Ons het reeds oor hierdie projek in die raamwerk van die verslag van die Moskou Argiefraad op 1 April gepraat. Die ontwikkelingsonderneming Sminex bou 'n residensiële gebou op 'n reghoekige erf van 0,366 hektaar in Zamoskorechye op Malaya Ordynka. Dit sal die terrein van 'n Sowjetgebou waar die kantore onlangs geleë was, beset en sodoende die funksie verander na 'n residensiële gebou. Die vorige gebou is 'n vierverdieping, uitgebrei, wat herinner aan 'n Sowjet-skool of 'n nywerheidsgebou: dit is 'n skepping van ingenieurswese en konstruksie eerder as argitektoniese denke, en in byna alles weerspreek dit wat ons gewoond is aan Zamoskvorechye. Die argitekte het volgens eie erkenning verkies om die vreemde liggaam van hul voorganger te ignoreer en het 'n nuwe beeld vir die terrein bedink wat geskik is vir die groter skaal: in plaas van 'n vierverdiepinggebou, sal 'n sesverdiepinggebou verskyn, wat boonop verskeie sal beslaan oor die grootste gebied.
Die nuwe huis is egter noukeurig in die skaal van straatontwikkeling ingeskryf - al is dit langs die boonste lyn, maar dit haal die dakrand van naburige geboue.
Die huis reageer op die skaal van die historiese Zamoskvorechye - een van die mees volledige, in terme van die behoud van die weefsel van die ou stad, gebiede van die Moskou-sentrum. Dit kan natuurlik nie verander in 'n herehuis van hout of klip met 'n tuin nie, soortgelyk aan dié wat oor Malaya Ordynkastraat oorleef het. Maar met die huis van huise van die vroeë 20ste eeu, weerspieël die oplossing wat deur die argitekte van ADM voorgestel is op groot skaal en ritmies.
Die argitekte het voorgestel om die lang straatvoorkant van die huis in drie dele te verdeel en drie huise na te boots in plaas van een vir 'n verbyganger. Aanvanklik is twee dele beplan, maar toe besluit hulle op drie - "optimaal vanuit die oogpunt van visuele ritme." Die drie fasades reageer verskillend op hul omgewing. Die linker, noord - glas: hiermee kan u 'n pouse skep en 'n sekere resonansie aangaan met die caesuras van die Zamoskvoretsky-tuine (waarvan een byna oorkant geleë is). Die sentrale gevel is baksteen, dit reageer op die omgewing van die HSE-gebou, wat aan die einde van die 19de eeu in die baksteen-pseudo-Russiese styl gebou is met gepaste versierings; in die sentrale deel, volgens die reëls van die klassieke kuns, is die hoofingang na die huis geleë, maar nie te aksent nie. Die derde, suidelike deel van die huis is witsteen en reageer op 'n ander 'buurman', 'n gebou uit die 1930's.
Dit wil voorkom asof die idee baie eenvoudig is: een bundel met drie fasades, gerig op dialoog met die konteks van die historiese stad - die naam van die buro staan nie verniet vir 'dialoog met die metropool' nie. Drie materiale, amper soos primêre elemente: glas, baksteen, klip. Die laaste twee is tipies van die ou Zamoskvorechye, en as ons van mening is dat daar baie houtinsetsels in die klipgevel is, word alle temas met tekstuur geopenbaar. Histories, in Moskou en baie Russiese stede, is wit klip hoofsaaklik gebruik vir die kelder van geboue; baksteen was die materiaal op die eerste verdieping, hout - op die tweede; bo was daar 'n balkon, 'n gorenka, die lug was nog hoër. Laat ons nou probeer om die huis 90 grade geestelik te "draai": die afwisseling blyk amper dieselfde te wees, die glas sal 'n voorwaardelike lug wees, die suidelike deel sal 'n voorwaardelike basis wees. Dit lyk asof 'n reeks gevels die komponente van Zamoskvorechye absorbeer, maar presies dit op die vlak van die elemente van Anaximander, maar daaruit 'n eie reeks bou, met verwysing na die tekstuur en nie letterlik nie.
Die mees beweeglike en lewendigste in hierdie kombinasie is die "lug" van glas. Met die eerste oogopslag is dit duidelik dat dit nie 'n spieël van die Zamoskvoretsky-tuin is nie, of, laat ons sê, sagter nie - nie net dit nie, maar bowenal 'n ultramoderne vlek, 'n neo-moderne pêrel in die ou houtsteen Moskou.. Die warmgeboude glasstrukture wat as die tweede vel van die gevel geïnstalleer is, bedek die slaapkamers in die sentrale deel van die gevel. Aan die kante, waar die sitkamers geleë is, is die glas wyd en onbedek - so word die deursigtigheid van die glasgevel wispelturig, soos 'n gordyn wat in plooie opgefrommel is.
Die plat glas van die sitkamer pas 'n rustige pas by die sentrale baksteenfasade. Wat, soos ons onthou, meer as 'n eeu gelede in tekstuur, chiaroscuro en materiaal iets gemeen het met 'n pseudo-Russiese gebou, waar een van die dele van die HSE nou geleë is. Die helfte van al die oppervlaktes van die nuwe gevel word beplan om met 'n deurlopende randsteen uit te lê: die stene word skuins gedraai, en selfs in 'n lopie is die hoek bokant die lys nie net in die tussenvloerstokke nie, maar sommige van die mure word op dieselfde manier gemaak. Dit blyk verligting en stel u boonop in staat om een van die nadele van baksteen te vermy: die vlakheid en saai eentonigheid van messelwerk. Hier lyk die baksteen nie na 'n gladde teël nie (alhoewel waarskynlik 'n dwarsbalktegel sal gebruik word vir implementering), maar as 'n intrinsieke en skilderagtige element.
Die gedeelte bokant die ingang, asimmetries aan die regterkant, word gekenmerk deur 'n dambord afwisseling van wye balkonne en loggias - binne is onderskeidelik slaapkamers en woonkamers. Twee "skilderagtige" gevels: glas en baksteen, moet ek sê, oorvleuel baie nou met mekaar, beide vanuit die oogpunt van hul samestelling: verdikking na die middelpunt en ontlading langs die rande, en elemente - hier en daar, tekstuurelemente wissel af met oopwerkroosters van balkonne, wat volgens die outeur se tekeninge van argitekte uitgevoer word, met 'n planttekening in die gees van algemene Art Nouveau. Die dialoog van moderne vorms met historiese argitektuur word hier oral gevoel, maar hierdie tralies is een van die helderste aksente op die punt van benadering. Hulle kan egter perfek verstaan word in die hoofstroom van die moderne sierargitektuur.
Naby, in twee fasades - 'broers', so verskillend en so eenders, lyk die derde 'n besoekende vriend. Op die een of ander manier is dit nou hy wat 'n rustige, respekvolle pouse bied en 'n oorgang na die naburige gebou van die dertigerjare ('n bietjie meer konstruktivisties, maar al met pilasters). Hierdie gevel is gemaak van kalksteen van ligte sanderige kleur, wat in die mure tussen die vensters bedek is met 'n growwe patroon van smal strepe - dit weerklink die velde van 'n baksteenrand, maar is dunner. Tussenvloerstange is inteendeel plat en dus ligter. Op hierdie gevel word ook een van die gunsteling ADM-tegnieke ontwikkel - gelaagdheid: net hier steek die balkonne diep vorentoe uit (en hul tralies is terloops nie oop nie), en 'n tweede laag liggeel hout, wat in die diepte versink is, verskyn in die vensters, wat plek-plek in rame verander en die glas rondom die omtrek "draai".
Die hoekkonsole hang op 'n hoogte van ses meter, en daaronder word 'n brandgang in die binnehof gerangskik. Dit is 'n duidelike oproep, 'n beroep op die argitektuur van die lakoniese Sowjet-art deco van die 1930's, wat deur die naburige huis verteenwoordig word. En die hele suidelike gevel is die naaste aan Art Deco, maar sonder dekoratiewe besonderhede. Die tema ontwikkel in die binnehof - dit lyk asof die gevel in die binnehof draai en daar voortgaan. In die binnehof word die ritme egter herleef deur die afwisseling van blokke met meer en minder aktiewe plastisiteit, en in die middel van die oostelike muur is daar 'n gedwonge pouse: die drie onderste verdiepings hier is sonder vensters, aangesien die skoolgebou is aan die ander kant van die binnehof geleë. Terselfdertyd is die balkonne, waar dit is, wyd genoeg - 1,7 m, sodat u koffie in die lug kan drink, veral omdat die kardinale rigtings, suid en oos, hiervoor gunstig is.
Woonstelle - 67, uitlegte is uiteenlopend. Ateljees is aangrensend aan wonings van 90 tot 170 m2, laasgenoemde seëvier. Byna almal, selfs dieselfde in oppervlakte en aantal kamers, verskil in besonderhede: die breedte van die vensters, die teenwoordigheid of die afwesigheid van 'n balkon. Daar is dakwoonstelle op die boonste verdiepings in die sentrale en suidelike dele van die huis.
Soos op die eerste verdieping volgens die stedelike beplanningsreëls van die historiese sentrum, word kafees en winkels beplan. Straatvertoonvensters in die kleinhandel is byna geheel en al van glas, met klein insetsels van klip en hout. Die huis het drie hysbakgroepe, die ingang na die eerste gedeelte is deur en lei na die binnehof. Die ingang na die tweede gedeelte, wat na agter sit, is vanaf die binnehof. Onder die huis is daar twee vlakke van parkeerplek vir 139 motors. Die ingang is vanaf die linkerkant van die glasgevel, aan die kant van Malaya Ordynka. Die toegang van motors in die tuin, behalwe vir nooddienste, word nie voorsien nie.
Die binnehof, soos altyd by ADM, word in detail deurdink, die argitekte sit hul hele siel in hierdie verhale met landskapontwerp. Hier is geoplasties en mandjies met gesnyde bosse en 'n paar hoëgroeigraan. Volgens Andrey Romanov is die binnehof in 'n soort "groen kamers" verdeel - sodat 'n voldoende groot aantal mense tegelykertyd in 'n relatiewe klein area kan wees, sonder om op een plek te konsentreer en sonder om mekaar in te meng.. Nodeloos om te sê, daar is nuwe grasperke met gras en verskeie bome op die sypaadjie langs die straat.
Die ontwerp van historiese geboue laat onvermydelik 'n aantal bekende vrae vir almal ontstaan: hoe sal 'n nuwe gebou in die bestaande konteks pas, met behulp van watter middele en tegnieke? En die belangrikste is, moet 'n nuwe gebou met sy voorkoms homself as iets nuuts verklaar, of is dit beter om 'n bestaande, tydgetoetste omgewing na te boots? Die posisie van Andrei Romanov, hoof van die Architectural Dialogue with the Metropolis-werkswinkel, is in hierdie verband bekend: die pseudo-klassieke voorkoms is nie 'n waarborg dat die gebou deel van die konteks sal word nie. Moderne gevels kan 'n beter opsie blyk te wees, mits die korrekte skaal eweredig is aan die omgewing en die menslike persepsie, voldoende detail en 'n selfversekerde tekening. Die nuwe projek van die werkswinkel - 'n residensiële gebou in Malaya Ordynkastraat 19 - weerspieël hierdie beginsels volledig. Dit kan ook dien as 'n voorbeeld van filigraanwerk met besonderhede en emosionele inhoud van die huis, binne en buite. ***
Daar was ook 'n ander weergawe van die projek: 'n rustiger baksteenfasade het die plek ingeneem van 'n skerp-effektiewe glasgevel daarin. Hier langs die straat was daar 'n eenvormige rol en afwisseling van groot ligte beige en rooi baksteen kolle. Hieronder kan u sien hoe hierdie opsie daar uitgesien het.
