Die tienverdieping-residensiële gebou word tans in aanbou aan die vreemde kant van Chapaeva-straat, in die oostelike deel van Petrogradsky-eiland (beter bekend as die Petrogradskaya-kant). Van die Peter- en Paul-vesting hier - twintig minute te voet, vanaf die mode aan die begin van die laaste XX-eeuse Kamennoostrovskylaan - tien. Maar in die ooste, nader aan Bolshaya Nevka, is die mode al honderd jaar gelede vervang deur baksteen geboue van nywerheidsgeboue, hoewel dit volgens die hedendaagse mening baie romanties is - reg voor die huis, wat nou volgens die projek van Sergei gebou word. Oreshkin, daar is geboue van die voormalige fabriek vir papiervervaardiging, en daar was 'n ander en die klavierfabriek. Die fabrieke was, waarskynlik om tegniese redes, nader aan die rivier gegroepeer, en die vreemde kant van Chapaeva-straat bly steeds nie "los" in Sint Petersburg nie - soos Sergei Oreshkin dit akkuraat beskryf: met tussenposes opgebou, maar met bome. Naby: lyceum, bomskuiling, woonstelgebou, sportterrein. Die naburige huise moes egter steeds volgens die standaarde insolasie verskaf, asook om die voorkoms van die nuwe huis organies te maak vir die historiese omgewing.
Wat Sergei Oreshkin gedoen het, het die romantiese beeld van die noordelike Art Nouveau-kasteelhuis van Kamennoostrovsky Prospekt hier gestrek tot by die eens semi-industriële, en nou woon- en kantoor, oos van die Petrograd-kant.
Die twee afdelings van die huis is met mekaar verbind soos die letter "T", waarvan die asimmetriese dwarsbalk langs die rooi lyn van die straat uitgestrek is, en die "poot" gaan na die binnehof, diep in die trapesium. Die huis word volgens moderne standaarde gebou: gewapende betonraam, ventilasiegevel, een ondergrondse parkering en openbare funksies op die grondvloer. Sy uiterlike voorkoms word 'n soort teaterversiering, waar klip, pleister van ligte skakerings, dun getinte bindings van groot vensters, gietyster-relings van balkonne en selfs roosters vir die installering van lugversorgers - alles is in een algemene plot geskryf, baie romanties, volgens die skrywer se eie erkenning. Inderdaad, die gevolglike beeld van 'n huis, enersyds, roep stabiele assosiasies op met die "noordelike modernistiese styl", aan die ander kant, die modernistiese styl van outochtone woonstelgeboue in St., in hierdie geval het die argitek die eggo oorgesteek Sint-Petersburg Art Nouveau met ligte, fantastiese ondernemings van die vroeëre, XIX eeu - op die rand van die bewussyn, nee, nee en 'n soort Neuschwanstein-kasteel van Ludwig van Beiere.
Die volumes en die versiering van die hoofgevel groei van onder na bo. Sodoende sak die eerste verdieping van die hoofgevel in die dieptes af, maak die sypaadjie vir verbygangers vry en vorm 'n oop straatgalery sonder kolomme op konsoles. Die volume van die tweede verdieping is byna sonder plastisiteit, en slegs op die derde vertoon vensters wat die volgende drie (van die derde tot die sesde) verdieping verenig en geboë skaduwees afwaarts gooi. Die mure tussen die erkervensters word deur drie wye vensters deurgesny, waarvan die middelste met 'n gestreepte reliëf beklemtoon word, 'n bietjie soos die oop deure van Paryse blindings, maar versag deur 'n kenmerkende golwende lyn.
Bokant die vyfde verdieping begin 'n dans van wye balkonne met oopwerkroosters, - 'n balkon is 'n belangrike ding in die argitektuur en in die geskiedenis van Sint Petersburg belemmer geen slegte weer nie, - na die Kshesinskaya-herehuis, byvoorbeeld, met sy belangrike balkon vir geskiedenis, dit is ook vyftien minute se stap hiervandaan; beide aan die begin van Chapaeva-straat en by Malaya Posadskaya is daar sulke balkonne op die vensters. Die motief was wydverspreid aan die begin van die 20ste eeu, maar dan word dit gewoonlik meer ingetoë geïnterpreteer, hier groei balkonne nie net aan die vensters nie: as hulle na die vloer onder klim, klim hulle heel bo en versier vier dakwoonstelle, onder skerp Nederlandse tang geplaas.
Openwerk roosters, ondersteun deur die breukritme van die vensterrame, de-materialiseer die massa van die huis suksesvol, boei die kyker met 'n spel wat ondersteun word deur groter vorms wat ook rats optree: die tang groei in die vlak van die gevel, en dit is dit moeilik om presies te verstaan waar hul lyne mekaar kruis; aan die bokant wissel hulle af met hoë soldervensters. Die besonderhede van 'n kompleks, plek-plek fraksioneel dekoratief, plek-plek lyk golwende komposisie aan die gang, en vergeet egter nie hul gladde verskuiwing oor die wette van balans en algemene harmonie nie.
Die balkonne groei in trappe in die suidelike deel van die huis - wat beslis nie in die noorde van die Art Nouveau-huise kan wees nie, en word dikwels in moderne argitektuur aangetref - die trappe van die terrasse word veroorsaak deur die vereistes van insolasie, maar dit is perfek gegroepeer, groei tot by die toring bokant die kruishare van die gedeeltes van die huis. Die toring word dus nie op die hoek gevind nie, wat 'n mens van stilisering kan verwag, maar in die middel word dit uit die massa van die gebou gekerf as sy kern, amper 'n donjon of amper 'n stadsaal - miskien is dit waarom die teatraliteit en assosiatiwiteit - dit is moeilik om al die vereistes van moderniteit te kombineer met die historiese beeld en plastiese spel, mobiliteit, ligtheid, deursigtigheid, nie net 'positief' nie, maar ook die reëls van die aanvaarde stylraamwerk soepel maak. Asof ons op daardie oomblik van groei of selfs huiwering 'n moderne woonstelgebou gevind het: of ons in 'n stadsaal, 'n kasteel of 'n Italiaanse villa wil verander, is 'n soort oomblik van sinvolle grootword, dink aan ons eie beeld, 'n bevrore plastiek soek (waarom nie 'n huldeblyk aan dekonstruksie nie?) …
Sergei Oreshkin het herhaaldelik 'n trapsamestelling gebruik om die beduidende hoogte van die gebou en die volume daarvan in sy ander geboue te verduister. In hierdie geval is dit interessant om daarop te let dat die gevel met 'n terras uitkyk op 'n gebou met 'n driefase-gevel, wat meer as 'n eeu gelede gebou is, 'n entjie verder oorkant die pad en 'n aktiewe gesprek daarmee voer. In verband met die onderwerp van die dialoog, merk ons ook op dat die ente van die hoofgevel op die vuurmure van naburige geboue lyk: hulle het geen vensters nie, en die enigste versiering is die selle sonder streng, reghoekige nisse, wat monotone vlakke fyn struktureer.
Die argitektuur van die huis is ingewikkeld, net soos die taak wat die skrywer voorgelê het. Om mee te begin, is die dun deel van ons samelewing, wat oor die algemeen in argitektuur belangstel, in twee helftes verdeel: diegene wat per definisie stilisering ontken en diegene wat dit as die enigste moontlike in historiese stede beskou, veral in Sint Petersburg; posisies sluit mekaar nie uit nie. Op die een of ander manier, maar dit is bekend dat Sergei Oreshkin met vrymoedigheid beide met 'n akuut moderne vorm en met historiese stiliserings werk - in dieselfde 2013 ontwerp hy byvoorbeeld 'n groot
'n woonkompleks aan die wal van die Karpovka-rivier, ook ontwerp in die gees van die argitektuur van die begin van die eeu, maar 'n bietjie later en sober: neoklassiek of selfs Art Deco. Ons sien hier en daar 'n redelike selfversekerde bemeestering van die styl en verhoudings van die bron - altyd aangepas vir moderniteit, en laat ons weet dat die huis nou ontstaan het. Modernistiese projekte is egter relatief voorspelbaar, en vir geboue wat met historiese style verband hou, is verpersoonliking veral belangrik, waarin die kwaliteit van die implementering van elke detail aandag verg. Daar is egter nie lank om te wag nie, die huis sal blykbaar binnekort gebou word.
Die huis is onlangs bekroon met die Urban Awards 2014 as 'The best business class residential complex under construction in St. Petersburg'.