Die direkteur van die Museum of Architecture Irina Korobyina het dit tydens die Innovation Award-seremonie in die Garage Centre for Contemporary Culture aangekondig. Die akte word binne 'n maand deur die staat geregistreer. Dan beplan die museum om met die dogter van die kunstenaar Viktor Melnikov Elena te onderhandel, wat voortgaan om haar regte op die ander helfte van die huis in die hof uit te daag. Die direkteur van die museum reken ook op die steun van die adjunkminister van kultuur Andrei Busygin. Al hierdie dinge is vandag deur die RIA Novosti-agentskap gerapporteer.
Die huis van Konstantin Melnikov is die argitek se eie werkswinkel in die vorm van twee silinders met diamantvormige vensters, gebou in die laat 1920's op die Arbat, tussen gemeenskaplike woonstelle, klubs en gemeenskaplike huise van die sosialistiese Moskou. 'N Heel unieke huiseksperiment, maar nie oor die publiek nie (soos destyds aanvaar), maar oor die privaat lewe.
Die wêreldbekende meesterstuk is die onderwerp van saakgeskille ná die dood van die skrywer en eienaar. Konstantin Melnikov is in 1974 oorlede. Hy het sy huis verdeel tussen twee kinders, Victor en Lyudmila. Viktor Melnikov het tot sy dood in die huis gewoon, was besig met die instandhouding van die huis, het dit aan argitekte en kunskritici gewys. Hy laat sy suster nie die huis binnegaan nie, maar in 1988 slaag sy daarin om die reg om haar helfte te besit, sonder die reg om daar te woon, te dagvaar.
Die geskille oor eiendom het toegeneem ná die dood van die kunstenaar vroeg in 2006. Viktor Melnikov het sy helfte van die huis bemaak en albei dogters omseil - aan die staat met die voorwaarde om in die huis 'n museum van die vader (Konstanin) en die seun (Viktor) Melnikovs te skep. Een van sy dogters, Ekaterina Karinskaya, woon nou in die huis en pleit vir die oordrag van die hele huis na die staat en vir die presiese vervulling van die wil van haar vader. Haar suster Elena Melnikova het dadelik haar vader se beslissing in die hof probeer betwis, maar op die eerste vergadering het sy gesê dat sy die idee ondersteun om 'n huismuseum te skep. Maar die verhoor is nog nie afgehandel nie.
In Maart 2006 koop Sergei Gordeev die tweede helfte van die huis van die seun van die dogter van die argitek Lyudmila, Alexei Ilganayev. Daar was sprake dat Gordeev sy deel van die huis na die museum sou oordra, maar dit het nooit gekom nie. Die jongste senator in die land, Sergei Gordeev, het vinnig en energiek avant-garde werke begin versamel, hoofsaaklik argitektoniese werke. Toe stig Gordeev die Russiese Avant-garde-stigting, wat in vier jaar baie boeke oor argitekte uit die 1920's gepubliseer het, meestal geskryf deur die hoofspesialis oor hierdie onderwerp, Selim Khan-Magomedov. Tot onlangs was dit die Fonds wat die helfte van Lyudmila Melnikova besit het.
In 2007 is verskeie geboue uit die 19de eeu langs die huis gesloop, 'n fondamentput gegrawe en met die bouwerk begin. Melnikov se huis het gekraak en na die fondasieput begin gly. Geoloë het toe gepraat van onbetroubare, waterversadigde gronde wat gevries moes word om die huis te laat oorleef. Dit is nie gedoen nie, die huis is bedek met krake, die pleister word daarop gestrooi, maar die huis staan nog steeds.
In dieselfde jaar het Sergei Gordeev die Internasionale Raad van Trustees gevorm vir die oprigting van die Melnikov House Museum. Die raad het een keer vergader, maar was nie eens met die senator nie, en het 'n tyd later 'n brief gepubliseer waarin sy lede verklaar dat hulle die idee steun om die hele huis aan die staat oor te dra om 'n staatsmuseum van die twee Melnikovs te skep. en ondersteun nie Gordeev se idee om 'n privaat museum van die argitek Melnikov te skep nie. Hierdie brief verskyn in 2010 en eindig met die vermelding dat Konstantin Melnikov vanjaar 120 jaar oud word.
Teen 2010 het die konflik dus na die volgende fase oorgeskakel: van 'n dispuut tussen familielede het dit in 'n ideologiese dispuut verander. Ekaterina Karinskaya en die Arkhnadzor-beweging het die idee van 'n uitsluitlike staatsmuseum verdedig. Sergei Gordeev, aan die ander kant, gaan 'n publiek-private museum skep (teenstanders van hierdie idee vermoed dat hy die museum heeltemal privaat wil maak).
'N Nuwe stadium in die ontwikkeling van hierdie geskiedenis het in Desember 2010 begin, toe Sergei Gordeev sy versameling argitektuurgrafieke van meer as 3000 artikels aan die Museum of Architecture oorhandig het. Kort hiervoor het die pers berig dat Gordeev die Federasieraad verlaat het en sy besigheid verkoop het. Uiteraard beperk Gordeev sy aktiwiteite, en die verspreiding van versamelings na die argitektuurmuseum is slegs 'n deel van hierdie proses. Die stigting besit steeds die Burevestnik-klub, wat ook deur Melnikov gebou is - die Stigting het beplan om 'n Internasionale Sentrum vir Argitektuur daar te stig.
So, vermoedelik, sal die museum in die Melnikov-huis staatsbesit wees. Die idees van die eerste groep wat alles aan die staat wou gee, het gewen. Dit is moeilik om te sê of dit 'n Melnikov-museum sal wees, hoeveel Melnikov's daar sal wees en, die belangrikste, hoe vinnig dit sal uitdraai. Die museum lyk nou nie soos 'n organisasie wat in staat is om 'n baie belangrike en baie noodmonument te versorg nie. Die gebou self het 'n "komplekse" heropbou nodig, want die museum het twintig jaar lank nie 'n permanente tentoonstelling gehad nie (Irina Korobyina het belowe om dit in 2011 te open, en in die herfs op Zodchestvo het sy die konsep van die museumontwikkeling aan die publiek voorgelê, wat ontwikkel is. deur Yuri Grigoryan). Dit is nie duidelik wie die museum gaan rekonstrueer nie en met watter fondse, en Melnikov se huis, 'n meesterstuk in verval, is nou bygevoeg tot 'n reeks vae planne.
Daar moet toegegee word dat die bestaan van die Melnikov-huis onder die vlerk van die Museum of Architecture redelik logies is. U kan verder gaan en u voorstel 'n hele netwerk van gerestoureerde avant-garde meesterwerke, of selfs net meesterwerke van argitektuur, wat aan een museum behoort. Restaurateurs bestudeer die kenmerke van riet en ander tegnologieë, en skep 'n unieke Russiese skool vir die herstel van meesterwerke van die verarmde, maar trotse argitektuur van die 1920's. Dit lyk weliswaar meer op 'n lewensopbouende utopie as op die werklikheid.
In 2006, toe die voormalige stroper Sergey Gordeev die helfte van die huis gekoop het, en Elena Melnikova aan die pers gesê het dat sy haar deel wil dagvaar om dit aan hom te verkoop, was almal bang dat Gordeev die huis sou sloop of dit bederf, gebruik dit op 'n kommersiële manier., en het hulp van die staat gevra as 'n abstrakte waarde vir beskerming teen 'n gevaarlike stroper. Daar was redes vir hierdie vrese - dit is onaangenaam om dit te erken, maar die doel om gelyktydig verskeie kulturele sentrums en galerye in Moskou te skep, was om die status van die webwerf te bevorder, om dan alles wat daar kultureel is, te verdryf en duurder gebiede te bou, verkieslik klas A +. Die mees illustratiewe voorbeeld, waar hierdie idee byna geheel en al waar geword het, is Art-Play in Timur Frunze Street. Die senator is dus gevrees as 'n aggressiewe eienaar van die mense se eiendom. En nou, in reaksie op die oordrag van sy aandeel aan die museum, voel die pers 'n implisiete, maar tasbare tevredenheid met die nasionalisering wat plaasgevind het.
Gordeev het egter 'n fonds gestig, 'n raad genoem, boeke gepubliseer en grafieke versamel. Wat as hy regtig van plan was om 'n private avant-garde museum te skep? Of 'n paar museums - sentrums vir die bestudering van die erfenis van die 1920's? Al hierdie insameling kan natuurlik net 'n dekmantel wees vir verraderlike planne - wat as dit nie so is nie en die gerespekteerde kundiges verkeerdelik wys dat hulle so 'n hewige weerstand teen die senator se planne toon. Suiwer teoreties, in die swangerskapsentrums, kan Gordejev een of twee toekomstige volgelinge van Khan-Magomedov grootmaak, wat hulle die geleentheid bied om slegs navorsing te doen, nie intriges en nie 'n bestaan te maak nie. Suiwer teoreties - dit kon gebeur het. Maar ons sal nooit weet of dit waar is nie. Omdat hierdie lyn kortgeknip is, wil niemand private avant-garde-museums in Moskou skep en versamelings van slordige maar kosbare blare versamel nie. In plaas van twee opsies, staatlik en privaat, is daar net een, staat, en sy planne is meer as vaag. Dit bly om die ontwikkeling van gebeure waar te neem.
