Die projek behaal die eerste plek in 'n geslote kompetisie vir die beste residensiële kompleks, wat die naam "Rooi Plein" sal kry. 29 spanne het deelgeneem, die uitslae is verlede jaar opgesom.
Die werf waarmee die deelnemers gewerk het, is 'n groot vakante perseel in die vorm van 'n gekartelde plein in die middel van die stad. Dit word slegs deur Maxim Gorkystraat van die park en die Izhevsky-dampromenade geskei, met 'n strook historiese geboue van twee tot vier verdiepings. Aan die ander kant is daar 'n besige Karl Marxstraat, met trems en nogal steil terrein. Sovetskayastraat skei die terrein van die oudste deel van die stad, waar, gemeng met moderne geboue, nog steeds hout- en kliphuise uit die begin van die 20ste eeu is.
Die verskil in reliëf van noord na suid is hier 8 m, en die outeurs het die terrein verdeel in drie "groot hoogte" -sones, waarbinne vier reghoekige blokke verskyn, rondom 'n klein area.
Die kruis van die binneste strate blyk asimmetries te wees, of eerder, dit kry 'n wringkrag volgens die beginsel van 'n sonteken: die helfte van die huidige Krasnayastraatroete bly, die tweede 'beweeg' 'n bietjie na die ooste, twee dwarsstrate tree dieselfde op, in 'n woord, alle strate kom na die hoeke van die plein.
Al hierdie omstandighede, sowel as 'n klein, effens gedraaide gebou op die grens van die terrein, het die algemene plan 'n soort "wringkrag" gegee wat die argitekte besluit het om te ontwikkel en te versterk. Hulle sit in die middel van die kompleks, oor die vierkant, 'n voorwaardelike vierkant, waarvan die sy ongeveer 'n derde van die breedte van die terrein is.
En draai dit teen 'n hoek van 15 °.
Die plein het die naaste dikte van die huise vasgevang en die eerste verdiepings 'gedraai' en hul hoeke van binne af gedraai, sodat indringingshoeke in die binnehowe gevorm het, en op die plein was daar driehoekige afdrukke, portieke bedek met pylonades.
Dit alles het die gewone kwartaal onvoorspelbaarheid gegee: “alles streef daarna om uit die gewone koördinate te spring,” skryf Liza Brilliantova, “begin met die skielik veranderende draaihoek van die pilangevels, wat die vlees en bloed van mure, vensterrame, balkonne, plaveisel en selfs glas, wat eindig met die skielike voorkoms van 'n lang verlore beeldhouwerk van 'n olifant”.
Waarom die olifant verlore gegaan het, is moeilik om te sê, en die skrywer verduidelik dit nie, maar 'n weergawe kan aangebied word. Onlangs het beeldhouwerke in openbare ruimtes van woonkomplekse eerder die reël geword, maar helaas blyk dit baie algemeen te wees, indien nie vulgêr nie. Hier neem die argitekte die bekende, alhoewel halfvergete simbool van vulgariteit - 'burgerlike olifante' op die kaste as basis - een van hulle val, rol onder die tafel en lê daar onderstebo. Die olifant is groot, die van Gulliver - in hierdie sin word dit 'n gedefinieerde banaliteit, wat moontlik deur die uitbreiding na anti-banaliteit gaan, maar die oorspronklike persepsies behou. Die belangrikste ding is dat almal in die tuin sal verbyloop en dink watter soort olifant is, waarom word dit omgedraai? - En ons het hom onder die tafel by my ouma gekry, waarheen ons te voet gegaan het.
Die olifant is 'n artefak van die binneste vierkant. Sy is, net soos die punt waarvandaan alles kom, gevul met ruim argetipiese beelde. Die trappe van die amfiteater eindig aan die voet van die huise, maar gaan voort in die tekeninge van die fasades. Skaars appelbome, gekombineer met dun mure en 'n omgekeerde olifant, roep die Alhambra se leeus se binneplaas onverwags op. Hierdie ruimte, waarin jy jou bevind na die bekende wêreld van Karl Marxstraat, is soos om deur die lykglas te kyk. Is dit 'n doolhof, 'n tuin, 'n legkaart of 'n heiligdom? Miskien het die outeurs van die projek hierna gestreef en die gewone reghoekige koördinate verdraai: om die stadsbewoner uit sy gewone groef te slaan, laat hom vrae vra.
Die kombinasie van ordelikheid en onvoorspelbaarheid strek tot by die fasades van huise. Aan die een kant is daar die tradisionele ritme van langwerpige vensters, geverifieerde verhoudings van die mure en 'n harmonieuse driedelige komposisie. Aan die ander kant is die hele omhulsel van die huis verweef met 'n heuningkoekversiering in die gees van Maurits Escher se uitgewerkte boekdele - die patroon is op die punt om te vou tot 'n verstaanbare figuur, maar op die laaste oomblik vloei dit na iets anders. Dit is 'n argitektoniese uitdrukking van 'n ander konsep van die outeurs: “vir al die gewaagde pogings van die mens om die wêreld in orde te bring, sal daar altyd 'n honderd keer groter krag wees. Sy is roekeloos, sy bestaan buite die logika en probeer hopeloos elkeen van ons red. '
Die vlees en bloed van geboue is ook 'n beliggaamde metafoor: die wit byna skubberige 'vel' op die plekke van die uitsnydings-pilonades word 'n rooi 'vlees', die liggaam van geboue, wat 'n snit as 'n snit beskou - eerlik en ietwat selfs wreed, as u daaraan dink. Hier word egter gemak en geselligheid gebied, dit is onwaarskynlik dat baie inwoners die onderliggende betekenis sal oordink.
Liza Brilliantova het 'n geruime tyd gelede haar eie praktyk geopen en voorheen het sy by Studio 44 gewerk, en ek moet sê, die handskrif van die skool word gevoel: die begeerte na stereometrie, die spel met 'n lakoniese en groot vorm op die rand van 'n legkaart, en 'n ewe taai, selfversekerde spel met prototipes en betekenisse sonder orde van stilisering. Wat kan ek sê, 'n waardige voortsetting en ontwikkeling.
