs deurbreek en sodoende 'n baie toepaslike historiese effek in hierdie konteks en stilistiese gelaagdheid. Argitekte uit DNA herstel die geneketting volledig, om hul naam volledig te regverdig - of herstel die historiese morfotipe, indien u dit verkies. Boonop verklaar die tipografiese "taal" waaroor hierbo genoem is, op hierdie plekke van deurbrake in die historiese weefsel: die piere is versier met fragmente van gravures, met behulp waarvan beelde in die drukkery van Sytin geskep is. word die meetkunde van die kasregister weerspieël in die rooster van heinings, en die reliëf as die basis van tipografie verskyn in die rye panele met kaste.
Met 'n klein aantal verdiepings is hierdie gebou redelik lank - dit beslaan byna die hele baan. "Ons het dit doelbewus nie in drie verskillende dele verdeel om die geheue van die plek, die histories gevormde ensemble, te bewaar nie," verduidelik Konstantin Khodnev. "Die verdeling in dele van ons projek is genuanseerd op die vlak van gemiddelde plastisiteit".
As u nie mooi kyk nie, word die verskil tussen die drie konvensionele dele van die gevel slegs uit die hoek van die oog vasgevat, amper onbewustelik: nader aan Pyatnitskaya, merk die caissons die lateie tussen die vloere, in die middelste deel is dit versier met pilons, en in die diepte van die stegie is hierdie argitektoniese detail in beide weergawes - vertikaal en horisontaal. Vanweë die verskil in lig in die perspektief wat tot in die baan strek, word die reliëf baie duidelik gelees. Daarbenewens dui die grense tussen die fragmente die terrassies op die boonste vlak van die gebou aan. Terloops, danksy hierdie besluit, gesien vanuit die hoek van Pyatnitskaya en die tweede Monetchikovsky-baan,vanwaar die silhoeëtte van die twee hoofgeboue van die kompleks ewe duidelik sigbaar is - hul verhouding word voor die hand liggend: die rigiede ortogonale kepe van die terrasse van die gerekonstrueerde gebou harmonieus rym met die grillige neogotiese solder wat deur Erichson ontwerp is.
Nog 'n draad wat die doek vorm waarop die ontwerp van die ontwerpte kompleks rus, is die argitektuur van Moskou-woonstelgeboue, wat deeglik deur die outeurs van die projek bestudeer is. Die beginpunt was gebou 3 in Valovayastraat, wat eens die woonstelle van die werknemers van die Association of I. D. Sytin. Die ligging van vensteropenings, die ontwerp van gevels, die afwisseling van gladde en gebosseleerde oppervlaktes - al hierdie kenmerke van hierdie tipologie word nie direk aangehaal nie, maar word duidelik in 'n moderne lesing gemanifesteer, byvoorbeeld in die voorkoms van die nuut geboude sesde gebou, waar die vensters ook in pare saamgevoeg word, maar op die gevel verskyn die teëls tipies van 19de-eeuse huurhuise. Die tema van tipografie word ook hier opgespoor: dit is die matriksstruktuur van die gevel, en die fragmente van gravures op 'n botaniese tema wat in die ontwerp ingesluit is, en materiale: koper, donkerglans baksteen en fragmente van wit klip, waargeneem teen hierdie agtergrond. as velle drukpapier. Wat die volumetriese oplossing van die gebou betref, is dit 'n redelike moderne argitektuur, hoofsaaklik as gevolg van die beperkings van die omliggende, taamlik naby gebou.
Soos met elk van die komponente van die kompleks, het die gebou nommer 4, wat binne die binnehof is, sy eie tema. Benewens die herstel van die historiese gevels van rooi bakstene, behels die projek die toevoeging van 'n solder wat die outeurs voorstel om op 'n lakoniese, selfs minimalistiese manier op te los - 'n ligte gebreekte lyn van die geglasuurde gevel wat amper in die lug oplos. informeer die bou van 'n sekere tussentydse skaal tussen die historiese deel van die kompleks en die omliggende moderne geboue, veral die besigheidsentrum "Lighthouse" wat op dieselfde binnehof uitkyk. Boonop is dit die intiemste deel van die kwartaal, 'n fragment van die binnehofruimte, waaraan die skrywers van die projek besondere aandag gegee het.
Die landskap van die binnehof in die DNA-ag-projek is ontwerp om die mosaïekfragmente wat reeds op mekaar aangebring is, nog stewiger te "plak", maar die konsep self is nogal opvallend. Die outeurs sien in 'n ruimte wat aan alle kante toe is met 'n neogotiese oorheersing, selfs 'n verwysing na kasteelargitektuur en stel 'n ooreenstemmende tema van landskapontwerp voor - met die insluiting van geometriese ornamente en plante van verskillende hoogtes, struike gesny en krone gevorm. Terselfdertyd is die plaveisel weer gebaseer op 'n kontrasterende versiering wat van die Sytyn-bedekkings afkomstig is, en die veelvuldige podiums en geoplastiese elemente is die tipografiese reliëf. Al hierdie barokke prag spoel uit op die 2de Monetchikovsky-baan in die vorm van 'n gewone mini-boulevard met kroonbome. Terloops, danksy die deurgang van Valovaya Dvor word dit ook vir voetgangers toeganklik - die skrywers van die projek stel selfs voor dat klein kamerkafees uiteindelik op die eerste verdieping van die binnegebou kan oopmaak.
'N Ekspressiewe en gemaklike binnehofruimte - tesame met 'n historiese konteks uit meer lae, beklemtoon deur aksent van moderne argitektuur, en 'n verskeidenheid woonstelle vir elke smaak - dit is die instrumente wat die outeurs van die projek in staat stel om die doelwit te bereik wat deur Konstantin geformuleer is. Khodnev: "Dit was vir ons baie belangrik dat die kompleks nie net 'n versameling van residensiële geboue geword het nie, maar 'n stedelike wyk van topklas, die gemaklikste woonplek."
