Die projek van kwart nommer vyf as deel van Garden Quarters Sergey Skuratov wat in 2015 gemaak is. Twee woongeboue moet die westelike hoek van die gebied tussen die tweede en derde blok beslaan; Aanvanklik was hierdie perseel ongeveer twee keer so groot en daar is beplan om dit aan kantoorgeboue te gee, maar later, na 2008, is besluit om die funksie na 'n residensiële omgewing te verander, en die klein gebou van die brandweerstasie nie te sloop nie., gestrek langs die buitekant van die gebied. Die bouplek is ongeveer gehalveer en het 'n langwerpige vorm gekry. Nou is dit die kleinste kwart van die kompleks, drie tot vier keer kleiner as die ander.
Maar die plek is uiters belangrik in terme van stedelike beplanning. In werklikheid is dit die hoofingang van Sadovye Kvartaly, want dit is die westelike hoek wat na die voetpad van die Sportivnaya-metrostasie en die stadsplein kyk - die terrein voor die Usachevsky-mark. Nou is die plein gevul met motors en intussen is dit tipies 'n handelsplein, 'n sentrum van die sosiale lewe, en die mark, bedek met 'n betonvleuel van die seilkluis, is nie so eenvoudig in terme van argitektuur nie. Sergey Skuratov, skrywer van die konsep, ontwerp van die kode en meer as die helfte van die geboue van Sadovy Kvartalov, het in sy projek eerstens die belangrikheid van die stadsbeplanning van die terrein beklemtoon, sy rol as hoofingang na die nuwe kompleks.
Daarbenewens het die projek, selfs op konseptuele vlak, twee diagonale asse wat mekaar balanseer en die samestelling verlevendig, die een in die vierde kwartaal - gerig na die suidooste, die ander in die vyfde - na die suidweste. Die eerste het na Andrei Savin en die kantoor "A - B" gegaan, en op hierdie plek verskyn 'n liggaam wat 'n deel van die ontwerpkode oortree (veral oor die oorheersing van bakstene), soortgelyk aan die kop van sommige kwikwurms, maar uiters effektief en oorspronklik. Dit versterk die antitese van Oos-Wes wat inherent is aan die konsep van Sergey Skuratov, wat die skrywer kortliks op die vlak van die ontwerpkode uitgespreek het. Nou is die ooste die kwik 'kop' - die beeldhoubundel van Andrei Savin, horisontaal, vloei dig in die rigting waar 'die Goue Horde langs die Wolga af'. Sergei Skuratov, aan die ander kant, het op hierdie plastiese uitdaging gereageer met 'n toring wat streng op die westelike hoek van die gebied geleë is en versadig is met Wes-Europese verenigings.
Die toring, veral as ons van die Usachevsky-markplein af kyk, wil ek beskryf as 'n Middeleeuse torro, 'n residensiële toring van 'n invloedryke familie, geleë op die grens van die markkampo van een of ander Città - 'n Middeleeuse, maar eerder Italiaanse stad wat homself al begin respekteer en verdedig. Sulke torings was tussen die 11de en 14de eeu algemeen in die voormalige Romeinse ryk, van Spanje en Florence tot Klein-Asië. Dit is van hulle wat Florence later aan die paleis oorgegaan het. Daarbenewens was daar brugtorings en vestingkerke, dikwels rond en ook bedoel vir 'n beskutte lewe. En die kloktorings - een van hulle, die bekendste een, Pisa, noem Sergey Skuratov veral wanneer hy oor die projek praat, aangesien die oopwerk van die gevels wat deur die argitek uitgevind is, regtig aan sy kolonnades kan herinner. In teenstelling met Andrey Savin se vloeibare 'kop', lyk Skuratov se toring soos 'n vesting van 'n rasionele vertikale punt - vol bome, ru-baksteen aan die buitekant en sonnig-wit, soos die lig van Telperion, aan die binnekant. Hierdie gepoleerde metafoor sal beslis baie nuanses bymekaarbring en die betekenisse verskerp indien dit geïmplementeer word. Die tuinkwartiere sou twee koppe hê, die een na die ooste, die ander na die weste, wat op sigself uiters simbolies is.
Die plastiek van die "westelike toring" is ingehou, grafies, gebalanseerd en terselfdertyd is dit toegerus met 'n aantal geheime wat dit fassinerend sal maak om dit te ondersoek: die gevels sal voortdurend aan die gang moet verander.
In die eerste plek is dit glad nie 'n ronde toring nie, maar 'n kort parallelepiped met 'n duidelike sirkelvormige afgeronde punt. Dit blyk 'n silinder te wees slegs vanuit 'n streng frontale posisie. Die teenoorgestelde kant, in die rigting van die middel van die kompleks, is in 'n reguit lyn gesny, maar beklemtoon deur 'n skouspelagtige konsole: die vyf onderste verdiepings is tot 'n diepte van enkele meter gekerf. Omdat hierdie deel van die bundel skadu is en dit geen sin het om woonstelle daarin te maak nie, verduidelik die argitek.
Die gevels van die afgeronde deel en die sywande wat daarop volg, is taamlik baksteen. Inteendeel - omdat daar met bakstene (hoë kwaliteit klinker Gent van Hagemaster, met 'n effense toonrek en ruheid) beplan is om slegs die buitenste oppervlaktes te bedek. Alle diktes en ruim hellings moet helder wit wees, en selfs 'n bietjie sprankelend in die donker - van Steenglas "samesmelting van klip en glas". Dit lyk asof ons op die skuins, soos op 'n appelsnit, die kokende wit binnemateriaal van die mure sien dat dit wit binne is. Wat natuurlik nie heeltemal waar is nie: alle betonmure het dieselfde dikte, maar daar is holle bokse aan vasgemaak, wat 'n argitektoniese reliëf vorm: die mure van die afgeronde "toring" -deel steek meer uit en lyk geslyp weens die skuins, en na die sywande oorgaan, verloor hulle geleidelik dikte en word hulle wyer. As u vanuit die suide kyk, lyk die toring baksteen, en as u langs Usachevskaja-straat in die noorde stap, sal die toon van die gevel glad verander, soos 'n helling - van terracotta na wit en dan terug na terracotta, soos die bladsye van 'n half-oop boek. Beweegende gradiënt dien voorts as 'n oorgang - 'n kleur 'brug' tussen die baksteengebou in die suide en die ligte gevels van die derde blok in die noorde. Op die plan lyk dit soos 'n trekkerspoor of 'n sirkelsaag, aangesien die skuins asimmetries is en slegs aan die noordekant gerangskik is. Nodeloos om te sê, die verligtingsteunen versterk serfverenigings sonder 'n sweempie letterlikheid. Die historiese assosiasies wat met 'n wenk gegee word, word ook versterk deur die feit dat die blinde gebied rondom die toring effens verdiep word, wat die waarnemer verwys na die herinnering aan die Novgorod-kerke in die bak van die kulturele laag wat deur argeoloë om hulle uitgehaal is - dieselfde tegniek wat Sergei Skuratov gebruik het om die kontekstuele flair in die gebou te verbeter
Kunshuis in Tessinsky Lane.
Behalwe vir die figuurlike betekenis, is die hellings van die "steunpilare" prakties: van binne af openbaar dit 'n maksimum uitsig op die Novodevichy-klooster en Vorobyovy Gory aan die woonstelle, wat die maksimum strale van die aandson vasvang - wat in werklikheid bepaal die berekende rigting van die vliegtuie. Die subtiliteite eindig egter nie met die figuur van diktes en rigtings nie: die vensters brei ook deurgaans van onder na bo uit, en die piere vernou, visueel verlig die volume en speel met perspektief.
Die teenoorgestelde eindkonsole ontwikkel 'n gegewe tema: dit is vertikaal gesny, heeltemal glas en omring deur 'n dun wit raam - "TV". Dit ondersteun die waarnemer se aanvanklike oortuiging dat die mure van die huis wit binne is, maar dit blyk terselfdertyd ook die leegheid van die omhulsel te demonstreer, wat dui op 'n mate van teatraliteit, die fase essensie van die metafoor in 'n gesprek met die kyker. Daarbenewens laat die loodglasvenster geen twyfel oor die immanente moderniteit van die argitektuur van Sergei Skuratov, wat belangrik is vir die outeur daarvan nie, met al sy liefde vir dialoog, konteks en "literatuur".
Die eerste dominante toring is hoër ontwerp as die een wat in die ontwerpkode van Garden Quarters geskryf is - sewentien verdiepings. Die tweede toring volg die reëls streng, hier is twaalf verdiepings. Dit strek langs die boulevard wat voortgaan vanaf die Sportivnaya-stasie en skei die vyfde blok van die tweede. Die argitektuur van die tweede toring weerspieël die belangrikste buurman, maar dit is ietwat ingetoë. Die eindvliegtuie is egter bedek met 'n pelsjas soortgelyk aan 'n aanvaller wat van prominent uitstaande bakstene gemaak is, gerangskik in 'n ruitpatroon, wat die chiaroscuro veral tekstuur maak. Die hange van die vensters is baksteen en glad, in hul metselwerk is selfs beplan om 'n sekere hoeveelheid glansende skywe te versprei, soos lurex-drade, inserts. Die reliëfoppervlak is figuurlik oop vir die omgewing, aangesien die muur higroskopies, poreus lyk; en in terme van betekenis, aangesien alles wat soos 'n aanvaller lyk, vir die oog sê dat iets van die muur afgebreek is, of dat dit wag op verlenging. Die eindes van die toring "strek" dus na die kante en streef daarna om tot die algemene ronde dans van geboue te groei; en vensterhellings, aan die ander kant, dui hulself aan as gevormde leemtes. Die verlengde mure van die tweede toring is 'televisie' uit glas, en as dit vanaf 'Sportivnaya' gekyk word, lees dit soos 'n reuse-portaal. As u 'n bietjie meer dink, dan kan u in die vyfde kwartaal in die projek van Sergei Skuratov die buitelyn van die stadspoorte en die toring daarby sien, wat in die "literêre" sin redelik logies is vir die hoofingang na die kompleks..
Albei geboue is op 'n stilhuis geplaas, waarvan die hoogte tot twee verdiepings styg terwyl die reliëf van die tuinkwartiere afneem na die sentrale deel van die gebied, waar, soos u weet, daar 'n dam is. Die gevels van die stilobaat, hoofsaaklik na die binneste deel van die kompleks, is dieselfde as dié van die loodglasgedeelte van die torings: glas met 'n effense snit met wit vertikale lamelle. 'N Kleuterskool met 'n looparea op die dak is beplan in die stylobate aan die suidekant en langs die boulevard waarlangs mense van die metro af huis toe gaan; daar is ook 'n oprit om die parkeerterrein binne te gaan, geskei deur 'n muur van klimplante. Winkels, kafees en ander 'openbare funksies' sou langs die noordelike gevel geleë wees, wat die diep tregter van die tweede driehoekige boulevard sou omskep in 'n stadsplein - 'n gepandaniseerde markplein oorkant, wat miskien ook eendag op sy stedeling sal wag..
Die driehoekige plein, volgens die regverdige bewering van Sergei Skuratov, was veronderstel om verbygangers in die tregter van 'n belowende vernouende openbare ruimte te 'lok'. Die intrige word bemoeilik deur die tweevlak: soos reeds genoem, is die getransformeerde reliëf van die hele woonkompleks plek-plek waarneembaar - twee verdiepings tot by die dam in die middel van sy gebied. Op die terrein van die vyfde blok is die druppel baie opvallend, dus is die stylobate toegerus met opritte en voetgangerbrugge wat dit met die tweede en derde blok verbind, ten minste om die kinders gemaklik skool toe te ry. Oor die algemeen is skarnierende brûe 'n handelsmerk van die Garden Quarters, hulle is oral hier. Verskeie trappe wat na die onderste vlak van die stilobaat lei, verskyn ook langs die driehoekige vierkant en in sy laaste vernoude deel. Die ingange van die winkels word op die eerste en op die tweede verdieping voorsien - die ruimte van die driehoekige boulevard blyk ingewikkeld te wees, die dele interpreteer die reliëfverskil op verskillende maniere.
Soos u kan sien, kan die projek oorweging op verskillende vlakke weerstaan - van 'n fassinerende meervlak-rangskikking van voetgangersruimtes en verskillende funksies in die onderste vlakke tot die detail van die fasades, plastiese aksente en die semantiese "literêre" deel van die konsep. Sergei Skuratov het die vyfde kwartaal in baie opsigte 'n belangrike toegang tot die woonkompleks gemaak, wat nou al agt jaar gesê word as 'n voorbeeld van 'n nuwe benadering in Moskou vir stedelike ruimte en argitektoniese oplossings vir luukse behuising. Intussen het dit in die proses om aan die konsep te werk op 'n oomblik naby aan die voltooiing skielik geblyk dat die projek aan 'n tender deelgeneem het met die enigste mededinger. Verder verkies die klant (Inteko-onderneming) die konsep van 'n ander maatskappy. Die beskrywe projek sal blykbaar nie geïmplementeer word nie, wat hartseer is, want dit kan nie net 'n logiese voltooiing van die skrywer se plan word nie, maar ook 'n suksesvolle stedelike beplanningsaksent wat 'n deel van die elite Moskou-distrik Khamovniki kan versier..
