Vir die bou van die toekomstige ontspanningskompleks is 'n perseel gekies ver van enige groot nedersettings. Dit is 'n enorme veld met 'n effense reliëf in die rigting van die reservoir, aan die rand van die streep van 'n gemengde bos wat die veld visueel van die water skei. Die indrukwekkende omvang van die terrein en die afwesigheid van enige geboue daarop het die argitekte 'n unieke geleentheid gebied om die toekomstige oord te ontwerp sonder inagneming van beperkings. Hierdie situasie het die DNA-werkswinkel so geïnspireer dat gevolglik soveel as drie opsies vir die uitleg van die ontspanningsgebied ontwikkel is. Volgens Konstantin Khodnev het elk van die projekte wat die gevolg is, die reg op lewe en kan dit geïmplementeer word. Maar vir die kompetisie "Golden Section - 2009" is die eerste opsie nogtans as die skouspelagtigste verklaar, wat 'n sterk indruk op die kyker gemaak het. Hiermee begin ons ons verhaal oor die projek.
Soos deur die kliënte bedink, bied hierdie kompleks sowel naweek-welstandsprogramme as volwaardige kursusse aan wat vir 'n paar dae of selfs weke ontwerp is. Dit is die rede waarom die geprojekteerde ontspanningskompleks die bou van 'n luukse hotel en losstaande hotelbungalows insluit, asook huisies wat bedoel is vir langer vakansiegangers.
Die veld met sy skilderagtige landskap is deur die argitekte geïnterpreteer as die kern van die komposisie, waar al die fasiliteite van die oord uitgewaai is. Om die natuurlike verligting nie te versteur nie, loop die motorweg wat die snelweg en die hotel verbind, langs die rand van die veld en maak 'n skouspelagtige lus. Die ruimte binne hierdie lus is veronderstel om te ontwerp as 'n landskapspark beplant met blomme of landbougewasse.
Die stilobaat van die hotel, wat gemeenskaplik is met sy vier geboue, weerklink van die gladde draai van die ryvlak, en lyk ook soos 'n halfsirkel in die plan, oop op die veld. Deur gebruik te maak van die reliëfverskil wat op hierdie plek bestaan, begrawe die argitekte die sentrale deel van die stilobaat gedeeltelik in die grond, draai die regter "flank" in 'n sagte, heeltemal groen oprit, en die linkerkant, inteendeel, word op die steunpunte gehys. So 'n oplossing gee die kompleks ongelooflike ekspressiwiteit - dit wil voorkom asof die grond self onder die invloed van een of ander natuurramp gestratifiseer is en deel uitmaak van die struktuur.
Die stylobate self is ontwerp in die vorm van twee horisontale plate, waartydens 'n taamlike smal glasstrook gevel, versier met dun houtkolomme wat op 'n doelbewuste chaotiese manier gerangskik is. Van 'n afstand af kan dit voorkom asof hierdie 'houtstokkies' die enigste ding is wat die massiewe betondeure nie in duie laat stort nie. Sulke oënskynlike broosheid en deursigtigheid van die struktuur los dit op in sy natuurlike omgewing. In hul begeerte om die gebou as deel van die landskap te ontwerp, het die argitekte egter verder gegaan: die stilobate is 'n afwisseling van geslote en oop ruimtes, en laasgenoemde werk nie net as tradisionele ligte lanterns nie, maar ook as 'n soort patio, waar gras en bome groei, en sneeu in die winter lê.
Tussen die vier geboue van die hotel is glasputte in die stylobate geleë wat met 5 verdiepings daarop styg. Die verhouding van die verwyderde en opgeboude volumes stel 'n ritme met 'n hoë amplitude, en die argitekte vergelyk self hotelgeboue met bome waarvan die massiewe krone in die wind wieg. Die ontwerpers het voor die moeilike taak te staan gekom om buitensporige hoogte in die voorkoms van die hotel te vermy en terselfdertyd sy geboue oop te maak vir die oppervlak van die reservoir, geskei van die veld, soos reeds genoem, deur 'n smal bosgordel - en hulle kon die optimale kombinasie van hoogte en vorm vind wat nie die algemene idee van die eenheid van die kompleks met die natuur weerspreek nie. Die fasades van die hotelgeboue verskil opvallend van mekaar: diegene wat die veld in die gesig staar, word meer bondig opgelos, terwyl diegene wat die water in die gesig staar, onderhewig is aan asimmetrie en versier is met 'n verstrooiing van glasbalkons.
Oor die algemeen blyk die eerste weergawe van die hotel baie opvallend te wees vanuit die oogpunt van die algemene idee vir samestellingsbeplanning en argitektoniese oplossing. Die ander twee variante van die hotel, ontwerp deur die argitekte van DNA, is met die eerste oogopslag nie so effektief nie, maar vanuit die oogpunt van oorspronklikheid en praktiese gebruik is die idee geensins minderwaardig daaraan nie.
Die tweede weergawe van die hotel is gebore uit die aanname dat die argitektoniese voorwerp in die natuurlike omgewing minimaal opvallend moet wees. Gelei deur hierdie logika, het die argitekte besluit om die terrein te gebruik om nie die hotel te verhoog nie, soos dit in die eerste weergawe was, maar inteendeel om dit heeltemal in die grond te "begrawe" en deel te maak van die heuwel. Van die kant van die bos en die reservoir word drie terrasse met hotelkamers in die reliëf gesny, wat elkeen as 'n landhuis met sy eie stuk grond beskou kan word, waarvan die rol deur die onderliggende terras gespeel word. Hierdie oplossing het net een noemenswaardige nadeel gehad: van die kant van die veld af, waarheen die vakansiegangers sou kom, was die hotel glad nie leesbaar nie, en die argitekte moes die probleem afsonderlik oplos. Hulle het 'n verteenwoordigende hoofgevel geleen van 'n tradisionele Russiese herehuis: die sentrale ronde toring word geflankeer deur twee uitgebreide vleuels wat rondom 'n kunsmatige meer in die middel van die veld in 'n halfsirkel gaan.
Die derde variant van die hoteloplossing, inteendeel, werk die idee van sentrisiteit uit, wat meer algemeen aanvaar word vir hierdie tipologie. Met ander woorde, hier beslaan die hotel die hele gebied van die veld en word dit die sleutelelement. Die gebou is in die vorm van 'n blom ontwerp, waar vier "blomblare" met verskillende funksies afwyk van die sentrale sirkelvormige volume. In die middel van elke volume is 'n geslote binnehof met sy eie tema ontwerp - 'n Japannese tuin, 'n binnehof vir buffette, ens.
As u al drie hotelprojekte vergelyk, is dit moeilik om te sê watter een is beter en watter een is slegter. Ja, dit is egter nie nodig nie. Elk van hulle is 'n helder en integrale samestelling wat aan die taak voldoen, hetsy 'n dialoog met die natuur, volledige ontbinding daarin, of andersom die posisies van argitektuur handhaaf, ongeag die konteks. Dit hang nou van die kliënt af wat uiteindelik sal besluit watter konsepte wat die beste pas by sy idees oor 'n werklike spa naby Moskou.
