Die aanlyn-werkswinkel "The Second Life of Paper Architecture" is einde Januarie deur die Future Architects-span saam met die BOOM-projek gereël. Elke span het 'n kurator gehad - ook uit die belangstellende studente. Die deelnemers is in vyf spanne verdeel en vir etlike dae een van die voorgestelde onderwerpe ondersoek: "Avant-gardiste van die 20's", "Moskou van die 70's", "Novosibirsk van die 80's", "Virtual paper architecture of modernity" en "Wallets of the era of the French Revolution" - die outeurs van die laaste projek is as die wenner aangewys.
Hieronder is die volledige teks van die navorsing van die wenspan.
Kurator: Maria Asharina (Moskou Argitektuurinstituut, 2de jaar)
Spanlede:
Lada Dmitrieva (NovSU, 5de jaar)
Anna Rashidova (Moskou Architectural Institute, 5de jaar)
Atkham Obidzhanov (Moskou Architectural Institute, 2de jaar)
Gloria Pastukhova (Moskou Argitektuurinstituut, 2de jaar)
Alexandra Markhaeva (NSUADI, 3de jaar)
Groot Franse rewolusie aan die einde van die 18de eeu. Hoekom wonderlik?
In Rusland is daar spesiale aandag aan gegee. Lenin het geskryf:
'Neem die groot Franse rewolusie. Dit word nie verniet geweldig genoem nie. Vir haar klas, waarvoor sy gewerk het, vir die bourgeoisie, het sy soveel gedoen dat die hele 19de eeu, die eeu wat beskawing en kultuur aan die hele mensdom gegee het, deurgegaan het onder die teken van die Franse rewolusie. In alle wêrelddele het hy net gedoen wat hy uitgevoer het, gedeeltelik uitgevoer, voltooi wat die groot Franse rewolusionêre van die bourgeoisie geskep het …”. Die staatsgreep in Frankryk aan die einde van die 18de eeu is beïnvloed deur 'n politieke, ekonomiese en sosiale krisis. Almal het veranderinge geëis: verteenwoordigers van die burgery, stedelinge en gewone werkers en boere.
Argitektuur is ook getransformeer onder die teken van hierdie rewolusie. Aan die einde van die 18de eeu het 'n nuwe beweging in Frankryk ontstaan. Daar is 'n opeenhoping van eienskappe wat voldoen aan die nutvereistes van die nuwe lewenswyse. Die belangrikste stylstelsel bly klassisisme, maar dit gaan deur 'n moeilike ontwikkelingspad in die pre-revolusionêre periode: republikeins, konserwatief en akademies.
Die begeerte om 'n nuwe kombinasie van elemente in die komposisie te skep, word gekenmerk deur die soeke na fantastiese oplossings, die verwerping van die alledaagse lewe en die begeerte na die verre toekoms. Alhoewel die voorvereistes vir die funksionele en konstruktiewe ontwikkeling van geboutipes nog nie vervolmaak is nie, het dit 'n beduidende impak op die kreatiwiteit van konserwatiewe argitekte. Utopiese pogings gee aanleiding tot 'n voorliefde vir megalomanie, nuwe komposisietegnieke, suiwer meetkunde, ens.
Innovasies is verweef met tradisionele klassisisme. Ten spyte van sy stilistiese en artistieke standvastigheid, begin daar teenstrydighede tussen argitektoniese vorms en doeleindes van geboue, tussen utiliteitsvereistes en die strengheid van 'n gevestigde stelsel, verskyn.
Die periode van intensiewe argitektoniese werk val op die drie groot "papier" rewolusionêre van Frankryk - Claude-Nicolas Ledoux, Ethier Louis-Bull en Jean-Jacques Lecueu.
Hulle verstaan dat die doel van hul argitektuur is om 'n konseptuele idee te beliggaam, nie die funksie van 'n gebou nie. Die kuns van klassisisme is slegs 'n beginpunt in die ontwikkeling van utopiese idees.
Die werke van argitektoniese tekenaars weerspieël die komende breek in die toekoms van argitektuur. Architecture parlante ('sprekende argitektuur') bevorder 'n nuwe, suiwer meetkunde, vryheid van denke, strewe na die ewigheid, ens. Hierdie beginsels lei steeds tot argitekte om nuwe beelde te skep. Die wêreld van papierargitektuur het baie latere style beïnvloed.
'Gesprek-argitektuur' het 'n besondere invloed op modernisme, brutalisme, konstruktivisme en dekonstruktivisme. Hier is die benadering tot vorm- en estetiese oplossings radikaal aan die verander. In elk van hierdie tydperke suiwer en ontwikkel argitektuur 'n nuwe persoon.
Die periode van modernisme van die 20ste eeu is die gees van romantiek waarin dieselfde idees ontstaan - idees van waarheid, die soeke na 'n ware werklikheid wat anders is as die werklikheid. Die belangstelling in die vraag na die heelal van mens en natuur bly dieselfde. Modernisme bied nuwe argitektuur- en konstruksiebeginsels, terwyl dit die kuns van die klassieke era gebruik.
Die middel van die 20ste eeu is brutalisme, 'beslis breëlyf en massief bebaard', beskou as 'n afwyking van die burgerlike elemente van die modernisme. Die verskil daarvan met modernisme en ooreenstemming met 'sprekende argitektuur' is die grofheid en massiwiteit daarvan, sowel as die ekspressionisme, wat funksionalisme uitsluit.
Konstruktivisme is weer 'n belangrike deurbraak in die samelewing. Die keerpunt vind plaas as gevolg van die vinnige wetenskaplike en tegnologiese vooruitgang in die tweede helfte van die 19de eeu. Die geweldige veranderinge manifesteer nie net in die struktuur van die gesin en die krag van tegnologie nie, maar ook in die geloof in die onbeperktheid van die menslike verstand. Die basiese beginsels van moderne argitektuur word gevorm: utilitarisme, gebrek aan dekor, streng lakoniese vorms. Die vervelige akademisme word vervang deur die radikale denke van die wetenskap. Net soos in die 18de eeu die "papier" -argitektuur die klassisisme vervang het, het die konstruktivisme van die 20ste eeu die akademiese wêreld vervang en sodoende die klassieke kuns en ideologie voltooi. Argitektuur word weer in 'n ander, nuwe voorkoms hergebore, wat steeds in die behoeftes van die moderne samelewing voorsien.
Reëls moet daar oortree word. Die volgelinge van die volgende styl dink dieselfde. Dekonstruktivisme aan die einde van die 20ste eeu is die rigting van postmoderne argitektoniese tendense. Filosofie bestaan daarin om die gewone menslike denke te verbreek ter wille van die vergestalting van 'n nuwe suiwer vorm. Ondanks die nabootsing van ander rigtings, volg dekonstruktiviste hul reël: 'breek' die vorm en stel dit in 'n ander lig voor. Net soos die Franse 'beursies' in hul tyd 'die idee van 'n tradisionele argitektoniese struktuur' gebreek 'het. Letterlike skerpte en skerpte is 'n nuwe interpretasie van hierdie rigting. Argitektuur verwar 'n persoon deur twee dinge aan te spreek: emosies en assosiasies, terwyl funksionaliteit verwaarloos word.
Die invloed op argitektoniese strukture van vandag is ook interessant. Ons praat oor 'n soort simboliek. Die vlak van tegnologiese vooruitgang tot op hede het dit moontlik gemaak om op alle moontlike maniere te eksperimenteer en met die idee van argitektuur te "flirt". Daar kom dus bisarre argitektoniese strukture soos 'n olifant, 'n vliegtuig of 'n koffiemolen voor, en ons is seker dat die outeurs van hierdie projekte goed vertroud is met die werk van die visioenêre argitek Jean-Jacques Lekeu. Ons praat oor die denkbeeldige wêreld van Lekyo: die hek voor die jagvelde met bulkoppe, die huis in die vorm van 'n bul, die huis in die vorm van 'n olifant in afdeling, die projek "Castle". Die tydgenote van hierdie meester kon hulle nie eens voorstel dat so 'n benadering tot argitektuur eendag 'n werklikheid kan word nie.
Dit is belangrik om daarop te let dat ons, benewens die analogie wat ons tussen die genoemde style en die papierargitektuur van die era van die Franse rewolusie getrek het, ook 'n spesiale houding daaroor opgespoor het van die beroemde argitek Le Corbusier. In sy voltooide projekte 'bespreek' en verduidelik Corbusier die proses van vormgewing, voortgaande uit die filosofie van die Franse 'beursies'. Die verslawing aan gigantomanie, konstruktiewe en uiterlike gladde foutloosheid is 'n verwysing na die revolusionêre argitektuur van Ledoux, Bull en Lekeu. En die gebruik van glas deur die argitek in geboue maak dit ruimer en oop. Danksy Corbusier se navorsing kan ons die beweging opspoor, die volume voel en die voorkoms van geboue geniet. Dit is nie 'n groot nie, maar 'n lewendige deel van ons argitektoniese erfenis.
Ledoux, Bulle en Lekeu is waarlik verregaande tydloos. Dit is 'n voorbeeld van grenslose fantasie, strewe na die ideaal en vryheid. Danksy die onherkenbare genieë van ons tyd, beweeg ons vorentoe en word ons onafhanklik. Dit is waarskynlik die rede waarom ons ons gereeld toespits op argitektuur en die probleme van daardie tydperke wat ons wêreld hergebore het in die strewe na volmaaktheid. Ons bly telkens kyk, probeer, probeer, kyk en sien weer en keer terug na die begin. Ons volg hierdie eindelose sirkel van idees. Wat ook al die begin is, dit is een - papier en potlood, 'papier' utopies en so 'n teenstrydige argitektuur.
Bibliografie:
- Claude-Nicolas Ledoux. Argitektuur beskou in verhouding tot kuns, sedes en wetgewing. vertaling uit Frans in Russies: Oksana Makhneva-Barabanova. Jaargang 1. Jekaterinburg: Architecton - UralGAKH Publishing House, CANON, 2003.
- Ledoux Claude-Nicolas. Argitektuur word oorweeg met betrekking tot kuns, sedes en wetgewing. Plek: uitgewery Kvadrat, 2003.
- "Revolusie en nalatenskap / nalatenskap van die rewolusie" // Yu. Yu. Bakhareva N. V. O. B Marushina Zhukova V. A. Semenov, KGIOP St. Petersburg, 2017.
- Ruseva V. "Claude Nicolas Ledoux". Plek: Komsomolskaya Pravda | Direct-Media, 2014
- https://mudraya-ptica.livejournal.com/351875.html
- https://www.elibrary.ru/item.asp?id=41419694
- https://veryimportantlot.com/ru/news/obchestvo-i-lyudi/nepristojnyj-arxitektor-zhan-zhak-lekyo
- https://artelectronics.ru/posts/vcherashnee-buduschee-arkhitektury-gorod-sho
- https://www.hisour.com/ru/visionary-architecture-29818/
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic/1
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic/2
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic
- https://berlogos.ru/article/arhitektura-v-revolyucii-i-revolyuciya-v-arhitekture-chast-1-ledu-bulle-i-arhitektonicheskaya-revolyuciya/
