Evgeny Ass, Igor Chirkin, ateljeeleiers:
“In die MARSH-meestersprogram is daar tradisioneel 'n ateljee wat gewy is aan die herbesinning van die fundamentele temas van argitektuur. Studente het hierdie jaar die rol en betekenis van materiaal in argitektuur ondersoek en, in die breë, die wesenlikheid van argitektuur in die algemeen.
Aanvanklik het die woord materie in beide die antieke Griekse (ὕλη) en Latyn (materia) tale hout, hout beteken. Vandag gebruik ons hierdie woord om 'n groot palet van natuurlike en kunsmatige materiale aan te dui.
In die loop van hul werk het die studente navorsing gedoen wat verband hou met die Fisika van Materiale, dit wil sê hul fisiese eienskappe - sterkte, elastisiteit, termiese geleiding, deursigtigheid, geluidsisolasie en ander vervelige, maar noodsaaklike kennis vir 'n argitek.
Die tweede groep studies het betrekking op die poëtika van die materiaal, dit wil sê op die artistieke, figuurlike, simboliese eienskappe van materiale. Die derde reeks studies, The Life of Material, is gewy aan die studie van prototipes: uitstaande geboue uit verskillende tydperke, waarin die rol van materiaal veral belangrik is. Die ateljee het gefokus op die argitektuur en uiteindelik op die aard en betekenis van argitektuur.
Op grond van die navorsing het elkeen van die studente 'n persoonlike manifestasie van wesenlikheid geformuleer waarin hy sy eie idees oor die rol en betekenis van materiaal in argitektuur weerspieël. Toe kies almal 'n materiaal en stel 'n konstruksieprogram op waarvan die tipologie die beste met die gekose materiaal ooreenstem. Die werk in die ateljee het gelei tot 'n konstruksieprojek wat ontwikkel is aan die hand van die skrywer se Manifes. ' ***
Herbesin oor metaal
Alexander Belozertsev
'Die eerste metaal wat die mens gebruik, is meteoriese yster. Dit wil sê 'n redelike soliede materiaal is 'n soort vreemdeling. Dit beteken dat nog voordat die mensdom die produksie van vaste stowwe uit erts kon baasraak, dit reeds 'n voorbeeld van 'n voltooide resultaat voor oë gehad het. Met die ontwikkeling van die mensdom het die chemiese samestelling, tegnologiese eienskappe en metodes van metaalproduksie verander, maar in 'n poging om hierdie materiaal te heroorweeg, het die mens nog altyd te make gehad met 'n reeds bestaande voorwerp en die proses van oorsprong. Die geskiedenis van metaalverwerking, van primitiewe oonde tot reuse-industriële oonde, dui daarop dat die verband tussen die materiaal en die geskiedenis van die mensdom baie nouer is as wat dit lyk as u net aan die produk en die tegniese eienskappe daarvan dink. Nadat die oorspronklike funksie verloor is, kry die voorwerp 'n nuwe betekenis.
In my projek sal staal die belangrikste materiaal wees. Staal is die algemeenste en mees gebruikte soort metaal in konstruksie, maar tog wou ek in my projek na die materiaal kyk in sy volle omvang. Vir my is metaal 'n proses waarvan die vrugte nomadies is en soos meteoriete in konteks val.
Ek het die Volgodonsk-wal gekies as die plek vir die ontwerp. As u na die kaart van rivierkruise van die Europese deel van Rusland kyk, is Volgodonsk op die roete Moskou - Rostov aan die Don.
Die pier is 'n voorbeeld van 'n struktuur wat aanvanklik slegs sy direkte funksie gedien het - om 'n slaapplek vir skepe te wees. Later word die pier eerder 'n vermaaklikheidsfasiliteit, wat 'n aantrekkingskrag vir die stadslewe is. Vir toestande van onstabiele watervlak is die pier ook die regte oplossing, want dit lyk asof die lengte die water volg. Afhangend van die gewildheid onder die inwoners en toeriste, kan die pier 'n eenvoudige leë vliegtuig of 'n plek van rus en vermaak wees.
In my projek kan die skuins van die dam 'n plek word vir die funksionele vulsel. Die verouderde tipologie van die rivierstasie, die perseel wat verband hou met die rivierstasie, sal maksimaal geïntegreer word in die struktuur van ander persele van die pier. As wagkamer - 'n multifunksionele ruimte wat voldoen aan die vereistes vir die tydelike plasing van funksionele gebiede. 'N Deel van die struktuur sal toegerus wees vir 'n vismark en ontspanningsgeriewe.
Die konsep van buiteversiering gaan verlore: ander materiale verskyn nie as deel van die beeld nie, maar as 'n noodsaaklikheid vir 'n persoon. ' ***
Stene te heroorweeg
Alexandra Polidovets
'Vir my het die werk met bakstene begin met die behoefte om 'n manifes uit te dink. Die kort leesstuk: in u manifes moet u u siening oor materiaal en wesenlikheid, oor moderne argitektuur, uitspreek om u eie credo van die argitek te vorm. Ek het die idee gekry dat u die materiaal moet leer deur direk daarmee te werk, die teoretisering te voltooi en 'n spatel en 'n baksteen op te tel. Ek het 300 kilogram bakstene gekoop en die muur begin bou en alles wat op video gebeur het, opgeneem.
Terwyl ek die fisika en poëtika van baksteen ondersoek het, het ek 'n boek oor argitektoniese metselwerk van 1762 gekry, waarin 'n oond as argitektoniese detail aangebied is. Hierdie oond self lyk soos 'n argitektoniese gebou en, terwyl ek dieper ingegaan het op die onderwerp van interaksie tussen baksteen en hitte, het ek tot die slotsom gekom dat baksteen nie 'n boog wil word nie, soos Louis Cannes gesê het, maar warm wil wees.
Baksteen is bekend vir sy vermoë om hitte te behou. Na die ontleding van baksteenoonde in die argitektuur, het ek drie hoof tipologieë geïdentifiseer waarin oonde voorkom: bakkery, keramiekwerkswinkel en krematorium. In hierdie tipologieë is baksteen in wisselwerking met deeg, klei en liggaam, en hierdie drie stowwe is metafories drie-enig. Nadat ek die konteks van my konstruksie ontleed het, het ek gekies vir 'n tipologie van 'n bakkery en my projek verder ontwikkel in die rigting van interaksie tussen bakstene en brood.
As 'n ontwerpterrein het ek 'n klein plot in 'n veld, naby die landbou-stad Ostrovno, in die Vitebsk-streek gekies. Ek is na die Vitebsk-streek gebring deur 'n aantal herinneringe uit my kinderjare en volwassenheid.
Ostrovno is 'n landboudorp, 'n unieke soort landelike nedersettings wat relatief onlangs in Belo-Rusland verskyn het. In Ostrovno is daar 'n voormalige Rooms-Katolieke kerk (XVI eeu), nou is dit amper vernietig. Dik baksteenmure en kragtige kluise, 'n gevoel van heiligheid en grootsheid verenig hierdie tempel en my toekomstige bakkery.
Inspirasie met 'n effense tikkie hartseer vir hierdie verlate verbrokkelende tempel, geleë in die middel van die onbekende, het vir my die daaropvolgende skakel tussen die plek en die gebou geword.
Ek het gedink dat dit baie simbolies sou wees as daar iets nuuts verskyn in plaas van 'n sterwende baksteengebou wat gebou is deur gebruik te maak van tradisionele baksteentegnologieë wat hulde sal bring aan die tyd en die kontinuïteit van argitektoniese materialiteit sal weerspieël.
In die eerste skets van die plan het ek besin oor die funksionele en sensoriese interkonneksie van al die kamers, en ook elk van die kamers gekorreleer met sy eie soort metselwerk en sy eie soort brood. Terselfdertyd korreleer ek hulle nie net in vorm nie, maar ook in betekenis. Byvoorbeeld, die sitkamer - 'n plek waar broodproe en meesterklasse plaasvind, die proses om brood te leer - korreleer met 'n brood, die tradisionele gasvryheidsbrood en rowwe tradisionele metselwerk.
Met die bestudering van die tegnologie van baksteenproduksie het ek parallelle gevind tussen die prosesse van brood en baksteenproduksie: beide in die tegnologiese (verkryging van grondstowwe - knie - vorm - bak - aflewering van finale produkte), en in 'n visuele sin. Broodjies en bakstene is modulêre items wat streef na 'n skoon en gereelde rooster. Maar die een en die ander proses in die een of ander stadium ontmoet 'n persoon, wat lei tot die voorkoms van ongelukke en geringe mislukkings, of dit nou 'n skuif van 'n baksteen is in verhouding tot die dikte van 'n naat of 'n draai van een brood relatief tot 'n ander.
Voortgesette my metode om die materiaal deur middel van handwerk te leer, het ek 600 stene gemaak om die grootte, modulus te voel en te eksperimenteer met messelwerk en besonderhede.
My projek is so georganiseer: op die grondvloer is daar 'n ingang met 'n winkel waar u 'n koppie koffie kan drink en 'n brood of vars croissants kan koop. 'N Bakkery word ook gekombineer met 'n ontvangs vir 'n mini-hotel. Verder om die rye brood te omseil, gaan die besoeker die galery binne. Direk is daar 'n produksie van bakkeryprodukte met 'n inhoud van 3000 ton / dag, wat links draai, die besoeker loop verby die produksie, kyk deur die vensters en let op die bakproses. Nadat hy die einde bereik het, loop hy 'n mini-hotel in, op die grondvloer waarvan 'n ontbytsaal en 'n kombuisie is.
As u vanaf die ingang na regs draai en die galery stap, kan die besoeker met 'n nie-funksionerende pyp na die plein gaan, waarin u kan ingaan om na die helder sterrehemel te kyk, soos deur 'n teleskoop. En nadat hy 'n bietjie verder gegaan het, bevind die besoeker hom in die ruimte van kennis van broodmaak, waar die ruimte vir meesterklasse in bak is. 'N Trap lei direk vanaf die ingang na die tweede verdieping. As u links draai, die boog in, open 'n ruimte met dubbele hoogte met 'n groot tafel vir 'n groep beginners. Na die bereiding van die brood kan die besoeker na die individuele broodontdekkingshokkies aan die linkerkant gaan. Aan die regterkant, in 'n aparte kamer, is daar 'n kombuisie vir die bereiding van ligte versnaperinge en drankies, behalwe brood - heuning, plattelandse kaas, tuisgemaakte wyn en mead.
Op die tweede verdieping is daar 'n loopbalkon met 'n pragtige uitsig op die omliggende woude, lande en mere. Die mini-hotel het drie kamers op die vloer, elk met 'n badkamer, 'n klein laaikas en 'n lessenaar. As hy die kamer verlaat, bevind hy hom op 'n oop balkon, waarvandaan u die omliggende velde, weide, mere en woude kan waarneem. As u verby die produksiesaal loop, kan u kyk na die ruimte van die reuk van brood, waarin daar bankies is, waarop u deur die geboë kolonnade na die hele siklus van broodproduksie kan kyk. Aan die ander kant van die produksie is daar administratiewe persele, die kantoor van die hoofbakker en die direkteur van produksie, 'n plek vir werkers om met 'n eettafel te rus.
Aan die einde van die balkon is daar 'n klein kafee op die balkon, vanwaar u die meesterklas hieronder kan sien. Nadat u die produksieproses eerstehands gesien het, kan u aan die einde van die reis 'n vars brood geniet.
Hotelkamers is op die derde en vierde verdieping geleë. Aan beide kante van die trapgang is daar ronde vensters vir lig en uitsig.
As hy met die trappe in die hotel na die 5de verdieping klim, kom die besoeker by die observasiedek, waarvandaan 'n uitsig oor Ostrovno oopgaan en u die hele omgewing kan bewonder. ' ***
Stel die aarde weer voor
Anvar Garipov
'Hierdie wêreld is vinnig besig om te dematerialiseer. Steriliteit, gladheid en glans is die belangrikste kenmerke van ons tyd. Ons weet nie waaruit die meeste voorwerpe rondom ons bestaan nie, ons kan ons nie eens voorstel hoe dit gerangskik is nie. Kunsmatigheid en nabootsing ontneem 'n ding van baie eienskappe.
Die argitektuurmateriaal moet nie net ryk kos vir die oë bied nie, maar ook vir alle sintuie werk; die afhanklikheid van suiwer visuele persepsie lei tot verlies aan materialiteit. Argitektuur het die reg om te verouder, en die materiaal moet die fisiese gevoel van tyd oordra.
Grond is die belangrikste materiaal van die projek. Na die bestudering van al die metodes om van die grond af te bou, is die metode van bekisting gekies, as die geskikste vir ons klimaat en tegnologiese omstandighede. Aarde is 'n materiaal wat die geologiese geheue van 'n plek direk weerspieël. Grond, selfs in naburige gebiede, kan baie wissel, dus elke grondgebou is uniek.
Die ontwerpterrein is in die stad Mozhga geleë. Dit is 'n onmerkbare stad, sonder kulturele, argitektoniese en natuurlike besienswaardighede. Die eerste algemene plan van die stad vanaf 1927 het voorsiening gemaak vir die organisasie van die stadsplein, maar hierdie projek is nie geïmplementeer nie. 'N Park is op die terrein van die voorgestelde gebied geskep. 'N Volwaardige stedelike sentrum met 'n plein en openbare ruimtes is nog nie gevorm nie. Die meeste van die stad se geboue is individuele residensiële geboue met persoonlike erwe. Die meeste inwoners van die stad woon in hierdie huise. Die bevolkingsdigtheid is baie laag en daar is geen aktiewe sosiale lewe in die stad nie.
Alle inrigtings wat as eenwording van plaaslike inwoners kan dien, is ver van die sentrum geleë en neem nie deel aan die daaglikse lewe van die stad nie. Ek het die tipologie van 'n kultuurhuis of 'n sosiale en kulturele sentrum gekies om die geïdentifiseerde probleme op te los. My voorwerp sal op die perseel voor die stadsraadgebou geleë wees. Hierdie webwerf word gebruik vir stadswye geleenthede, maar dit dien meestal as parkeerterrein en speel nie 'n belangrike rol in die lewe van die stad nie.
Die grond word direk op die konstruksieterrein geneem. 'N Put wat op die terrein van 'n uitgrawing gevorm word, kan in 'n dam verander word. In totaal word 6 200 m³ grond benodig vir die bou van die gebou. Die damarea is 3100 m² met 'n gemiddelde diepte van 2 m.
Daar word elke 400 mm kalsementafsny tussen die verdigte grondlae geplaas. Na 'n geruime tyd, onder die invloed van atmosferiese invloede, begin die gevel ineenstort en kalklae ontbloot. Sodra dit blootgestel is, begin die kalksteenlae voorkom dat water in die fasade afvloei en dit sodoende teen erosie beskerm.
Die natuurlike ongelykhede van die met die hand gelê lae in kombinasie met natuurkragte skep nie net 'n konstruktiewe tegniek nie, maar ook 'n skilderagtige tekstuur van die gevel. ' ***
