Die vereistes vir die ontwerp van die geveloplossings van geboue 3 en 7 en die binnekant van gebou 2 van die voormalige Pravda-drukkery het baie gewaarsku. Die kompetisie is geïnisieer deur die Kerama-Marazzi afwerkingsmateriaalonderneming, en een van die voorwaardes daarvan was die gebruik van porseleingesteentes, 'n wesenlike kontroversiële saak wat 'n monument van konstruktivisme betref, wat ons reeds uitvoerig met kundiges bespreek het. Die taamlik heftige reaksie van die beroepsgemeenskap op die vooruitsig om die fasades van geboue uit die dertigerjare met porseleingesteentes in die gesig te staar, het uiteraard beide die deelnemers aan die kompetisie en die jurie beïnvloed, wat die hoofonderwerp van die kompetisie die vraag "hoe om die ongelyk "of selfs" hoe om die kompetisietaak mooi te omseil "… Wat beslis sowel kompleksiteit as belangstelling bygevoeg het.
Die meeste outeurs het hulle ywerig van die berugte skouerblaaie en panele gedistansieer en die integriteit van die oorspronklike fasade verseker. Die jurie het op sy beurt die fynste projek gekies - wat blykbaar die belangrikste maatstaf was, nie net die rehabilitasie van porseleingesteentes as die behoud van die ou gebou nie. Die kompetisie het dus twee kreatiewe resultate behaal:
1. Die argitekte oefen met respek vir die werke van die dertigerjare, wat deel uitmaak van die Panteleimon Golosov-kompleks, en die jurie ondersteun hul inisiatief. Die gevolgtrekking is as volg: vir 'n kreatiewe persoon is daar altyd 'n uitweg, selfs al word u aangebied om die ongereelde te kombineer;
2. Beperk deur hul eie besluit om historiese geboue te bewaar, het die outeurs van die projekte maksimum aandag geskenk aan die rangskikking van die ruimte by die Pravda Combine, en hulde gebring aan die gewilde, om nie te sê modieuse tema van transformerende stedelike ruimte nie.
Eerste plek
"Pole-Design", Vladimir Kuzmin en Nikolay Kaloshin
Moskou
Die wenners het 'n elegante oplossing gevind vir die probleem van onverenigbaarheid tussen porseleingesteentes en die 1930's-argitektuur. Hulle het voorgestel om die meeste gevels in die oorspronklike materiaal te herstel, en om porseleingesteentes vir nuwe voorwerpe op die gebied te gebruik, met die grootste respek vir die styl waarin die gebou gebou is.
'Die opgedateerde Pravda sal amper dieselfde lyk as wat dit gelyk het. Miskien is dit die rede waarom die jurie die eerste plek aan ons toegeken het, 'het Vladimir Kuzmin van Pole-Design geskerts. Die wenners het voorgestel om die gevels in oorspronklike materiale te herstel, en verf op die versterkte gepleisterde oppervlak te gebruik. En pas die afwerking van porselein-steengoed puntwaarts toe - vir die kelder- en trapreling.
"Ons konsep is dat ons so taktvol moontlik was vir die oplossing van die gevel, wat deel uitmaak van die kulturele erfenis," verduidelik die mede-outeur van die projek Nikolai Kaloshin. “As opsie het ons 'n keramiekbedekking van graniet voorgestel vir die nisse van die fasade van gebou 3. Maar dit moet nie verder gaan as hierdie grense nie, want die gebou moes oorspronklik heeltemal verskillende materiale bevat.”
Die ritme van die gevel van gebou 3 "Field-Design" word beklemtoon deur 'n hoë portaal in grys porseleinsteenware. Die kolomme oorvleuel nie die oorspronklike lemme nie, maar word met hakies op 'n afstand daaraan vasgemaak. Daar is opritte van beide kante na die ingang - 'n soort eerbetoon aan Le Corbusier. 'N Ligkas is bo-aan die portaal geïnstalleer, groot plakkate of 'n skermdoek sal binne pas en die hele fasade kan in 'n skerm omskep word vir videokaarte.
Twee grys kolomme balanseer visueel die menigte lae, helder pilonne langs die teenoorgestelde gebou 7. Hulle verander die oneindig langwerpige gebou in 'n proporsionele en maak dit makliker om te navigeer. Daar is ook ligblokkies bo-aan die klein kolomme wat snags as straatlampe funksioneer. Die pilonne het ses kleure porseleingesteentes en die kelder van die gebou is grys en pas by die gevelverf.
In die ontwerpprojek van die binneland word al die elemente bewaar wat tot vandag toe oorleef het, tot by die besonderhede van die ingenieursuitrusting wat lanklaas gebruik is. Op sommige plekke hou die outeurs nostalgiese besems en geperforeerde metaalteëls op die vloer, hoewel die meeste van die vloer nog in nuwe materiale gedoen moet word.
Die koloristiese oplossing van die interieur verwys na die era toe die Pravda Combine ontwerp is. Dit bevat drie suiwer "primêre" kleure: rooi, geel en blou; die achromatiese agtergrond vir hulle sal grys wees. Helder vertikale rame verskyn op die mure van die lang gang wat in perspektief in 'n reghoek saamsmelt.
Die konstruktivistiese suiwerheid van geometriese vorms word weergegee deur die binne-voorwerp, wat die ontwerpers die "Kubus van die waarheid" noem. In werklikheid is dit 'n transformator van baie klein blokkies, wat, indien nodig, verander in 'n lesingsaal, 'n klein uitstallingsaal en 'n stoorplek. Die blokkies is versier met keramiekteëls wat 'n koerantstrook naboots.
Vir kunsmatige beligting word 'n stelsel van hanglampe gebruik. Daarbenewens het die skrywers voorgestel om die oorspronklike dakvensters op die dak van die gebou te herstel. *** Tweede plek
"Arhataka" ("Bos")
Petersburg
Die projek impliseer ook nie die gesig staar van historiese fasades met nuwe materiale nie. Steengoed van porselein word gebruik vir die versiering van nuwe omgewingsvoorwerpe op die grondgebied, soortgelyk aan die dele van die reuse Lego-konstruksiestel wat in die binnehof verlore gegaan het. 'N Galery is saamgestel uit sulke besonderhede - dit begin by gebou 3, kom elke nou en dan doelbewus uit die ritme, maar oorkom die hele lengte van gebou 7 en vorm die ruimte van die binnestraat. 'N Hoekblou "wolk" het die oorhoofse gang vasgevang, by die ingang van die derde gebou het geel blokkies in 'n ontspanningsarea gevorm, op 'n betonplatform, speelgoed in die Kremlin-hekke het die heining van die hangende tuin geword. Onder hulle, asof gebreek, lê die oranje modules van die verhoog en skerm.
In die binnekant is die mure grys. Daaraan is gekleurde kolle wat aan helder elemente geheg is, wat ook voorgee dat hulle vergeet word, maar reeds in 'n leë werkswinkel: 'n groen langwerpige podium, rooi reghoekige rame, 'n oranje amfiteaterberg wat lyk asof iemand nie die geduld gehad het om dit heeltemal saam te stel nie. Boonop het almal, soos dit die besonderhede van die ontwerper betaam, 'n buigsame gebruiksscenario.
*** Derde plek
Akhmadullin Argitekte
Ufa
'Ons het die idee gehad om 'n stedelike ruimte binne die gebou te skep. Gange is strate met hul eie hiërargie, ingange na persele is 'n soort "gevels", en die hoofwerkswinkel, waar ons ruimte gemaak het vir uitstallings, is 'n piazza, "sê Azat Akhmadullin. Op die vloer van die lang gange is 'n rubberlaag aangebring sodat u op bromponies kan beweeg wat hier langs die mure hang. Gemerkte en "stoppunte" - met hangstoele en vertikale tuinmaak.
In die konsep van Akhmadullin Architects ondergaan die gevels 'n groot herwinning, in vergelyking met die vorige twee projekte, hoewel die oorspronklike plastiek formeel behoue gebly het. Gebou 3 word gekonfronteer met veselsementpanele, en die binneste vlakke van sy vertikale nisse word met donkergrys porseleingesteentes bekyk. Die outeurs het die weg van stilisering gevolg, die verligting van die skouerblaaie versterk en die verband met die plakker-agitasie beklemtoon - hiervoor is 'n rooi kleur aktief ingestel, in kontras met die "koerant" lig en donkergrys. Die hange en bindings van vensters, en die boonste hange van fasade-nisse, brandvlugte en omlyste van ingangsportale word in rooi gespel.
Nog vier projekte
"PlanAR", Ilya Mukosey
Moskou
Buro "PlanAR" het voorgestel om die gevel van gebou 3 op die vlak van die eerste verdieping aan te vul met 'n rooi struktuur van drie dele in die vorm van die letter "P". Dit herstel die simmetrie van die ingangsgroep, waar die deur oorspronklik na links geskuif is. Langs gebou 7 het die skrywers 'n module met balkonne geplaas wat in 'n drie-ritme van die optog spring en lyk soos 'n toespeling op konstruktivisme. Die mure in die binnekant is versier met die woorde "petite", "nonparelle" en "tsitsero", wat onmiddellik verwys na die lettertipes van Sowjet-koerante en u nie die biografie van die gebou kan vergeet nie.
*** Archiproba Studios
Moskou
Archiproba se projek spreek nie die verlede direk aan deur die avant-garde nie, maar spreek die herinneringe aan aan diegene wat gedurende die Sowjet-era kinders was: die styl van die Pravda-inskripsie bo die ingang lyk soos die ou neontekens van ou bioskope. Die argitekte het voorgestel om die historiese gevel noukeurig te herstel, om dit met gips te bedek met 'n tekstuur soortgelyk aan die oorspronklike, en om die oorspronklike raamraamwerk vir die vensteropeninge te herskep. ***
Kontora
Moskou
Bureau Kontora het die gebou 'die grys masjien van waarheid deur Panteleimon Golosov' genoem, en die beskrywing van die projek het dit na 'n revolusionêre manifes laat lyk. Op dieselfde rewolusionêre manier het hulle voorgestel om die nuwe Kerama Marazzi-teëls te breek voordat dit gebruik word, wat die organiseerders van die kompetisie laat sidder het - selfs die melding van Gaudí het die situasie nie gered nie. ***
Adjoubei ScottWhitby Studio & Ivan Polissky
Moskou
Die konsortium het met 'n baie ligte, amper onsigbare oplossing vorendag gekom; in elk geval nie so kleurvol soos almal s'n nie. Volgens die konsep moet die hoofidentiteit van die nuwe ontwerp 'n sekere patroon wees, voorgestel deur 'n mosaïek van betegelde vierkante - ja, van porseleingesteente - wat deur 'n legkaart verbind word. Met hierdie patroon het die skrywers deure, visiere, blombeddings, bankies en ander elemente van openbare ruimtes versier. Die ontwerpkode, gebaseer op die patroon wat deur die outeurs voorgestel word, en groot navigasie-elemente word binne en binne gebruik. Voet- en motorweë is omhein met stedelike meubels ter wille van die veiligheid van beweging in die gebied.
*** En daar sal geen implementering plaasvind nie
Selfs toe die kompetisietaak as sodanig bespreek is, was dit op die kantlyn bekend dat die kompetisie waarskynlik 'n "papierkompetisie" was, wat slegs daarop gemik was om die moontlikhede van die gebruik van die materiaal op 'n spesifieke voorbeeld te demonstreer, en geen projekte is beplan nie.. Sodra die wenners aangekondig is, sal 'PSN Group' - die maatskappy 'die projekte van die Pravda bestuur'
om afsonderlik aan te kondig dat daar geen planne is om projekte te implementeer of die geboue van die aanleg te rekonstrueer nie. En dan het sy selfs geëis dat die publikasies boodskappe oor die uitslae van die kompetisie uit die nuusstroom verwyder.
Wat baie mense waarskynlik verbaas het, aangesien sogenaamde konsep- of idee-wedstryde op sigself nie ongewoon is nie, alhoewel dit daar gebruiklik is om die afwesigheid van implementeringsplanne meer eksplisiet en onmiddellik aan te kondig. Volgens Sergei Georgievsky, direkteur van die Centre for Strategic Development Agency wat die kompetisie gehou het, is 'professionele kompetisie 'n instrument van dialoog tussen die stad, die ontwikkelaar en die kundige gemeenskap. In die geval van voorwerpe met 'n belangrike geskiedenis, kan die kompetisie u die mees gebalanseerde besluit met betrekking tot 'n belangrike voorwerp vind. Die werk blyk baie professioneel te wees - dit is 'n groot oorwinning wat 'n positiewe uitwerking op die toekomstige ontwikkeling van die fasiliteit sal hê. Hierin word ons ondersteun deur die Moskomarkhitektura en die Arch Council”.
Niemand het dus beplan om die mededingende projekte te implementeer nie. Alhoewel dit toegelaat moet word, is daar tydens die bespreking van die kompetisie herhaaldelik gesê: die distrik en die aanleg moet beslis opgedateer word. Intussen het die kompetisie meer sonore geblyk as die gewone gebeure van materiaalvervaardigers - miskien as gevolg van 'n mate van skandelikheid in die kwessie van heropbou, en miskien as gevolg van die besluit om dit op 'n werklike voorbeeld te hou. Maar heeltemal "papier".
So lyk die Pravda Combine nou:
