Van die redakteur
Prora is oorspronklik die naam van 'n deel van die kus van die eiland Rügen in die Oossee. In die dertigerjare is daar besluit om die Rügen-oord daar te bou deur die Nazi-organisasie Strength Through Joy, 'n afdeling van die Duitse Arbeidsfront gewy aan ontspanning - en vakansie-reis - van die bevolking. Die kompetisie vir die projek is gewen deur die argitek Clemens Klotz, en die byeenkomssaal, wat in die middel van die byna vyf kilometer lange gebou geleë is, sou volgens die ontwerp van Erich zu Putlitz gebou word.
Die vensters van al die kamers vir 20 000 gaste het uitkyk oor die see. Daar is ook 'n militêre aanstelling in die vooruitsig gestel: 'n hospitaal. Die bouwerk het in 1936 begin, maar met die uitbreek van die oorlog, in 1939, is dit opgeskort: hulle slaag daarin om 'slapende' geboue te bou, en die openbare blokke tussen hulle, behalwe een, bly op papier. Hulle het nie eers die hoofsaal begin bou nie, maar dit reggekry om 'n seremoniële plein daarvoor te reël.
In die oorlog het hulle, benewens die onmiddellik ontwik-kelde hospitaal, polisiebataljonne opgelei, seinweermanne van die hulpdiens vir die vloot en 'n kamp opgeslaan vir vlugtelinge uit Oos-Europa. Aan die einde van 1945 was daar sedert 1952 Sowjet-troepe in die kompleks - weermag-eenhede van die DDR. Hulle het Prora beset tot die eenwording van Duitsland, toe dit na die Bundeswehr oorgegaan het, wat egter reeds in 1991 daarvan ontslae geraak het. Toe het dit opgehou om 'n geslote gebied te wees, en in 1992 het dit die status van 'n monument gekry as 'die grootste kusoord ter wêreld”, 'n weerspieëling van 'tegniese prestasies in die dertigerjare' en 'bewyse van werkers en bedryfsverhoudinge in hul era'. Gedurende die na-oorlogse jare is Prora deels verlate, deels vernietig, deels herbou. In die 2000's is dit stuk vir stuk verkoop aan beleggers wat dit, na wense, herbou tot hotelle en behuising met spa- en fiksheidsentrums. Net die laaste, vyfde gebou bly die eiendom van die plaaslike owerhede: 'n jeugherberg met 400 beddens is daar geopen.
Dit is opmerklik dat in Prora geen staatsinligtingsentrum bestaan nie, slegs 'n klein museum wat deur 'n NGO gestig is, en 'n museum van die DDR-leër (hierdie periode in die geskiedenis van die kompleks bevat ook dramatiese en tragiese bladsye), wat ook sonder die deelname van die staat.
Denis Esakov, fotograaf, kunstenaar:
“Die ganse wat Nils na die Sweedse eiland Gotland vervoer, vrees dat die storm hulle na die eiland Rügen sal vervoer. Dit is verder suid, oor die Oossee, wat in Duits die Ooste (Ostsee) is. Die ganse het die storm vrygespring. En verlede herfs kom ek per trein vanaf Berlyn na Rügen en gaan na Prora, 'n oord tussen die twee hawens van Binz en Sassnitz. Langs die kus is daar vyf kamgeboue van 470 meter elk, tussen hulle 'n klub en 'n bietjie aan die kant - twee kleiner verlate geboue. Die totale lengte is ongeveer vier kilometer.
Ek was op soek na duidelike tekens dat dit 'n Nazi-oord was. Maar dit is nie. Daar is 'n museum oor die geskiedenis van Prora. Wel, die skaal self verraai die tyd: sulke reusagtige, imperiale voorwerpe kon net deur die 'groot' moderniste van die 20ste eeu gebou word. Andersins is dit 'n oulike oord met 'n groot aanbod van vaste eiendom, kafees, hotelle, strand en bos aan die oewer. Net soos die Estse kuslyn lyk dit soos die landskapsfantasieë van Narnia. '
Elena Markus, argitek, argitektoniese historikus, dosent aan die Tegniese Universiteit van München (TUM):
'Ek was al twee keer in Prora: die eerste in die vroeë 2000's toe ek 'n argitek in Berlyn studeer, en die tweede in 2017. Toe ek 'n student was, was daar 'n bespreking: wat om met hierdie kompleks te doen? Daar is nie geld vir restourasie nie, beleggers het dit nie nodig nie, sloping, aangesien dit 'n monument is, is ook onmoontlik.
By daardie besoek het die romantiese verlatenheid in Prora my getref. Dit is 'n enorme struktuur van meer as vier kilometer lank, daarvoor is 'n lyn dennebome en 'n leë strand. Ek het nie eers by die laaste gebou gekom nie. Ek was verbaas oor die monumentaliteit van die Propra, en dit ontwikkel nie opwaarts nie, maar in breedte. Dit blyk ook 'n buitengewone interessante argitektuur te wees, wat vreemd was - hoe kan die argitektuur van die Nasionaal-Sosialisme inspirasie skep? Al is dit 'n sanatorium. Ek het 'n teks hieroor geskryf om ten minste vir myself te verstaan: waarom dit belangrik is om die monumentale argitektuur van daardie verskriklike era te bewaar, en wat presies daarin belangstelling kan veroorsaak. Enersyds is dit natuurlik die romantiek van ruïnes. Aan die ander kant is daar die dualiteit van monumentaliteit, wat hoofsaaklik vanuit 'n voëlvlug gesien word. Terselfdertyd buig Prora langs die kuslyn, sodat jy haar nooit heeltemal sien nie, en haar skaal is verborge, nie so teenoor iemand nie. Hierdie skaal buite die stad, in die kuslandskap, werk egter steeds baie sterk.
Nog 'n verrassing was die kombinasie van tradisionele residensiële geboue en die openbare blokke wat tussen Ermin Mendelssohn (dit is net een gebou, en dit is nog in verwoesting). Tot dan toe was dit nie vir my duidelik hoe modernisme ook deel van die Nasionaal-Sosialistiese argitektuur was nie. Vanselfsprekend het die argitektuur van die Nasionaal-Sosialisme verskillende style ingesluit - die neoklassieke Reichskanselarie, 'pseudo-dorp' nedersettings, die funksionalisme van snelweë met deurgange en fabrieke, maar hier is hierdie style in een gebou saamgevoeg.
In 2017 is Prora byna heeltemal uitverkoop aan ontwikkelaars wat hotelle daar instel, onder meer volgens die soort woonstelle, en woonstelle te koop, en die herorganisasie van beleggers hou geensins rekening met die geskiedenis van hierdie kompleks nie. Rekonstruksie van 'n heeltemal nie anonieme gebou volgens die skema "dit is nie politiek nie, dit is net mure", versterk net die swaar gevoel van u teenwoordigheid in 'n plek van negatiewe geheue - nie net van Nazisme nie, maar ook van die tyd van die DDR, aangesien daar tot in die negentigerjare weermagkaserne en opleidingsgevegte was, en die hele gebied van Prora met doringdraad omhein was. Maar daar is geen weerspieëling nie; advertensieborde bied penthouses as 'n stukkie van die hemel oor Rügen 'met 'n' droomstrand 'reg voor die deur, slegs 'n opmerking oor 'n belastingkorting herinner aan die geskiedenis, want dit is 'n voorwerp van erfenis: wat een is nie gespesifiseer nie.
Dit wil sê beleggers doen hul bes om Prora af te wit, en letterlik: verf met wit verf. Die tema van die 'komplekse' erfenis word vervang, wat gewoonlik tipies is vir die moderne Duitsland. Anders as wat algemeen geglo word, is daar baie geboue uit die tyd van die Nazisme, maar dit word nie raakgesien nie, en dit word geensins "tematiseer" nie. Die samelewing verstaan nog steeds nie hoe om daaroor te praat nie, aangesien dit nog nie 'n lang geskiedenis is nie, soos die oorlog met Napoleon, het dit met vandag te doen.
Verlede semester het my studente 'n lesing gekry deur die argitektoniese fotograaf Bettina Lokemann, wat, toe hulle daar aangekom het om in Braunschweig te gaan onderrig, per ongeluk baie geboue uit die Nazi-era daar ontdek het, maar hulle het geen verklarende staanplekke of tablette nie. Dit word geensins uitgespreek nie, maar 'n algemeen aanvaarde norm van houding teenoor so 'n argitektuur: stilte. Interessant dat
Die NS-Dokumentationszentrum (NS-Dokumentationszentrum) is eers in 2015 in München, die "hoofstad van die beweging", soos dit onder Nazisme genoem word, geopen, en selfs dan net danksy die jarelange pogings van die professor in die geskiedenis van argitektuur TUM en die eerste direkteur van die universiteitsmuseum-argitektuur Winfried Nerdinger (hy het die eerste direkteur van hierdie sentrum geword).
Teen hierdie agtergrond is dit nie verbasend dat daar net 'n klein nie-staatsmuseum in Prora is nie, maar nie 'n enkele standplaat of gedenkplaat nie. Natuurlik moet die owerhede hier die skuld kry dat hulle so 'n ingewikkelde voorwerp aan enige belegger verkoop het.
Natuurlik sou dit naïef wees om hierdie groot gebou as 'n ruïne te bewaar, dit moes herleef - maar om bewustelik daarmee te werk. Wat nodig was, was 'n argitektoniese projek wat die vrae gestel het - wat is die omvang en "reeks" van Prora, hoe om dit te hanteer? Hulle moet beklemtoon of gepasifiseer word, hul houding geformuleer, "tematiseer" - maar net nie geïgnoreer word nie, soos dit nou gebeur, en dan sal enige toeris onmiddellik, sonder 'n teken, verstaan dat dit nie net 'n oord aan die kus is nie."
