Vir die hoofargitek van die projek, Vladimir Labutin en sy span, het die landskapontwerp van die binnehowe van die "Italiaanse wyk" die tweede ervaring op die gebied van landskapontwerp geword, want voorheen was hy hoofsaaklik besig met volumetriese argitektuur. Dit was egter nie die omstandigheid wat die argitek aan die begin van die werk aan die dag gelê het nie. Labutin beskou homself as 'n aanhanger van modernistiese vorms, terwyl die Italiaanse wyk uitgevoer deur Mikhail Filippov 'n tipiese voorbeeld van Neopalladianisme vir laasgenoemde is. Labutin het 'n idee gevind om hierdie teenstrydigheid op te los in die werk van die Italiaanse argitek Carlo Scarpa, wat modernistiese vorms met ongelooflike elegansie in die historiese ruimte van Venesië geïntegreer het.
Benewens die algemene stilbepaling, moes Vladimir Labutin rekening hou met die feit dat al die geboue en binnehowe van die "Italiaanse wyk" na die stede van hierdie land vernoem is. Die sentrale binnehof word dus "Florence" genoem, twee sye - "Rome" en "Milaan". Uiteindelik was dit hierdie name, of eerder die historiese argitektuur van hierdie stede, wat die vertrekpunt was vir die soeke na 'n landskapoplossing. Die beplanning van elke binnehof was gebaseer op … die beroemde monumente van die Renaissance, wat belangrik is, sonder om direkte kopiëring te gebruik. 'N Fragment van die Florentynse kerk Santa Maria Novella het dus die basis geword vir die plan. van die sentrale binnehof, waar sy afsonderlike dele wesenlikheid verkry het: 'n venster - die roos het in 'n ronde swembad verander, aan die onderkant is 'n deksel met 'n mosaïek uitgelê, en die bol word 'n muur van 'n gladde vorm, die front 'n pergola geword, ens. Soos bedink deur Vladimir Labutin, kyk hulle na die binnehof van bo, vanuit hul vensters, sal die inwoners van die kwartier presies die beeld sien van 'n fragment van die gevel in al die pragtige harmonie van sy verhoudings, geteken deur Leon Battista Alberti.
Vir die ander twee binnehowe het die argitekte die werke van Donato Bramante, wat in Milaan en Rome gewerk het, gekies en sodoende albei ruimtes tematies verenig. Milaan verteenwoordig Bramante se eerste argitektoniese werk, die kerk van Santa Maria presso San Satiro, terwyl Rome sy bekendste gebou, Tempietto, is. Hier is die oplossing gebaseer op 'n ander beginsel: die argitekte begin van die genre van ruïne-parke, gewild in die 18de eeu, en "vernietig" Tempietto, en laat slegs die voetstukke van die kolomme en 'n fragment van die muur agter met 'n nis daaruit., wat in ruil daarvoor die geleentheid bied om, asof in 'n visuele hulpmiddel, die plan van die beroemde lewensomvang te sien. Deur Tempietto te vernietig, skep argitekte onmiddellik 'n museum rondom sy ruïnes en lê houtpaadjies aan, waarlangs besoekers gewoonlik sulke monumente omseil om hulle nie te benadeel nie - hier dien hulle as bankies, opritte en brûe oor 'n klein swembad, gerangskik in die vorm van 'n ronde grag. Reservoirs is terloops in al drie binnehowe aanwesig en oral is dit volgens die beginsel van droë fonteine gerangskik, d.w.s. hul diepte is minimaal, maar daar is 'n kenmerkende strelende geluid van water en die effek van spieëlrefleksie, wat vir die outeurs van die projek baie belangrik lyk vir die gevoel van gemak in groen gebiede.
Die argitekte het baie aandag geskenk aan die keuse van materiale vir hierdie klein landskapgeboue - gevolglik is besluit om al die volumes argitektoniese klip te maak wat voldoende stabiliteit en die korrekte kleurskema het. Koele skakerings is gekies vir "Florence", warmer vir "Rome". Die plaveisel is veronderstel om van klinkerteëls, gepatineerde klip en - fragmentaries - van mosaïeke te wees. Aangesien die opdrag vir speelterreine oral beskikbaar is, word elke binnehof in twee dele verdeel, waarvan een 'n speelarea vir kinders skep, en in elkeen van die binnehowe is dit ontwerp vir sy eie ouderdomsgroep. In die sentrale binnehof is 'n besonder interessante struktuur ontwerp, dit is 'n toespeling op die Ponte Vecchio, en 'n spesiale veilige rubberbedekking daaronder sal die troebel waters van die Arno-rivier naboots.
As drie binnehowe net die inwoners van die kwartier sal bedien, word die groen sone voor die hoofingang na die kompleks vanaf die kant van Dolgorukovskaya-straat 'n openbare stedelike ruimte. Dit bepaal die beginpunt van die waaiervormige struktuur van die hele kwartaal, ontwerp met inagneming van die dominante van die kloktoring van die kerk van Sint Nicolaas die wonderwerker in Novaya Sloboda. Die argitekte is besig om hierdie klein plein te omskep in 'n voorwaardelike amfiteater met een trap gerig op die ingang van die gebou. Die boonste gedeelte van die amfiteater word 'n platform vir somertafels van kafees gebaseer op die eerste verdieping van die kompleks. Twee halfsirkelvormige trappies, soos dit in die amfiteater moet wees, sal bankies wees. Landskapsversiering van alle binnehowe word bemoeilik deur die feit dat dit op die dak van 'n ondergrondse parkeerterrein geleë is, en daarom het die outeurs 'n lae groeiende dekoratiewe lindeboom gekies as die hoofplant, wat vinnig groei en goed vorm. 'N Uitsondering is die groen gebied langs die kompleks aan die kant van Fadeevastraat. Hier bestaan reeds 'n berkeweg, wat in die konteks van die nuwe kwartaal ook heroorweeg sal word in die gees van die Italiaanse Renaissance. Die bestaande aksiale samestelling word ondersteun deur twee lyne lae fonteine; hierdie ruimte word omhein van die geraas van die straat met 'n uitgebreide pergola, en 'n put word die samestellingsaksent. Hierdie tipiese eienskap van klein - "gewone" vierkante van historiese Italiaanse stede sal hier 'n uitsluitlik dekoratiewe funksie hê.
Alhoewel dit groen van die kompleks is, bied die groen areas van die kompleks 'n verband tussen die nuwe kwartaal en die stad en berei hulle die inwoners voor om 'n gestileerde habitat te betree wat so ryk is aan aanhalings en toespelings.
