Twee reusagtige 35-verdieping L-vormige plate vorm 'n groot sigsag, vanuit 'n voëlvlug wat vaagweg lyk soos twee hande wat deur die vingerpunte gekoppel is. In die plek van 'koppeling', waar die hoeke van die twee geboue saamvloei, maar nie aan mekaar raak nie, word deurgange gereël - 'n boog wat lei vanaf die noordelike binnehof na die suidelike en geslote gang tussen die huise. Hier is die lengte-as van die kwartaal, waarlangs nie-residensiële geboue van die kompleks in een lyn ingerig is - 'n drieverdieping-fiksheidsentrum en 'n kantoorgebou van ses verdiepings.
Die argitektuur van die kompleks is verstom met die openlike eerlikheid van die vorms. Huise verberg nie die sellulêre aard van 'n goed georganiseerde miershoop wat inherent is aan enige woonstelkompleks nie; inteendeel, hierdie funksie word beklemtoon en selfs hipertrofieer. Die huise is baie groot en baie geruit. Die gevels is gevoer met 'n egalige rooster, wat in die eerste weergawe nog meer uniform was as nou (later het die ontwikkelaars gevra om die verhoudings van die selle wat aan die dakwoonstelle behoort te verhoog).
In kombinasie met 'n klein module met 'identiese' vensters ', lyk die skaal van die kompleks nog meer reusagtig as wat dit werklik is; dit toon openlik sy belangrikste kenmerk - dit is 'n duidelik gestruktureerde, toegerus met alles wat nodig is en digbevolkte stad "binne 'n baie groot metropool, 'n integrale deel, wat die essensie van die geheel duidelik uitdruk. Volgens Vladimir Plotkin self, "… as ons 'n stad van tien miljoen het, dan moet dit op een of ander manier tot uitdrukking kom in argitektuur."
Dit is maklik om te sien dat die Plotkinsky-kompleks in stryd is met die tradisie van elite-konstruksie wat die afgelope dekade in Moskou ontwikkel het, en verkies torings wat 'n simbool van die welstand van die huis geword het. Daar kan een of meer toring wees, maar wat 'n mens ook al sê, in die oë van 'n moderne Moskou, 'n duur huis is 'n toring, en 'n plaathuis bring onvermydelik herinneringe aan tipiese paneelkonstruksie. Hierdie konjunktuur, spontaan gevorm op die golf van teenstand teen die Sowjet-verlede, word deur die argitek eenvoudig nie raakgesien nie. Die verre ooreenkoms met die plate van paneelhuise, wat by enige inwoner van Moskou opduik, blyk nie vir Plotkin te bestaan nie, en as ons sy huise in meer besonderhede ondersoek, verstaan ons dat dit in hierdie geval hierdie ooreenkoms is slegs ekstern.
In die eerste plek hang die gevelselle in die Plotkinsky-huis, hoewel dit in die algemeen met die struktuur van die interne perseel ooreenstem, nie heeltemal daarvan af nie, want die eksterne patroon behoort tot die "skerm" van die geventileerde gevel. Die wit lyne wat dit omlyn, is dun, veel groter as glas, en elke "groot" sel binne is nog twee keer verdeel, alle groot gevels is gevoer met twee kruisingslyne van groter dikte en die verhoudings is naby aan die goue verhouding. Die styfheid van die geometriese rooster word versteur deur "ewekansige" insluitings - wit kolle wat die blokke van kommunikasie verberg. Alles saam skep 'n dubbelsinnige ritme op meerdere vlakke, wat spruit uit 'n eenvoudige tegniek en van tyd tot tyd 'speel' in stryd met hul eie reëls.
Streng geometriese rasionalisme is egter slegs in groot vlakke inherent aan hierdie ensemble. Klein elemente van die kompleks weerstaan suksesvol die oororganisasie van grotes: die eindgevel word verpletter deur vliegtuie wat skuins gebreek is, dit lyk asof die plate van die huise deur een of ander bonatuurlike hand van iets veel groter afgebreek is, en so, met geskeurde rande, en is vas in die grond. Langs die langsas van die terrein, wat aan die grond vasklou, strek die kleurvolle geboue van die fiksheidsentrum, omring deur kronkelende hoekpaadjies. Dus, 'n streng gestruktureerde huiskwartier blyk geen vreemdeling te wees vir 'versierings', wat nie triviaal verstaan word nie, in die vorm van krulle, maar op groot skaal, in ooreenstemming met die omvang van die argitektoniese en konstruksiekonsep.