Die eerste outomatiese telefoonsentrale op die Zubovskaya-plein verskyn in 1930, redelik klein. 'N Groter gebou met sewe verdiepings wat na die Garden Ring uitkyk, is volgens die ontwerp van Kasyan Solomonov teen 1939 gebou. Die pilaar in die middel van die gevel help hom om die plein te "behou" en lyk nie te veel soos 'n telefoonsentrale nie, aangesien daar is 'n hele paar vensters tussen die driehoekige pilonne, en dit bestaan sedert die dertigerjare. Die pilonne bepaal ook die oorheersing van vertikale en beklemtoon die hoort van die fasade van die argitek Solomonov tot die sogenaamde post-konstruktivisme. Aan die ander kant dra die vierkantige nisse langs die pylonade, wat die gebou ook duidelik verbind met die argitektuur van die dertigerjare, 'n ekstra las - hulle herinner aan 'n meer bekende buurman, die Akademie vernoem na Frunze Rudnev en Muntz (1932-1934), met die klem op hul buurtensemble, wat 'n verteenwoordiger van die argitektuur van die dertigerjare bedien, 'n tyd toe die gebied van Devichy-plein intensief gebou is in 'n ry bont, destyds edel-burgerlike geboue. van die Tuinring. ATS op Zubovskaya lyk soos die 'kop' van 'n 'wig' van vroeë stalinistiese geboue, wat uitbrei na die Novodevichy-klooster, wat saamsmelt met die geboue van die 1920's en daaruit spruit. Miskien is dit die feit dat dit ondanks sy tegniese funksie so weelderig versier is.
Dit sal verbasend wees om so 'n gebou te sloop, en Pavel Andreev, 'n argitek wat gewerk het aan die heropbou van sulke argitektoniese monumente soos Manezh, GUM en Detsky Mir, het aangebied om die twee eksterne fasades van die outomatiese telefooncentrale te bewaar, ondanks die gebrek aan beskermingsstatus. Die funksie is aan die verander - nou, soos u weet, is dit die lot van baie outomatiese telefooncentrales in Moskou, digitale tegnologieë het nie groot bokse nodig nie, dit word vervang deur hotelle en residensiële geboue, en die geskiedenis van hierdie toestelle verskil baie (met en sonder sloping, sien byvoorbeeld een en twee). In hierdie geval sal die telefoonsentrale self op die terrein bly, maar dit sal in 'n klein gebou in die agterkant van die binnehof gebou word, en 'n hotel sal in die plek daarvan kom. Gevolglik is dit nodig om die "vulling" van die gebou, die voorkoms van 'n ondergrondse parkering en 'n toename in die hoogte van die onderste openbare vloer te vervang.
Volgens die projek bly die buitegange van die gebou met 'n uitsig oor die Garden Ring outentiek (nou is die gebou bedek met 'n rooster, maar die mure daaragter is blykbaar ongeskonde), maar in plaas van grys kry hulle 'n ietwat meer optimistiese kleur in die gees van sowel die stalinistiese as die avant-garde-argitektuur - die hooftoon is bruin, warm liggrys, die tweede baksteenrooi, amper bordeaux: dit is die solder, die buitelyne van die balkonne, die velde van vierkantige nisse. "Deur 'n nuwe kleurskema voor te stel en rooi in te stel, wou ons enersyds die gevel meer sigbaar maak en andersyds die nabyheid aan avant-garde-geboue beklemtoon," verduidelik Pavel Andreev. Die vensters in die pylon neem toe; die pylon self word beklemtoon deur 'n ligte skaduwee en steek visueel vorentoe uit en word meer soos 'n portiek. 'N Lae tegniese vloer verskyn bo aan die nuwe funksie van die gebou.
Die eerste verdieping, waarvan die hoogte tot 5,25 m verhoog is, sal die sigsakkontoer van die dertigerjare behou, wat die driehoekige kontoere van die pilaarribbes weerspieël, maar die klipbekleding wat geskik is vir die hotel met behoud van die struktuur, behou. groot raamlose glasruite. Ongeveer twee derdes van die eerste verdieping word deur 'n restaurant beset en 'n derde deur 'n hotelportaal. Op die grondvloer gee die sigsakkie van die historiese muur die binne-ruimtes 'n bykomende voordeel as u tafels in die erksvensters rangskik; die plan van die minus-eerste verdieping wys duidelik dat die fondament van die historiese sigsagmuur nie in die ondersteunende struktuur ingesluit is nie; die raam en mure van die nuwe "vul" van die hotel sak in die diepte in. Dieselfde tegniek word op die boonste verdiepings herhaal - die buitenste, historiese muur is nie gelaai nie, inteendeel: die raamsteune, geïnstalleer langs die kontoer van die mure, strek steunbalke daarheen.
Die eerste ondergrondse verdieping word bewoon deur die tegniese perseel van die restaurant en hotel, en 'n klein parkeerterrein is onder. In 'n lae gebou langs die Dashkova-baan was daar 'n plek vir 'n fiksheidsentrum en een woonstel, nie te groot nie, 83 m2… Terloops, die syvlerke word meer radikaal gerekonstrueer - die westelike gebou moet afgebreek en met dieselfde nabootsing in dieselfde parameters herstel word, die klein oostelike een sal ook herbou word, maar met moderne gevels - dit is die enigste plek waar hulle in die gesig staar. die stad.
Die gevels van die binnehof is gemoderniseer en op dieselfde manier: dun horisontale stroke RAL-keramiek in ligte beige. Die nuwe eenverdieping-bundel met groot gebrandskilderde vensters, wat die voorportaal van die hotel binne in die binnehof voortsit, is ook bedek met keramiek, maar die strepe is wyd, vertikaal en bruin - die moderne dele weerspieël die voorgestelde kleure van die historiese fasades en parafraseer hulle. Twee keramiek-kleure word aangevul deur insetsels wat houtpanele naboots.
Aanvanklik is beplan dat die hotel deur die Mariott-ketting bestuur sou word, en daar is besluit om dit na die AccorHotels-ketting oor te dra. Die hotel het 119 kamers, met die uitsonderlike uitsondering van een kamer, met 'n totale oppervlakte van 750 m2, groot kamers op die boonste sewende verdieping wat uitkyk oor die Tuinring.
Die skrywers van die projek - en dit was hul eerste ervaring - het 'n beeldkonsep voorgestel van die interieurs van die hotel in die gees van avant-garde werke: die onthaalarea geïnspireer deur die dinge van Lyubov Popova, 'n restaurant en kroeg in die styl van Varvara Stepanova, kamers en gange van Malevich en Rodchenko - hulle het alles aangeraak, insluitend nie net die beddens en die mat op die vloer nie, maar ook personeeluniforms en skottelgoed. Met foto's van 1920's atlete in die gimnasium en swembad.
Die energie van die avant-garde met sy begeerte om alle lewensareas te verken, is 'n gunstige gebied vir ontwerp. Met groot materiaal kan u gaste verdiep in die stemming en kultuur van die 'era'.
Ons let egter daarop dat die gebou in 1939 voltooi is, dit is later as die avant-garde en lyk ietwat (miskien in skaal, volume en simmetrie) soos die Moskou-hotel.
En hoewel pleisterwerk op die plafon en brons-kandelare meer kenmerkend is vir die dertigerjare, hoe interessanter is die idee van die outeurs van die projek "om na die oorsprong te draai", om die volgorde te breek en die nabyheid van die avant te beklemtoon. -garde. Oor die algemeen is hierdie vryheid en skending (vir ons mense wat vas weet dat konstruktivisme en postkonstruktivisme eerder antagoniste is) 'n ander siening van die geskiedenis: ons vergeet dikwels dat die superversadigde 1920's en 1930's net twee dekades is, vandag is die dieselfde is sedert 1998 verby. En as 'n deel van die avant-garde meesters die werklikheid van 'post' nie kon aanvaar nie, dan het die ander deel wel gebeur - dit het gebeur, dan is albei deur dieselfde mense gedoen, hoewel die helde van die twee rigtings natuurlik was, anders.
Daarbenewens bied die bou van die outomatiese telefooncentrale, 'n tegniese gebou, per definisie nie geskik vir behuising nie en vereis nie net deurdagte ingenieursmaatreëls nie, maar ook 'n figuurlike "regverdiging" vir die behoud daarvan, miskien sulke vryheid. Met ander woorde, wat is die verskil volgens die "Hamburg-telling" van die behoud van erfenis, of om die voormalige ATS in 'n vroeë stalinistiese mikro-paleis te verander, of om dit in 'n ekstravaganza van 'n vroeëre tyd te verdiep - albei sal 'n aanname wees, aangesien die funksie verlore gegaan het, en dit nie moontlik is om op die behoud daarvan aan te dring nie.
Die beeldkonsep het die klant geïnspireer, die projek is aanvaar, goedgekeur en ooreengekom, maar soos dit nou gereeld gebeur, is dit hier waar die verhouding tussen die partye gestaak is en die plot vandag ontwikkel sonder die deelname van die skrywers. Werksdokumentasie, binneontwerpe, konstruksietoesig - alles is oorgedra aan organisasies wat niks met die skepping van die projek te doen gehad het nie. In 'n situasie met 'n gebrek aan aandag aan outeursreg en toesig oor outeurs, kan 'n mens net hoop op 'n respekvolle houding teenoor die projek en op 'n aanvaarbare resultaat. Steeds die middestad.
