Ongeveer veertig minute per motor vanaf Düsseldorf in die rigting van Neuss is die Hombroich Island Museum. Hierdie plek, wat eers in die eerste plek in Duitsland bekend is, het wêreldwyd gewild geword nadat die Amerikaanse tydskrif "Art News" dit in 2004 opgeneem het in die lys van "10 supermuseums waarvan u nog nooit gehoor het nie."
Die museum is in 1987 gestig deur die Duitse sakeman Karl-Heinrich Müller (1936 - 2007). Sy persoonlikheid word omring deur gerugte en selfs legendes; daar is al verskeie boeke oor hom geskryf. Gedurende sy leeftyd het die media gereeld bespreek dat hy net een saak gehad het en geen belangstelling in 'n luukse lewe gehad het nie, en dat hy al die aansienlike fondse belê wat verdien is uit die vaste eiendom in Hombroich en die aankoop van nuwe kunswerke. Mueller was inderdaad met maniese entoesiasme besig met die ontwikkeling van sy breinkind: op een of ander stadium het hy selfs sy hoofbedryf afgesluit en honderd persent van sy tyd en geld aan die eiland begin gee.
Dit het alles begin aan die einde van die 20ste eeu, toe Herr Müller 'n klein landgoed aan die buitewyke van Neuss gekoop en tot 'n eiland verklaar het. Hierdie plek in die vloedvlakte van die Erftrivier kan 'n eiland slegs metafories genoem word, omdat die waterversperring wat die landgoed van die omliggende gebied skei, letterlik in een sprong oorkom word. Maar Müller het steeds daarop aangedring dat Hombroich 'n eiland is (die Duits is boonop vroulik, en in sy poëtiese toewyding aan die museum verwys die skrywer na hom as 'n vrou) en het opgemerk dat 'alles hier verkeerd gaan, soos in die alledaagse lewe.."
Die transformasie van die voormalige landbougrond in 'n museum met kunsmatige damme, tuine en blombeddings was die verantwoordelikheid van Müller se vriend, landskapsargitek Bernhard Korte. Oor die algemeen bestaan die "Hombroich-span" geheel en al uit vriende en medewerkers van die versamelaar, en volgens hul eie opinies kan die verhouding tussen hulle familie genoem word. 'N Ander vriend en medewerker van Müller, beeldhouer Erwin Heerich, het tentoonstellingspaviljoene geskep vir 'n grootskaalse kunsversameling wat deur die jare deur die versamelaar geskep is. Dit is nodig om een detail op te let, waarna ons 'n bietjie later sal terugkeer: die meeste strukture van die "eiland" is deur hom gebou uit ou donker Nederlandse bakstene met 'geskiedenis' - uit voorheen afgeboude geboue.
Op die "Hombroich-eiland" is daar geen handtekeninge vir kunswerke nie, en hulle is self aan mekaar aangrensend, nie aan die chronologie of die beginsel van tendense en style nie. Daarom beskou kunskritici hierdie museum as hedonisties: hier is die outeurskap van die werk of die toebehoring daarvan tot 'n sekere tyd nie baie belangrik nie, slegs die plesier wat die kyker daaruit ontvang, is belangrik. In die era van museums, wat óf opvoedkundig óf gemeng, opvoedkundig van aard is (die meeste daarvan), val Mueller se projek op teen die algemene agtergrond. Benewens die tentoonstellingspawiljoene, het Hombroich Island 'n kafee, verskeie huise waar kunstenaars werk en woon, 'n ruimte vir uitstallings en konserte, en 'n Huis van Kreatiwiteit, wat gebruik word as die Pink House - die oorspronklike herehuisgebou.
In 1995 het Karl-Heinrich Müller die terrein van die voormalige NAVO-raketbasis gekoop en in die museum opgeneem (dit is in 1989 gestaak). Alle brosjures en katalogusse op die eiland Hombroich het 'n plakkaat uit die kontrolepunt bevat, met die opskrif: 'Let op! Bewaakte militêre sone! ' en die uiteensetting van verbode aktiwiteite, insluitend die neem van foto's. Toe Müller die plot wat hy gekoop het, vir die eerste keer besoek en hierdie lys sien, het hy besluit om absoluut alles hier toe te laat en 24 uur per dag hierdie nuwe deel van die museum gratis oop te maak. Die militêre verlede van die gebied word op geen enkele manier ontken nie, byvoorbeeld, die adres van die Hombroich Island Foundation is Raketenstation Hombroich, 4, en die basis is nie gesloop nie, maar weer gemaak: byvoorbeeld onder die koshuise waar skrywers, argitekte, kunstenaars wat toelaes van die stigting ontvang, woon. Hierdie stigting is gestig nadat Mueller nie meer fondse gehad het vir die instandhouding van die museum nie, en hy dit aan die deelstaat Noordryn-Wesfale, die stad en distrik Neuss, geskenk het. Die versamelaar was tot sy dood die permanente voorsitter van die trusteeraad van die fonds. Op die Hombroich-raketbasis kan u ook nuwe geboue sien - ontwerp deur Tadao Ando, Alvaro Siza, Raymond Abraham en ander prominente meesters, maar kom ons praat oor alles in orde.
Tadao Ando is deur Müller genooi om die missielbasis te besoek en was so geïnspireer deur die versamelaar se idee dat hy moontlike ontwerpe vir die gebied begin skets het. Sommige van die sketse het die Langen-familie graag gehad, wat besluit het om 'n museumgebou vir die argitek te bestel vir hul versameling kunswerke uit die "klassieke" modernisme, Japan en ander lande in Asië, die Magreb en die voor-Columbiese Amerika. Daarna het Marianne Langen opgemerk dat Ando se gebou 'die duurste en grootskaalse werk was wat sy vir haar versameling bekom het'.
Wat
Die Langen-stigting is ontwerp deur Tadao Ando. Dit word onmiddellik gelees: die scenografiese organisasie van die ruimte rondom die museum met kersiebome, 'n halfsirkelvormige muur van vier meter met 'n portaal daarin gesny, 'n vlak poel met helder water, die die gebou self, gemaak van glas-, staal- en betonpanele van die grootte van tatami, weerspieël duidelik die argitek se handskrif … Op die grondvloer, buiten die klein portier- en kafee-area, is daar 'n lang en smal galery wat deur Ando as 'n "ruimte van rustigheid" beskou word, spesifiek vir die uitstalling van Asiatiese kuns. Die sale van modernisme en tydelike uitstallings is ondergronds geleë. Die Langen-stigting is ongetwyfeld 'n pragtige, deurdagte en op 'n goeie manier 'n teatergebou, maar die kuns daar verbleek in vergelyking met die argitektuur. Die gebou het baie meer krag en energie en dien glad nie as 'n raamwerk vir uitstallings nie; inteendeel, dit is verlore teen die agtergrond daarvan. Interessante feit: die meeste besoekers kom na die Langen-stigting vir die gebou, nie die kunsversameling nie. Die uiteensetting hier, terloops, gehoorsaam glad nie die hedonistiese konsep van die "Hombroich-eilande" nie en word noukeurig onderteken en gesorteer volgens tydperke, style en ander eienskappe.
Die volgende argitektoniese voorwerp van die Rocket Base, waarop ek wil stilstaan, is die gebou van die Museum of Architecture - 'n argief van Erwin Heerich se werke ontwerp deur Alvaro Siza. Ons het vroeër genoem dat die meeste geboue op die eiland Hombroich deur Heerich uit herwinde Hollandse stene gebou is. Siza gebruik hierdie materiaal ook in haar paviljoen en maak 'n metaforiese knik vir hierdie beeldhouer. Op pad na hierdie gebou, moet u deur 'n oorgroeide appelboord gaan met vrugte van 'n uiters vreemde kleur en grootte, asook 'ouderdomsvlekke' op die vel. Hierdie vrugte van 'n taamlik eng voorkoms, wat op ooghoogte hang of onder die voete lê, skep 'n ongemaklike atmosfeer, en ook as gevolg daarvan word 'n mens nie op die eerste oogopslag verlief op die paviljoen nie. Hierdie gevoel kom egter geleidelik voor as u 'n paar keer daaroor gaan en die besonderhede deeglik oorweeg, wat hier baie aandag geniet.
Anders as die Langen-stigting, is die argitektuur van die Heerich-argief nie onderdrukkend nie, maar wel nabootsing. Ten spyte van die uitgesproke openheid van Hombroich, is die deure van die meeste paviljoene van die Rocket Base steeds gesluit, en om na die gebou van Siz te kyk, moet u saamtrek - soek die regte gesigshoek en vermy glans en reflekse. Dan word dit duidelik dat die binnekant van die gebou met hout versier is, en dat die kamers, wat reeds in die eksterne volume gelees word, lig, ruim en uitkyk na die natuur.
'N Ander belangrike projek van die Hombroich-raketbasis, wat nie afsonderlik geïgnoreer kan word nie, is die nuutste werk van Raymund Abraham, 'n Oostenryks-Amerikaanse argitek, volgens sy eie definisie 'n' oortuigde formalis '. Abraham is in 2010 oorlede en het nooit sy "House of Music" -projek ten volle besef nie. Die dogter van die argitek, Una, het toesig gehou oor die voltooiing daarvan. Die gebou is ontwerp om vier musikante te akkommodeer en te oefen, daarom word dit soms die Huiskwartet genoem. Daar is vier oefenkamers van twee verdiepings, 'n ateljee, vier woonkamers, 'n biblioteek, 'n binnehof en 'n klein ondergrondse konsertsaal met 'n tweede lig. In die middel van die skuins ronde dak met 'n deursnee van 33 meter is 'n driehoek met 'n lengte van 17 meter aan elke kant gekerf. Een van die toppunte van die driehoek wys na die uitkyktoring wat oorgebly het vanaf die NAVO-basis. Op die oomblik word Abraham se projek nie vir die beoogde doel gebruik nie en is dit vir die publiek gesluit. Abraham se Rocket Base-projek word beskou as een van sy beste werke, wat ook die bou van die Oostenrykse Kulturele Forum in New York insluit.
Die Hombroich-raketbasis blyk nie vandag 'n plek in Duitse styl te wees nie. Sommige van die paviljoene lyk amper verlate, die benaderings daarheen is begroei en die eens aantreklike Hortus conclusus - 'kloostertuin' - gaan nie deur sy beste tye nie. Die atmosfeer van die "Hombroich-eilande" is in die geheel nie harmonieus nie: die museum skrik met sy verlatenheid en klingende stilte, hoewel skrywers en kunstenaars steeds in die koshuise woon.
Formeel onafhanklik vra die Langen-stigting toegangsgeld, en kaartjies vir sommige van die Hombroich-pawiljoene moet ook betaal word - anders as Müller se oorspronklike plan vir gratis kunsgenot vir almal. Die Hombroich Island-stigting kla gereeld oor die gebrek aan fondse vir die instandhouding van sy eiendomme, maar daar word steeds toelaes uitgereik aan kreatiewe mense en daar word aan die Abrahams House of Music gewerk. Dit blyk dat die punt hier glad nie oor geld gaan nie, maar oor die feit dat Hombroich die eienaar verloor het wat sy geesteskind so lief gehad het.
