Santiago Calatrava in Moskou het 'n lesing "Architecture as a living organisism" gehou as deel van die program "Polytech on Strelka", voorberei deur die Polytechnic Museum en die "Strelka" Institute.
Archi.ru:
- U lesing op Sondag was 'n ongelooflike sukses! Het u dit geniet om met die gehoor in Moskou te kommunikeer?
Santiago Calatrava:
'Dit was 'n ongelooflike verfrissende en emosionele intense gevoel omdat ek soveel jongmense en jongmense ongelooflik geïnteresseerd gesien het.
"Bio-tech" in Rusland is 'n onbekende rigting, wat groot belangstelling wek …
- Maar ek het nog nooit bioniese argitektuur gedoen nie! Ek doen 'n heeltemal klassieke argitektuur. Ek het 'n klassieke argitektuuropleiding en my ontwerpbeginsels is heeltemal ondergeskik aan die klassieke. In hierdie sin stem ek baie ooreen met die Russiese argitektuur, waarin daar altyd 'n geur van klassieke is. Dit is soos Shostakovich se musiek, wat aanvanklik miskien vreemd lyk, maar dan besef u dat dit duidelik die klassieke kanons volg.
Maar die spesifisiteit van die vorm is moeilik om te ontken. Na my mening is daar byvoorbeeld 'n ooglopende probleem van verlies aan ruimte. Natuurlik vorm natuurlike vorms dikwels ruimtes wat ongeskik is vir die volwaardige plasing van funksies …
- Dit is nie so belangrik nie. Die koepels van die St. Basil's Cathedral is nie-funksioneel, soos die kloktoring van die Kremlin. En hierdie pragtige druppels, wat blykbaar uit Russiese katedrale vloei, het ook geen direkte funksie nie, hulle kan selfs verwyder word. Ons moet met groot oë na alles kyk en regtig sien wat ons omring. In werklikheid is alles heilig en heilig nie funksioneel nie. Enige struktuur, enige kerk, kan ruimtes en persele hê wat nie net eenvoudig gebruik kan word nie, maar wel bestaan. Dit is belangrik om dit te sien, en nie deur die klein dingetjies verward te raak nie. Soos die Spaanse surrealistiese digter Juan Larrea gesê het: "Nie getalle nie, maar gille meet 'n persoon." Hou jy van poësie?
Onmeetbaar
- Het u Brodsky gelees?
Natuurlik
- Hy is werklik modern, sowel in sy digkuns as in prosa. Omdat hy belangstel in alles in die wêreld. Ek is veral verbaas oor sy herinneringe aan Sint Petersburg. Dit is die standpunt van 'n jong man wat sy stad aanbid, maar aan die ander kant verstaan dat hierdie stad nou nie die beste oomblik beleef nie. Maar hy sien alles in 'n poëtiese lig. Dit is dus belangrik om in alle situasies 'n sublieme optika te handhaaf, ook met betrekking tot argitektuur.
Ek het die kans gehad om een van u "luidste" geboue te sien - die Stad vir Kuns en Wetenskap in Valencia. Dit is ongetwyfeld die opvallendste deel van die stad, hoewel dit ver van die sentrum af is. Hoe het u met die konteks in hierdie projek gewerk? En was daar in die algemeen 'n duidelike konteks in 1994 toe die konstruksie begin het?
'Twintig jaar gelede was hierdie plek die mees depressiewe en verlate deel van Valencia. En as u so 'n skoonheid soontoe sou gaan, sal u waarskynlik verkrag word (lag). Omdat dit 'n sone van dwelms, prostitusie en vullis was. Daar is besluit deur die gewilde wil om hierdie ruimte te verander. Toe versmelt die stad met die hawe en dit blyk dat daar 25-30 euro aan private investering vir een euro wat die stad in die koste van my projek belê het. Hierdie geld is gebruik om die hawegebied en die omliggende gebiede te rehabiliteer, wat net danksy dit herleef is. In hierdie sin lyk die stad vir kuns en wetenskap in Valencia 'n uitstekende voorbeeld van hoe 'n argitektoniese struktuur enige deel van die stad kan hervorm, bewoonbaar, lewendig en gemaklik kan maak. Selfs wat die toeriste-aantrekkingskrag betref, byvoorbeeld, het die Stad van Kuns en Wetenskappe in 2013 die eerste webwerf in Spanje geword wat die aantal besoeke per jaar betref.
Het u selfs die Prado verbygesteek?
- Ja. Voorheen was die Alhambra in die eerste plek. Die stad van kuns en wetenskap was haar dus voor. Die konteks het sy werk gedoen. Dit is baie korrek om argitektuur nie in 'n suiwer tegniese aspek te sien nie, maar in die konteks van die kulturele en sosiale lewe. Dan begin die argitektoniese struktuur sy toegewese rol speel. Dit lyk vir my asof die vermoë om die kontekstuele waarde van argitektuur te verstaan veral belangrik is. Dit is altyd nodig om die sosio-kulturele omstandighede waarin die gebou "ingeplant" word, korrek te beoordeel.
Sover ek weet, het u 'n meestersgraad in stedelike beplanning ontvang. Het dit u ontwerppraktyk op een of ander manier beïnvloed?
- Natuurlik. Al die projekte wat ek doen, selfs klein projekte, is altyd in die stedelike struktuur ingeskryf. Die eerste ding wat ons in Valencia gedoen het, was om 'n stedelike beplanningsprojek te ontwikkel. Ook op Tenerife. En op die Florida Tech-kampus het ons met dieselfde ding begin. Selfs my onafhanklike geboue - brûe, konsertsale, museums - is hoofsaaklik in depressiewe dele van stede gebou en het 'n nuwe, spesiale betekenis aan hierdie gebiede gegee. Hulle het 'n spesiale "bestraling" geskep, die hele gebied gedefinieer en die inwoners beïnvloed, wat hierdie gebiede begin waarneem het deur die prisma van nuwe voorwerpe wat daar gebou is. Wanneer u ontwerp, moet u verstaan dat skaal baie belangrik is in enige stad. Die verhoudings van die menslike liggaam, die ligging van die oë is belangrik, dit stel die skaal in. Daarom stel ek 'n persoon in die middel van al my werk. Vanuit 'n funksie-oogpunt kan u nie iets 7 km daarvandaan plaas nie, want niemand sal daarheen gaan nie. En selfs dit is belangrik: rye, afstande, hoe mense êrens aankom. Alle stadspoorte, wat nou in treinstasies, lughawens verander het …
… en brûe
- Natuurlik, brûe. Om 'n pragtige brug te skep, beteken dat miljoene mense daaroor sal loop. Honderdduisende mense per dag. U skep iets wat mense binne net 'n sekonde sal geniet. Kom ons kyk na enige groot museum ter wêreld. Miskien word dit jaarliks deur 7 miljoen mense besoek, as dit die Louvre is of iets dergeliks. Maar daar is brûe waaroor elke maand meer as 10 miljoen mense gaan. Dit is baie belangrik om sulke dinge raak te sien, selfs as u met 'n sneltrein reis.
Sover ek weet, is baie van u geboue duur. Is dit 'n gedwonge slagoffer? 'N Mens kan die indruk kry dat daar 'n soort verband bestaan tussen die koste van die projek, die kwaliteit en skoonheid daarvan …
- Ek wil verduidelik. Om een of ander rede sê almal dat my geboue baie duur is, maar dit is absoluut nie die geval nie. Ek werk in 17 verskillende lande met 24 regeringskliënte. Ons werk al tien, vyftien en selfs twintig jaar saam. Met baie van hulle het ek meer as een gebou gebou, maar verskeie. Dink u dat regeringsopdragte so duur kan wees? Dis nie waar nie! Brue is altyd dieselfde, ongeag of dit mooi of lelik is. As u iets moois sien, dink u dit is natuurlik duur. Maar dit is nie altyd die geval nie. Dit is soos wanneer u 'n pragtige vrou sien en dink dat sy oneerlik is. Dit is volkome onsin! Alles wat u doen, moet nie net funksioneel en koste-effektief wees nie, maar ook mooi. Dit is hoe ek altyd met al my kliënte werk. Ek het byvoorbeeld een stasie vir die Belgiese spoorweë gebou en nou bou ek 'n tweede. Ek het 'n brug in Dallas gebou en ek bou nou weer 'n brug. Ek sou dit nie kon doen as my werk nie winsgewend was nie. Dit is die werklikheid.
Dit is nietemin bekend dat u al meer as een keer voor geskille te staan gekom het, en soms was die rede hiervoor juis die oorskryding van die oorspronklike begroting …
- Ek ontwerp al 32 jaar. Hiervan het ek 28 jaar rustig gewerk, sonder enige ophef. Maar skielik het daar mense begin verskyn wat hulle veral besig hou met politiek, en om een of ander rede het hulle nie net my werk nie, maar ook myself begin kritiseer. Later het ek besef dat u nie op universele geregtigheid moet wag nie, en as u 'n goeie daad doen, kan u 'n soortgelyke reaksie ervaar. Aanvanklik was ek self 'n bietjie verbaas oor wat gebeur het, maar dit is helaas die werklikheid waarmee ek moet verduur. Maar tydens hierdie moeilike beproewings het ek baie nuwe vriende gevind wat my al jare lank ondersteun. In enige situasie moet u na positiewe aspekte soek. Dit is moeilik om sulke vrae te beantwoord, maar ek verstaan dat feite feite is. U moet net altyd voorbereid wees daarop dat daar nie net goed in die wêreld is nie, en op die feit dat u deur die duisternis sal moet waai en nie hoop moet verloor nie.
