Argitektoniese parade alle
Dit is 'n besondere eer en verantwoordelikheid om 'n gebou op die Garden Ring te ontwerp - een van die mees gesogte snelweë in die sentrum van Moskou. Byna elke tweede gebou hier is 'n argitektoniese monument of 'n baken. By herehuise, huurhuise van die draai van die XIX-XX eeue, charismatiese en wrede geboue van die bloeitydperk van konstruktivisme en vervalle voor ons oë "bokse" van staal en glas van die Sowjet-periode, voeg ons tyd nuwe uitstallings toe wat nie verskil nie soveel argitektoniese verdienste as ambisie, en trek die aandag van fynproewers van moderne argitektuur en bewaarders van historiese erfenis. Die onlangse hewige besprekings van die Oruzheyny-toring op die kruising van die ring en Dolgorukovskaya-straat en die Moskovsky-silhoeëtprojek van die sterre Nederlandse MVRDV het getoon hoe moeilik dit is om die regte beeld vir die veeleisende konteks hier te vind. Beide die lomp stilering en die uitdagende argitektoniese gebaar, soos dit blyk, skep te veel wanklank in die "bont" ontwikkeling van die Garden Ring, wat min patriotiese Moskowiete behaag. Enige nuwe konstruksie- of heropbouprojek op die Tuinring word deur die betrokke owerhede byna onder 'n mikroskoop oorweeg en word met groot probleme gekoördineer. Maar vir sommige projekte word die smeltkroes van goedkeurings 'n kwalitatiewe transformasie en 'n kans om 'n waardige bydrae te lewer tot die argitektoniese versameling van die Garden Ring. Alles word bepaal deur die professionaliteit en metodiek om met die konteks van die argitektuurspan saam te werk.
Abnormale plek
Die verhaal met die projek van 'n sakegebou wat die omtrek van die driehoekige kwartaal tussen Sadovo-Spasskaya-, Myasnitskaya-strate en die gelyknamige gang sluit, kan tipies genoem word vir die ontwerp van Moskou, al was dit nie vir 'n aantal afwykende omstandighede nie. Die gelukkige halfeindstryd (projekooreenkoms en ArchGlass-toekenning) is voorafgegaan deur 'n dramatiese agtergrondverhaal.
In die eerste plek was daar nie en moes dit nie tuis gewees het op hierdie webwerf nie. 'N Smal band van slegs 10 meter diep, vasgeklem tussen twee brandmure, sou die beste geskik wees vir een of ander vertakte tuin, wat hardkoppig sukkel met die gasbesoedeling van die naburige snelweg, wat, asof in bespotting, die naam "Sadovaya" dra. Maar juis as gevolg van die afrit na een van die hoofsnelwegsentrums, was die waarde van die terrein as plek vir die plasing van 'goue' kantoorruimte te groot om vir botaniese behoeftes te voorsien. Só het 'n plot met 'n oppervlakte van net 0,02 hektaar, wat groot en potensiaal is, verskyn. In 2014 het die Vektor-onderneming dit van die Moskou-regering gekoop en 'n projek vir die werkswinkel van Sergei Tkachenko in Mosproekt-5 bestel. Stiptelik voorbereide projek sedert 2015
verskeie kere aan die argitektuurraad van Moskou voorgelê, maar kon hierdie "Rubicon" op geen manier oorkom nie.
Die uitleg was nie die probleem nie. Daar was geen probleme daarmee nie, behalwe die katastrofiese klein diepte van die romp (maks. 7,8 meter) en 'n vloeroppervlakte van 230 m2, waarvoor dit nodig was om spesiale tegniese voorwaardes uit te reik wat die afwesigheid van 'n tweede ontruimingsleer regverdig. Die Mosproekt-5-span het 'n bekwame en gebalanseerde oplossing voorgestel, met inagneming van al die funksies van die mikro-terrein, die ontwerp van 'n vierkantige gebou van vyf verdiepings van 24,4 m hoog en 'n paar ondergrondse verdiepings vir 'n parkeerplek met 'n robotparkeerstelsel.
Die fasades van die gebou het 'n struikelblok geword. In die eerste plek die voordeur wat uitkyk oor die tuinring. Met die agtergevel wat uitkyk op 'n klein binnehof vol buitegeboue en uitsteeksels, was dit ook moeilik, maar nie so tragies soos met die hoofgebou nie. Die voorbereide opsies, beide radikaal van kleur en kontekstueel, met reliëf van klippe, is nie deur die Boograad ondersteun nie. Die soeke na oplossings het ongeveer 'n jaar lank voortgeduur, maar niks gelei nie. Dit was nodig om 'n vars beeld te vind wat die dooiepunt vir die reeds afwykende gebied kon oplos. Die ontwikkelaar het die Ostozhenka-kantoor genader met 'n voorstel om die projek af te handel - 'n taak wat meer as geskik is vir die Ostozhenka-span, wat die oorsprong van die 'kontekstuele benadering' was.
Kyk rond
In die eerste plek was dit nodig om die geografie in ag te neem. Die perseel is aan die binnekant van die Garden Ring geleë en die hoofgevel van die toekomstige gebou wys noord-noord-oos. Byna die hele dag is dit in die skaduwee, die son verlig dit soggens en saans aan die begin van die somer, en dan met 'n skuins lig, en gee skaduwees van enige verligting. Hierdie kenmerk is nie in die vorige weergawes van die fasade in ag geneem nie, en Andrei Gnezdilov het die oggendson op die fasades van naburige huise gaan fotografeer - om te dink watter uitwerking die lig op die toekomstige gebou sou hê. Wat nodig was, was 'n tegniek wat die probleem in 'n voordeel sou laat werk deur in die skaduwee, in skuins sonlig en in die nag kunsmatige beligting effektief te werk.
Daarbenewens kon die gebou se omgewing nie geïgnoreer word nie. Binne 'n radius van 400 m van die afwykende gebied is daar verskeie onvoorwaardelike argitektoniese meesterwerke: 'n wolkekrabber op die Rooi Poort deur Alexei Dushkin, die suidelike paviljoen van die Krasnye Vorota-metrostasie deur Nikolai Ladovsky, Narkomzem deur Alexei Shchusev en, natuurlik, Le Corbusier se huis van Tsentrosoyuz. In die eerste sketse het die Ostozhenka-span probeer om na te dink oor die motiewe van naburige monumente wat soortgelyke materiale en kleure gebruik, maar vinnig tot die slotsom gekom dat die benadering tot die ontwikkeling van die voorkoms van die 'vreemde' gebou verkeerd gekies is. Volgens Alexander Skokan, “… was dit 'n fout om 'n regte, normale huis op hierdie abnormale terrein te maak. En teken 'n gevel vir hom, soos 'n regte huis. Die plot en die huis self is so smal dat dit meer op 'n teateragtige landskap lyk wat 'n huis uitbeeld. Daarom was dit nodig om voldoende dekoratiewe tegnieke vir die gevel te vind”.
Dit is hoe die idee van 'n skerm verskyn, wat die buitewêreld skei met die vinnige beweging van motors langs die snelweg en 'n eindelose stroom voetgangers van die innerlike afgemete bestaan van die inwoners van die toekomstige kantoor. Hierdie naasbestaan langs mekaar, maar geïsoleer, met die effek van teenwoordigheid, maar nie wyd oop nie, het uitdrukking gevind in die beeld van 'n afdak van die afdak, maar het nie die buitenste en innerlike wêreld vir mekaar verberg nie, daarop gereageer en die inwoners toegelaat van die gebou om die mate van interaksie te reguleer. Die geboorte van die beeld kan maklik in die sketse opgespoor word, waarin gesien kan word hoe 'n ligte gordyn oor die duidelike raamstruktuur van die gebou gegooi word, asof dit bedek is met voue van rukwinde en stormende motors.
Glaskap
Die enigste materiaal wat gebruik kon word om so 'n skerm te skep, was glas. Die vraag was watter tipe glas en watter tegnologie om te kies om die maksimum effek met die minimum dikte van die struktuur te bereik.
'N Lewendige gordynagtige oppervlak wat reageer op veranderinge in die kijkhoek, kan slegs voorsien word deur 'n dubbele gevelsisteem met warm binnekleurige loodglasvensters en 'n struktuur van stewig vaste glaslamelle wat na vore gebring word, wat terselfdertyd die binnekant sluit van buite kyk, maar in 'n sekere invalshoek, sodat u na buite kan kyk met min of geen steuring nie. Verder het die lamelle dit moontlik gemaak om visuele verbindings te orkestreer deur die plate nie in dieselfde hoek te plaas nie. Die lamelle draai, soos 'n waaier, in die een of ander rigting om die voordeligste uitsigte oor die omliggende stadsbeeld en die mooiste geboue uit die naburige meesterwerke te openbaar.
Die lamelle word in ses horisontale linte saamgestel. Op sommige plekke sal hulle boonop verskillende vlakke saamvoeg, en inteendeel, die algemene ritme word onverwags onderbreek en vorm 'n ry in die teenoorgestelde rigting. Dit blyk as 't ware 'n deurmekaar gevel waarin 'n deel van die lamelle' teen die graan 'lê. As gevolg hiervan is dit op die oog af nie maklik om die reëlmaat van die verdeling van rye vas te stel en die presiese aantal vloere wat agter die 'fladderende' glasgordyn weggesteek is nie.
Die argitekte van Ostozhenka het satynglas vir die lamelle gekies, wat deur chemiese ets behandel is. Dit is nie deursigtig nie, maar dit laat genoeg lig binne, binne in die gebou, sowel as saans, terwyl die kunsmatige beligting aan is, na buite en 'n klein gebou omskep in 'n helder kissie.
Die gordyn-ooreenkoms word versterk deur die skuins afgeronde onderrand van die buitenste fasade. Die afgesaagde haelgeweer weerklink die skuins hoek van die kantelhaak bo die outomatiese parkeergang. In die vorige weergawe van die projek het die outeurs die gedeelte deur kolomme omring, maar die argitekte van Ostozhenka het 'n meer tektoniese en doeltreffende opsie voorgestel vanuit die oogpunt van die werk van ondersteunende strukture - met 'n uitkragbeweging van die boonste vlak hierbo. die gedeelte. Danksy hierdie oplossing word die vrag nie na die buitenste omtrek van die perseel aangrensend aan die firewall van die gebou langsaan oorgedra nie, wat beteken dat daar geen risiko bestaan om die fondament van die 'buurman' te beskadig nie.
Tuinstyl
Vir die binnegevel het Ostozhenka ook 'n nuwe oplossing voorgestel wat glas op 'n nie-standaard manier gebruik. Die argitekte wou ten minste 'n bietjie suidelike son binne die smal gebou laat ingaan, maar die digtheid van die binnehof het nie die gebruik van groot glasareas moontlik gemaak nie. En die kantoorlewe, wat tussen twee glasfasades vloei, kan maklik 'n soort TV-program "Behind the Glass" word. Die balans tussen nabyheid en ligdeurlaatbaarheid is gevind in die vorm van 'n eenvormige gate in die agtergevel met behulp van klein, slegs 70x70 cm openinge, waarvan sommige bedek is met ruit dubbelglasvensters, en sommige word leeg gelaat. Die argitekte sien self in die gevolglike fynmaas-struktuur 'n analogie met parkpergola's - traliewerk vir klimplante.
Onvoorspelbare einde
Die nuwe weergawe van die projek wat deur die Ostozhenka-buro ontwikkel is, wat naas die gevels ook 'n aantal beplannings- en strukturele verbeterings ingesluit het, het die argitektuurraad in Augustus 2017 suksesvol geslaag. Die voorgestelde oplossings beantwoord nie net al die vrae van 'n moeilike gebied nie, maar bied ook 'n geleentheid vir die ontwikkeling van 'n idee in die stadium van gedetailleerde ontwerp. Maar hoe die ontwikkeling sal plaasvind en of dit moontlik is om die beeld te bewaar, kan die outeurs van die goedgekeurde konsep nie sê nie.
Onlangs begin ontwikkelingsondernemings toenemend om die gefragmenteerde ontwerpmetode te gebruik en huur verskillende organisasies in verskillende stadiums van die werk aan 'n projek. Daar is baie min gevalle waar een argiteksburo 'n projek lei vanaf die eerste konsep tot die gedetailleerde ontwerp en argitektuurtoesig, en dit word al hoe minder. Hierdie taktiek wat nie die wette weerspreek nie, stel ontwikkelaars nie net in staat om geld te spaar deur spanne van verskillende vaardigheidsvlakke aan te stel om werk van verskillende ingewikkeldheid te verrig nie, maar bied ook 'n wye ruimte vir hulle om argitektoniese oplossings onbeheerbaar te verdraai.
Die tyd sal leer wat met hierdie projek sal gebeur, of dit nog 'n tipiese voorbeeld van argitektuur sonder 'n argitek sal word, of dat die berugte abnormaliteit van die terrein positief sal werk en die gebou sal 'n voorbeeld word van 'n hoë gehalte moderne en outeur se argitektuur op die Tuinring.
