Die eerste instelling vir die uitstalling “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club vernoem na Zueva, Moskou. Ooreenkomste en parallelle in die avant-garde”het ooreengekom - selfs tydens die oprigting van die Italiaanse huis - van Giuseppe Terragni en Ilya Golosov, in die laat twintigerjare, meer presies, die aanwesigheid hier en daar van 'n hoek samestelling met 'n silinder. Vir die kurators, Alessandro De Magistris (Polytechnic University of Milan) en Anna Vyazemtseva (University of Insubria - NIITIAG), was die belangrikste egter nie om die feit te verduidelik of die Noord-Italiaanse argitek die idee van 'n Moskou geleen het al dan nie. meester. Heel waarskynlik was dit nie, maar dit is nie noodsaaklik nie: dit is baie belangriker - en meer opwindend - om 'n breë prentjie te skets van die bande tussen die twee lande in die twintiger- en vroeë dertigerjare, toe die internasionale uitruil van idees en beelde was baie aktief. Italië as 'n vis-a-vis Rusland is in hierdie geval veral interessant, aangesien die ontwikkeling daarvan, sowel polities as artistiek, volgens sy eie skedule en met sy eie eienskappe verloop het. Die fascistiese regime is reeds daar in 1922 gevestig, maar die idee van staatskuns het baie later na vore gekom en die amptelike styl was nooit so omvattend en eenvormig soos in Nazi-Duitsland of in die Stalinistiese USSR nie. As die bande van Berlyn en Parys met Moskou so veelsydig en multidireksioneel was dat selfs die beroemde uitstallings slegs 'n algemene panorama daarvan gegee het, dan was daar minder belangrike kontakte in Italië, en daarom is dit makliker om dit uiteen te sit. Dit is die reis van die stigter van die futurisme Filippo Tommaso Marinetti na Moskou en Sint Petersburg voor die Eerste Wêreldoorlog, die deelname van die USSR aan die Biënnale in Venesië in 1924, die uiteensetting van Konstantin Melnikov (sonder die deelname van die skrywer, wat is nie in Italië vrygelaat nie) in 1933 tydens die Triennial in Milaan, die 13de Internasionale Kongres van Argitekte in 1935 in Rome, waar 'n amptelike afvaardiging uit Moskou aangekom het, asook die boek van Lazar Rempel "Die argitektuur van die na-oorlogse Italië" van dieselfde jaar - die wêreld se eerste monografie oor die argitektuur van hierdie land van Mussolini se tyd, wat buite sy grense gepubliseer is. Tussen die twee oorloë was daar reise van Italiaanse intellektuele na die USSR, wat volgens Anna Vyazemtseva se berekeninge ongeveer 150 boeke oor hul indrukke gepubliseer het, en besoeke aan Sowjet-argitekte en kunstenaars aan Italië. Die wedersydse belangstelling in mekaar se werk was voortdurend baie groot, en 'n algemene inligtingsveld is ook geskep deur publikasies in tydskrifte van derde lande, byvoorbeeld Duits, en parallelle besoeke deur Italiaanse en Sowjet-argitekte aan sekere gebeure in die buiteland, byvoorbeeld die Werkbund. uitstalling in Stuttgart in 1927 …
In so 'n situasie is dit begryplik waarom konserwatiewe Italiaanse kritici Giuseppe Terragni beskuldig het vir sy ontwerp van die Novokomum-woonstelgebou in die sentrum van Como in navolging van die "Bolsjewistiese" argitektuur - hulle het 'n goeie idee gehad van die projekte van die Russiese avant -garde. Hulle is gedryf deur 'n begeerte om die stilistiese teenstander harder te slaan, en beskuldig hom in werklikheid van politieke onbetroubaarheid. Aangesien die uitstalling, sowel as die dokumentêre film wat daarvoor voorberei is, met die deelname van vooraanstaande Italiaanse en Russiese avant-garde-navorsers, daar geen rede is om Terragny te 'oortuig' van die nabootsing van Golosov nie: so 'n komposisie kon op daardie tydstip verskyn het op die oomblik in 'n tekening van 'n Duitse of Franse argitek, is daar niks in nie, wat haar uitsluitlik aan Moskou verbind (hoewel Ilya Golosov sy eie, heeltemal individuele weg gevolg het na die projek van die Zuev-klub). Die onderwerp van die uitstalling was die kulturele atmosfeer van die era, wat sulke formele oproepe moontlik gemaak het, gegewe die baie groot verskille tussen die twee outeurs en die twee geboue in alle ander opsigte. Terragni, 'n jong argitek met goeie bande, wat hom in staat gestel het om die ongelooflike gewaagde en kompromislose modernistiese projekte vir Italië van destyds tot lewe te bring - en Golosov, 'n ervare argitek met sy eie teoretiese basis, wat daarin geslaag het om "in style" te werk tot 1917, en in die dertigerjare vrugbaar ontwerp in die gees van erfenisontwikkeling. Residensiële huis vir welgestelde mense "Novokomum" nie ver van die oewer van die Comomeer nie, met dieselfde konstruksie in die vorm van eklektisisme - en die werkersklub vernoem na die deelnemer van die rewolusie 1905 Zuev, in opdrag van vakbonde, 'n nuwe funksionele tipe vir 'n nuwe samelewing. Eintlik is die silinder - in die een geval die woonkamers van "gemaklike" woonstelle, in die ander - die hooftrap. Die Italiaanse avant-garde, wat saamgesmelt het in die amptelike kuns (Terragni het dan ook kompromisloos belangrike staatsbestellings vervul, deel van die uiteensetting van die hoofstad
"Exhibitions of the Fascist Revolution" vir die 10de herdenking van die "March to Rome", en Casa del Fasho in Como, "House of Fascism", in werklikheid - 'n stadskomitee van die party), en die binnelandse avant-garde… Terselfdertyd kan in beide gevalle oor totalitêre kuns gesels word, om die onderwerp van die relevansie en bewaring van avant-garde monumente vandag te bespreek, die verband tussen die behoud daarvan en hul positiewe persepsie deur die samelewing breër as die staats- en nasionale konteks waarin "kulturele voorwerpe" bestaan: hul binding aan 'n spesifieke geografiese punt of die streek verarm dit slegs, en die teenoorgestelde benadering ontneem hulle nie die uniekheid nie.
Al hierdie probleme word op die een of ander manier tydens die uitstalling geopper, maar die hoofrol daar word natuurlik steeds deur die twee geboue in die naam gespeel. Verskeie tekeninge en argieffoto's vir Novokomum is deur die Terragna-argief verskaf, terwyl basiese materiaal vir die klub aangebied is. Zuev kom van die Museum of Architecture. A. V. Shchusev, waar die uitstalling hierdie herfs te sien is, het RGALI 'n ander bron geword. Dit is interessant dat in albei Russiese versamelings direk na die tentoonstelling nog nooit voorheen gepubliseerde velle van Golosov se projek ontdek is nie, wat 'n paradoksale saak toon: ondanks dekades se groot belangstelling in die Russiese avant-garde (en geleenthede vir sy studie wat onbelemmerd na 1991), selfs sulke belangrike monumente soos 'n klub vir hulle. Zuev, word nog lank nie volledig bestudeer nie.
Die huidige stand van beide geboue word in die fotoprojek aangebied
Roberto Conte (2016–2019): sy foto's toon duidelik die affiniteit van hul formele taal, in werklikheid 'n gemeenskaplike Europese.
Afsonderlik wil ek kennis neem van die deelname aan die uitstallingsprojek
Made In MAARC is 'n vereniging sonder winsbejag vir die behoud en bevordering van die erfenis van abstraksie en rasionalisme in Como. Die president, argitek Ebe Gianotti, het die idee vir die uitstalling bedink, sy het ook as koördineerder opgetree en 'n ander deelnemer van Made In MAARC, Giovanna Saladanna, was die ontwerper. Die tentoonstelling is gehuisves in 'n uitstallingsaal - 'n voormalige kerk - San Pietro in Atrio.
Ten slotte wil ek weer die film wat vir die uitstalling geskiet is, noem (teks - Anna Vyazemtseva, skietery - Anton Ovcharov), waar die kwessies wat deur die kurators geopper word die onderwerp word van lewende - al is dit 'afgeleë' - bespreking deur Russiese en Italiaanse navorsers. Soos die skeppers beplan, sal die band later op die netwerk beskikbaar wees.
Die uitstalling duur tot 30 Junie
(San Pietro in Atrio, Via Odescalchi, Dinsdag-Sondag 10:30 - 19:30).
-
zoem 1/3 Uitstalling in Como “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club vernoem na Zueva, Moskou. Ooreenkomste en parallelle op die voorgrond »Foto © Anton Ovcharov
-
zoem 2/3 Uitstalling in Como “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club them. Zueva, Moskou. Ooreenkomste en parallelle op die voorgrond »Foto © Anton Ovcharov
-
zoem 3/3 Tentoonstelling in Como “Terragni en stemme: Novokomum, Como - klub vernoem na Zueva, Moskou. Ooreenkomste en parallelle op die voorgrond »Foto © Anton Ovcharov