Met die eerste oogopslag is die plot ondubbelsinnig interessant en relevant: in Rusland en in die res van die wêreld is gewone geboue van 'n halwe eeu - of selfs minder - groot herstelwerk nodig of lyk dit moreel verouderd. Die oplossing in die vorm van sloping, wat ewe maklik in ons land en in die buiteland toegepas word, is nie altyd die mees ekonomiese en selfs meer omgewingsvriendelike nie. Daar ontstaan ook klagtes oor die uitleg van die destydse geboue: inwoners is nie tevrede met die digtheid van geboue nie, oormatige eenvoud van planne, eentonigheid, ens. En net vanaf die laaste omstandigheid volg die eerste "dubbelsinnigheid" "Modernisering van die modernisme ": in teenstelling met 'n ander projek van die Biënnale" Stadstransformasie ", geheel en al gewy aan stedelike beplanning," fluktueer "dit tussen die skaal van 'n individuele gebou en die komplekse heropbou van 'n woongebied: byvoorbeeld die standplase van die Nederlandse buro Buro Schagen en De Nijl Architects, wat in die hoofdeel van hierdie uitstalling geleë is (18 en 19 kamers op 3 verdiepings), ontwikkel presies die laaste tema. Al die projekte wat deur hierdie argitekte aangebied word, is egter uiters interessant, aangesien dit verband hou met die algemene probleme van so 'n ontwikkeling: onvoldoende kommunikasie tussen individuele kwartale en distrikte, 'n ondeurdagte vervoerstelsel en die interpretasie van die openbare ruimte, die afwesigheid van leesbare grense tussen openbare en private gebiede en buitensporige gebouedigtheid (byvoorbeeld die gebruik van meerverdiepinggeboue waar enkelwoonhuise nou voldoende sal wees).
Twee verskillende "weegskale" kan natuurlik suksesvol bymekaar gebring word, soos blyk uit die uiteensetting "Modernisering van paneelgeboue. Experience of Germany”, georganiseer deur die tydskrif“Project Baltia”en die Kamer van Argitekte van die deelstaat Brandenburg. Dit bestaan uit twee dele: die eerste toon in detail die beste voorbeelde van modernisering van verskillende soorte geboue (skole, behuising, opvoedkundige geboue, gemeenskapsentrums, ens.), In die tweede - planne vir die heropbou van woongebiede en groen gebiede. Ongetwyfeld lei die gebied van die voormalige DDR om objektiewe redes tot die aantal en kwaliteit van sulke projekte, daarom is dit nie verbasend dat die 'ervaring van Duitsland' die mees uiteenlopende blyk te wees nie (en dus volgens die organiseerders van die "Modernisering van die Modernisme" -organiseerders, is dit toegeken as "die sentrale plek"). Maar aan die ander kant lyk hierdie lywige tentoonstelling na 'n gedetailleerde katalogus langs die brosjures langs die res van die tentoonstelling, wat nie bydra tot die skep van 'n samehangende indruk nie.
Veral teleurstellend in vergelyking is die "Roemeense ervaring" - die Magic Blocks-projek, 'n variant van die gelyknamige tentoonstelling wat verlede herfs in die Aedes-galery in Berlyn vertoon is, tot die grootte van een klein staanplek. Terselfdertyd is die onderwerp daar geopper, wat baie interessant is vir die Russiese publiek: ook in Boekarest is daar 'n akute probleem van die heropbou van die huisvoorraad, waarvoor die owerhede nie geld wil toeken nie, en die inwoners wat hul woonstelle geprivatiseer het, wil dit miskien doen, maar dink nie hoe nie (voordat die vernuftige idee van 'n vrywillige verpligte huiseienaarsvereniging daar nog nie bereik het nie) Terselfdertyd beleef Boekarest ook 'n oplewing van 'dot' en byna spontane ontwikkeling, en die distrikte van die sosialistiese tyd is verdeel volgens die beginsel van gesogte en nie-gesogte. Roemeense draaie en draaie, as dit nie 'n uitweg vir die binnelandse situasie is nie, het ten minste tot besinning gelei. Ongelukkig bied die irriterende beknoptheid van die inligting wat aangebied word nie so 'n geleentheid nie.
«Nuwe Nuwe Cheryomushki. Modernisering van die (na) Sowjet-mikrodistrik”is die resultaat van die werk van die studente van die Moskou-argitektuurinstituut se diplomastudio onder leiding van Anna Bokova. Hierdie ongetwyfeld oorspronklike projek het sowel die sterk- as die swakpunte van alle diplomas: onder die eerste - die oorspronklikheid van idees en benadering, onder die tweede - hul onverbergde utopisme.
Die afdeling "Russiese ervaring" van komplekse modernisering van residensiële geboue bevat ook die projek van Nikita Sergienko, wenner van die 1ste prys van die kompetisie van die International Union of Architects "Maxmix Cities". Sy werk "Microdistrict: Next Life" is gewy aan die rekonstruksie van die mikro-distrik "Otradnoye" in Moskou.
In 'n aparte blok PROM-2, georganiseer deur die tydskrif Project Baltia, word Russiese voorbeelde van die heropbou van nywerheidsgeboue en die aanpassing daarvan aan nuwe funksies aangebied. Hier is ongetwyfeld suksesvolle voorbeelde versamel (die sakesentrums "Langensiepen" en "Benois" deur Sergei Tchoban in Sint Petersburg, die ARTPLAY-ontwerpsentrum aan die Yauza van Sergei Desyatov en die kantoorgebou "Intellect-Telecom" "Projek 21 -" Architecture "), alhoewel die spesifisiteit en Die" realisme "van hierdie deel van die tentoonstelling, in vergelyking met die algemene, en soms utopiese of teoretiese omgewing, weer eens die onverwagte en ietwat onverklaarbare skaalverskil toon wat kenmerkend is van" Modernisering van die Modernisme ".
Die teorie van modernisme is egter direk aangeraak tydens die tentoonstelling - in twee projekte van Vladimir Frolov, hoofredakteur van die tydskrif Project Baltia. Die eerste een is 'n "argitektoniese nul-voorwerp" - 'n Sowjet-"wooneenheid" - 'n vyfverdiepinggebou, wat in 'n ideale, absolute vorm verander is (die model word op die grens van die saal 14 en 14a op die 2de verdieping geplaas). 'N Blok deursigtige beton met sy afmetings, maar sonder venster- en deuropeninge (die gang binne word deur 'n ondergrondse oprit gerangskik) moet die woning van die toekoms word en 'n' instrument 'vir deurbanisering, versprei oor woude en velde met 'n digtheid van 1 stuk / 5 km2. Die skrywer ontleen hierdie projek aan die Russiese avant-garde, meer presies, aan die eksperimente van Kazimir Malevich, en voltooi sy ander werk daarmee - die video "Modernisme: +/–" (saal 21 op die 3de verdieping), wat demonstreer die evolusie van die interpretasie van die Sowjet-modernisme deur huishoudelike kunstenaars en argitekte 1980's - 2000's - van verwerping ("Style of 2001" deur Mikhail Filippov) tot volledige aanvaarding (almal dieselfde "zero-object", wat egter meer soos 'n parodie op avant-garde drome van 'n nuwe lewe as 'n ernstige sosiale-argitektoniese utopie).
Oor die algemeen wek 'Modernisering van Modernisme' gemengde gevoelens op: die kombinasie van bondigheid en detail, teorie, utopie en pragmatisme, die omvang van groot gebiede en individuele strukture in 'n beperkte gebied laat die organiseerders vermoed dat daar geen duidelike algemene begrip en 'n oppervlakkige benadering, hoewel selfs oppervlakkig - in direkte sin van die woord - die benadering, as dit konsekwent toegepas word, 'n baie goeie resultaat kan lewer. Dit word getoon deur die uitstalling 'Facelift: new faces of old kuns' van die Interni-tydskrif in die voorportaal van die Central House of Artists: kurators het projekte beveel om die voorkoms van Sowjet-paneelhuise aan 10 jong argitekte op te dateer, en hulle het verskillende opsies aangebied vir beelde wat met fasadepanele en ander materiale toegepas kan word tot tipiese geboue - van die romantiese uiteensetting van Petersburg se besienswaardighede (Andrey Barkhin) tot digitale kodes (MilkFactory). So 'n projek is nie so duur nie en is heeltemal haalbaar binne die raamwerk van 'n konvensionele opknapping, wat gevelisolasie insluit - gewoonlik geen estetiese waarde nie.
