Zelenogorsk is deel van die sogenaamde Kurortny-distrik St. Petersburg, wat langer as 50 km aan die noordkus van die Finse Golf strek. Sandstrande langs die kus, naaldbosse en talle skilderagtige riviere het hierdie plekke amper die aantreklikste gemaak vir die bou van allerhande losieshuise, rushuise en apteke. Aktiewe ontwikkeling van die gebied het in die middel van die vyftigerjare begin en vandag beleef dit 'n nuwe golf van ontwikkeling - moreel en liggaamlik verouderde strukture van die Sowjet-tydperk word gesloop ten einde ambisieuse ontwikkelingsprojekte te implementeer. En as daar 'n halfeeu gelede hoofsaaklik sanatoriums in Zelenogorsk gebou is, is daar vandag baie meer vraag na hotelle en woonstelle. 'N Paar jaar gelede het die argitektoniese ateljee "Evgeny Gerasimov and Partners" 'n opdrag ontvang vir 'n voorwerp van net so 'n tipologie - die aparthotel moes gebou word op die terrein van die eens een van die gewildste restaurante in Zelenogorsk "Olen".. Dit is ontwerp deur argitek Sergei Evdokimov en met die bynaam "Oleshka" deur die mense genoem. Dit was nie soseer bekend vir sy spyskaart as vir sy skouspelagtige modernistiese gebou met wye terrasse en 'n beroemde wenteltrap nie, maar die publiek se liefde het die restaurant nie van verval. Teen die tyd dat Olen 'n nuwe eienaar gekry het, was hy reeds in so 'n toestand dat daar, streng gesproke, niks was om te herstel nie.
Die perseel wat bedoel is vir die plasing van 'n woonstelhotel, is eintlik 'n plein, wat aan twee kante begrens word deur 'n naaldbos, en aan twee kante deur paaie (vanaf die suide van Primorskoye-snelweg, uit die ooste - Kavaleriyskaya-straat). Aan die ander kant van die snelweg, dit wil sê nader aan die see, is die Zelenogorsk Park of Culture and Leisure, en oorkant die straat is daar 'n kerk in die naam van die Kazan-ikoon van die Moeder van God. Terselfdertyd loop die snelweg self baie laer as die plein, so die argitekte het geen vrae gehad oor waar die meeste kamers van die toekomstige hotel moes oriënteer nie - wat is meer gesond as 'n uitsig op die see wat deur die ruige sparretakke. Die kerkbeskouing dra ook by tot die versterking van die gees - baie woonstelle draai ook na die wit meerkoepelende kerk.
Die hotel bestaan uit drie geboue, verenig deur 'n gemeenskaplike stylobaat, op die dak waarvan 'n binnehof op 'n hoogte van twee meter bo die grondvlak gereël is. Die stilobaat is lakonies en sementgrys - van die kant af kan mens dink dat dit van die vorige gebou oorleef het; maar dit is nie die geval nie. Die eenvoud van grys vorms, in die oë van 'n kundige waarnemer, 'n semantiese verband tussen die nuwe gebou en sy voorganger; die kelder word omring deur wye optogte van oop trappe - dit is wat die gevoel van ooreenkoms met die "klassieke" modernisme van die 1970's skep. As u egter nie die besonderhede van die geskiedenis van die plek ken nie, lyk die stylobate self gepas; uit die suidweste is dit aangrensend deur 'n eenverdieping-fiksheidsentrum, dieselfde klipgrys en deur gesnyde horisontale vensters gesny. 'N Heuwel noordelike rotsblokke is baie gemaklik langs die volume - die sportuitbreiding lyk uit dieselfde klip gekap.
Bokant die basis van monochroom kom die einde: die kiste lyk soos 'n klein veelkleurige stad en met die eerste oogopslag is dit selfs moeilik om te raai dat hulle presies drie is, nie ses of sewe nie. Die klassieke driedelige struktuur van 'n residensiële gebou word op argitektoniese wyse vermom, of selfs gefragmenteerd in dele wat visueel kleiner is as wat dit werklik is. Hierdie effek blyk veral sterk te wees as u na die suidoostelike hoek van die gebou kyk, vanwaar twee naburige geboue sigbaar is (die langste een is # 1 en die kleinste vierkantige is # 2). Sonwit, steenkool-swart, edel terracotta, grys (maar nie meer beton nie, maar glasmetaal) - laat mekaar kontrasterend aanstoot en laat die oog nie eers vir 'n minuut verveeld raak nie. Dit lyk asof alles saamgestel is uit elemente van verskillende teksture, soos 'n volumetriese raaisel
Dit is belangrik dat die verandering van kleure en teksture nie arbitrêr is nie, maar noukeurig gemotiveer word. Kom ons neem die hoofgebou: streng gesproke is dit 'n eenvoudige parallelepiped wat langs die Primorskoe-snelweg gestrek word. Sy mure is wit. Maar voor die hoofweg, wat na die see kyk, verskyn die gevel 'n verrassend ligte en deursigtige laag loggias, bestaande uit glas, metaal, lug en eenvoudige, skoon lyne van 'n netjiese grys snit. Geglasuurde loggias - breedtegraad noord; maar die glas is van hoë gehalte, die rame is dun, hulle is amper onsigbaar; wit mure is sigbaar agter die glas. Aan die regterkant, bokant die kortstondige laag loggias, styg 'n groot venster - 'TV' (of 'periskoop'; 'n tegniek wat nou in die Nederlandse argitektuur gewild is, en nie net daarin nie), wat gedeeltelik daarin neerstort, bedek met digte koper-terracotta leer. Dit lyk asof die bruin volume sy groot reghoekige kop op sy glasbuurman geplaas het en op die horison van die Golf van Finland op soek is na iets. Aan die teenoorgestelde kant, aan die oostelike punt van dieselfde lang liggaam, is daar 'n ander risaliet, klein, vertikaal en swart. Kortom, argitekte gebruik elke rand van die gevel as 'n verskoning om met die kyker te speel: raai wat voor u is, een gebou, en as dit 'n paar is, hoeveel? Die plastiekmiddele is egter matig lakonies, en die materiaal wat gebruik word, is van voldoende gehalte om die gevels skoon en lig te laat lyk, glad nie oorlaai met die vormspel nie.
Daar moet op gelet word dat Yevgeny Gerasimov homself weer as 'n argitek gewys het, in staat om maklik en vrylik in verskillende style op te tree. Meer onlangs het die professionele pers die huis bespreek op die Ostrovsky-plein, gebou deur Gerasimov in die middel van Sint Petersburg - 'n voorbeeld van noukeurig uitgevoer (wat in ons tyd selde is) argitektoniese historisme. Hier, aan die oewer van die baai, vind ons 'n subtiele en hoogstaande modernisme, verlig deur geestige stereometriese kombinasies van volumes, afwisselende teksture van verskillende argitektoniese 'velle' en grootskaalse beglazing. Alles saam het dit moontlik gemaak om 'n hotel te skep met 'n beklemtoonde hedendaagse argitektuur, 'n Europese karakter (in die eerste plek kom die soortgelyke soektogte van Nederlanders na vore). Hierdie argitektuur voldoen aan die een kant aan alle moderne standaarde, en aan die ander kant bring dit hulde aan die modernistiese verlede van die plek.
