Die wolkekrabber van 52 verdiepings het 'n omstrede reaksie van kritici veroorsaak: sommige beskou dit as een van die beste hoë geboue in Manhattan, ander is ontevrede met sy beskeie voorkoms, die derde lyk te monumentaal en lyk selfs soos 'n vesting.
Maar almal stem saam oor een ding: 'The Grey Lady', soos die koerant al lank genoem word, het 'n nuwe standaard vir kantoorruimte geskep wat glad in die stad se ruimte verander.
Klavier het die glasgordynmure van die toring heeltemal deursigtig gemaak met lae ysterglas. Hy het ook soveel as moontlik strukturele elemente van die oppervlak van die gebou afgehaal, so van oral van binne is daar 'n asemrowende uitsig op New York, wat reeds die werk van joernaliste begin beïnvloed het: die redaksie gee toe dat die koerant nou meer verskyn. materiaal op die stad as voorheen. Om te verhoed dat hierdie oopheid die energieverbruik van die gebou beïnvloed, het die argitek sy gebou aan die buitekant "beklee" met sonskerms van 186,000 ligte keramiekbuise. Dit blokkeer nie die uitsig vanaf die vensters nie, maar wel tot 50% van die sonstrale wat die wolkekrabberoppervlaktes verhit. Binne word hulle aangevul deur 'n outomatiese luikstelsel, wat ook lugversorging bespaar (waarvan die skagte in die vloer van elke verdieping gelê word). Die skerms strek ses verdiepings bo die dak van die toring, wat 'n smeltende lug-effek moet veroorsaak.
Op straatvlak is die gebou so oop as moontlik en aantreklik vir voetgangers. Die mure van die eerste verdieping is ook deursigtig en deur die voorportaal sien jy die straat van die ander kant van die wolkekrabber. Ondanks die feit dat die vereistes vir die veiligheid van hoë geboue na die gebeure van 11 September 2001 toegeneem het, het Piano geweier om sy gebou in 'n betonbunker te omskep.
Besoekers aan die redaksie op die onderste 28 verdiepings, en finansiële en regsfirmas wat kantore hierbo huur, sal steeds deur 'n soort 'kontrolepunt' moet gaan wat bestaan uit rooi draaihekke en oranje-geel afskortings. Verder is daar 'n klein atrium waar skraal silwerige berke tussen die mos agter die glas groei. Agter hulle is die Times Center, 'n konferensiesaal met 378 sitplekke wat in tradisionele "teatrale" rooi tone versier is.
Bo - op drie verdiepings - is die nuusafdeling geleë, opvallend in sy stilte, ondanks die feit dat die nuwe uitgawe daar in 'n atmosfeer van voortdurende haas plaasvind. Die joernaliste sit in aparte kompartemente, vanweë die hoë plafonne, die uitsig oor die stad en die bome in die atrium hieronder, vul die sagte beligting die prentjie aan. Vir vertroulike telefoon- en persoonlike gesprekke word daar op die meeste verdiepings van die gebou geluidsisolerende kamers vir glashokkies ingerig.
Individuele vloere word deur interne trappe aan aangrensende vlakke gekoppel, en ruimtes vir informele vergaderings word ook deurgaans voorsien, wat interaksie tussen individuele afdelings en koerantpersoneel moet aanmoedig.
Renzo Piano wou 'n daktuin met 'n swembad en 'n waarnemingsplatform vir alle mense inrig, maar hierdie element van die plan is om veiligheidsredes nie geïmplementeer nie.
Op 'n sonnige dag lyk die toring van 320 meter liggrys, en dit lyk asof sy amper spookagtige, ligte volume in die Manhattan-landskap 'n metafoor is vir die bestaan van 'n tradisionele groot koerant in die era van vinnige ontwikkeling van inligtingstegnologie. Ondanks die suksesvolle en stewige teenwoordigheid van The New York Times op die internet, is dit nie bekend wat dit gaan word nie, en selfs nie of dit oor twintig jaar sal bestaan nie. Sy leierskap is egter optimisties dat die Piano-wolkekrabber minstens tot 2107 'n "tuiste" vir die koerant moet word.
