'N Oorspronklike voorwerp het op die Garden Ring verskyn, nie ver van die poppeteater en die Museum of Applied Arts nie. Iets ovaal geboë, blink met die skouspelagtige oppervlak van duur strukturele beglazing. In die omgewing van die klassisistiese vleuel van die museum en die hoekgebou wat ses of sewe jaar gelede herbou is, lyk die nuwe gebou ultra-modern en trek dit beslis aandag.
Die vervulling van sy hooftaak - dit is immers die gevel van die nuwe kantoorsentrum, 'n onderdeel wat ontwerp is om sy aanwesigheid in die Tuinring aan te dui. Binne is daar vier vloere vrye ruimte, wat die ideale ruimte vir aanbiedings en seremonies kan wees. Buite is daar 'n gebou wat binne-in die binnehof gestrek is, met edele donker bakstene, wat van Sadovoe se kant af verskerp in die vorm van 'n asimmetriese "neus" wat bedek is met 'n buigsame glasskerm. Asof die huis 'gesmelt' is van die gewoel op die hoofweg van die Moskou-sentrum. Die glasskerm beskerm regtig teen geraas. Dit bied ook die binnekant daglig en uitsig oor die teenoorgestelde kant van Sadovaya-Karetnaya en die Hermitage-tuin, waar die naam van die nuwe kantoorkompleks vandaan kom.
Die hoekgebou, geleë op die kruising van Krasnoproletarskaya en Sadovaya-Karetnaya, is in die 1930's gebou, die eerste vier verdiepings aan die begin en die boonste vlak aan die einde van die dekade. 'N Ruk gelede is die gebou gerekonstrueer, wat kenmerke verkry wat dit nader bring aan die postmoderne argitektuur van Moskou in die 90's, hoofsaaklik weens die kleur. Hierdie gebou het ook deel geword van die Hermitage Plaza, omring deur twee nuwe geboue deur Sergei Kiselev.
Die gevolglike gevel is pragtig en modern, wat 'n uitkoms is vir die middestad van Moskou. Een van die suksesvolste opsies vir die inbedding van 'n moderne gebou in 'n historiese gebou sonder verlies vir beide kante. Wanneer die gebou nie sy integriteit verloor nie, en die nuwe gebou - die relevansie van vorms. Volgens Sergei Kiselev het die bundel ontstaan uit die behoefte om die kantoorgebou wat in aanbou is te versoen met die naburige landgoed Osterman-Tolstoy (dit huisves die Museum of Applied Arts "op Delegatskaya"). Met ander woorde, die voorkoms van hierdie gebou was die resultaat van 'n metode om die silhoeët van 'n nuwe gebou te "vaag", wat tradisioneel geword het vir die Moskou-sentrum, waarvan die rande geleidelik verlaag word, "opgelos" word in die historiese omgewing.. Verrassend genoeg het die meganisme wat ontwerp is om die nuwe struktuur in hierdie geval te verdoesel en weg te steek, in sy eie teenoorgestelde verander in 'n aandagafleibare aksent. Terselfdertyd het die landgoed nie skade gely nie, maar eerder gewen - dit het beter sigbaar geword.
Die nuwe "plaza", langs die buitegebou van die museum op Delegatskaya, toon die tipe gevel, byna al die artikels teenoor die historiese. Ten eerste, met betrekking tot die kantoorkompleks, is dit nie 'n gevel nie, maar eerder 'n binnehofvleuel, maar sodra dit eers 'n wenplek is, word dit die middelpunt van aandag. Tweedens, hier in plaas van die frontale oppervlak is daar 'n konvekse neus wat nie die "rooi lyn" van die straat bereik nie, in plaas van 'n plegtige portiek is daar glasrefleksies, 'n verpletterende weerkaatsing, in plaas van die orde-tektoniek van dra - 'n hi -tegniese geboë skerm wat aan iets onverstaanbaars hang. Dit is 'n baie skouspelagtige, hoewel klein deel van die kompleks.
Die reghoekige volume van die tweede hoofgebou strek langs die Krasnoproletarskaya (Pimenovskaya) straat, waarna dit met 'n lang sesverdieping gevel in die gesig staar. Die straatfasade van die gebou is ontwerp vir twee standpunte - 'n voetganger en 'n verbygaande motor. Gevolglik word die drie onderste verdiepings effens van die "rooi lyn" af wegbeweeg, wat die sypaadjie bevry. Klein reghoekige vensters steek uit hul glasmetaaloppervlak op die vlak van die tweede verdieping in 'n afgemete ritme. Die onderste laag bevat twee gevels wat oorgebly het van klein huise uit die vroeë 20ste eeu: hul ligte teëls resoneer met die gladde donker baksteen van die nuwe oppervlak, waaruit hulle uitsteek soos kosbare insluitings. Alles saam skep vir die wandelende persoon die gevoel van 'n stadsstraatruimte wat uiteenlopend en eweredig is met 'n persoon, asof die argitekte doelbewus D. S. se tekste lees. Likhachev.
Die boonste gedeelte van die gebou, "bedoel" vir besigtiging vanuit motors, word met edele Jurassic-klip gekonfronteer, die ligte vlak steek vorentoe uit die donker, baksteenglas-basis. Sy skaal word vergroot, vier verdiepings word as twee vlakke geïnterpreteer, die ritme van dun venstervertikale (2 verdiepings agter elk) word doelbewus neergeslaan, maar nie te veel nie, om 'n bietjie verskeidenheid te bied, niks meer nie.
Die oorkantste binnehoffasade is op 'n heel ander manier ontwerp. Volgens Sergei Kiselev is die taak om die woonbuurt van die nuwe kantoorkompleks vir die historiese landgoed Osterman-Tolstoy gladder te maak, om die nuwe gebou te "verberg". Die gebruiklike kontekstuele taak hier het 'n pragtige en ongewone oplossing gekry. Die vyf boonste vlakke is bedek met horisontale linte van glas, die vliegtuie word onder 'n waarneembare hoek gedraai, opwaarts gedraai - om te reflekteer "… die lug, baie lug", wat die "agtergrond" word vir die persepsie van die historiese landgoed.
Die kantoorkompleks van Sergei Kiselev het 'n wen, maar nie baie gemaklike plek nie, waarvan die hoek reeds beset was. Die lang gevel langs Krasnoproletarskayastraat en die minimum 'uitgang' na die Garden Ring, die omgewing van argitektoniese monumente en nie die beste nie, om dit sagkens te stel, huise van die afgelope dekade - dit alles het 'n klomp beperkings en probleme geskep, en die die resultaat was 'n elegante en fyn ensemble, waarvan een van die kenmerke - 'n verskeidenheid geveloplossings met baie assosiasies, maar sonder enige stilering.
