Dankie vir u hulp met die voorbereiding van die materiaal aan Lia Iosifovna Pavlova.
Moskou-streek, Gorki Leninskie
Argitekte L. N. Pavlov, L. Yu. Pottebakker.
Ontwerpers L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Uitstallingsontwerp: die kreatiewe groep van die Combine of Painting and Design Arts (Leningrad) onder leiding van V. I. Korotkov en V. L. Rivina.
Ontwerp: 1974-1980
Konstruksie: 1980-1987
Leonid Pavlov is een van die min Sowjet-argitekte van die post-avant-garde-era wat sy eie holistiese argitektuurteorie ontwikkel het. As student van Ivan Leonidov bereik hy harmonie van vorm en inhoud. Sy projekte word gekenmerk deur 'n kenmerkende outeur se visie en 'n helder formele interpretasie; sy styl is lakonies en ietwat naby aan die minimalisme van ons dae. Gedurende sy loopbaan het Pavlov eenvoudige geometriese vorms in sy geboue gebruik, en die kubus was sy gunsteling. Dit word bewys deur die projek van 'n monument vir die argitekte wat in die Groot Patriotiese Oorlog gesterf het, en die ongerealiseerde administratiewe kompleks in Lesnayastraat in 1982, die toring van die rekenaarsentrum van die Ministerraad in 1990 en projekte van ander rekenaarsentrums., insluitend die geboue op Novokirovsky Prospekt (nou akademikus Sakharov) en in Izmailovo.
Maar die tema van kubusse is die volledigste in Pavlov se "Leniniana" geopenbaar. Trouens, hierdie tema het begin lank voor die aanvang van sy argitektuurloopbaan, 'n dag na Lenin se dood, op 22 Januarie 1924, toe besluite op noodplenums geneem is om die geheue van Iljitsj te laat voortbestaan. Die dag vantevore ontvang Aleksey Shchusev 'n opdrag om 'n tydelike mausoleum te ontwerp, en 'n wye bespreking oor moontlike vorme van monumente vir die 'Leier van die Russiese Revolusie' het in die land plaasgevind. Drie hoofrigtings is uiteengesit: beeldhoukundige portrette, argitektoniese komposisies en openbare gedenkgeboue, wat dekades lank uitgebreide materiaal verskaf vir die werk van Sowjet-kunswerkers. Die eerste ervaring op hierdie gebied vir Leonid Pavlov was die kompetisieprojek van die V. I. Lenin in Moskou.
Die bouprojek op die kruising van Volkhonka en Znamenka was 'n simmetriese samestelling van 19 kubusse van verskillende hoogte, met wit marmer. Gevolglik het die uitstallingsale daarin 'n ander oppervlakte en hoogte gehad - afhangende van die inhoud van Lenin se lewensfases waaroor hulle gepraat het. In die sentrum was daar 'n volume van die grootste hoogte - met 'n inleidende saal, en in die ruimtes tussen die kubusse was daar veronderstel om ontspanningsareas vir besoekers te wees. Pavlov was geneig om die inhoud van die gebou in sy oplossing vir ruimtebeplanning te weerspieël, en in die projek van die Central Museum of V. I. Lenin, hierdie tegniek is veral toepaslik.
Argitek Evgeny Rozanov het oor die projek geskryf in die boek “Architecture of V. I. Lenin :
“Monumentale vorms weerspieël volgens die outeurs die idees van eenheid en kollektivisme. Die blokkies van verskillende hoogtes word met wit marmer bedek. Vallende swart granietplintjies sny dit duidelik van die stilobaat af. Die eerste verdieping van die stylobate word ook met swart graniet gekonfronteer om die gebou visueel van die aarde af te skeur.
Besoekers klim die breë 18 meter trap tot by die hoofuitstallingsvlak en inspekteer die sale agtereenvolgens. Die uitstalling word omring deur deurloopkamers vir besoekers om te rus. Die stelsel van projeksieskerms omskep die uitstallingsale in 'n bioskooppanorama wat die omgewing weergee waarin Lenin se lewe en werk voortgegaan het.
Aanvullende fasiliteite is op die onderste verdiepings geleë, en stoorgeriewe is onder die grondvlak. '
Pavlov het aan al drie die fases van die kompetisie deelgeneem. As gevolg hiervan is 'n span saamgestel uit die outeurs van drie projekte, en hulle het nog vyf jaar afsonderlik aan die gebou gewerk. Die gevolglike 'peripter', wat herinner aan die projek van Mikhail Posokhin en Leonid Pavlov uit die derde ronde, het baie vervelig gelyk teen die agtergrond van 'n groot aantal waardige inskrywings. Uiteindelik is die projek nie in een van die opsies geïmplementeer nie, maar die verhaal het nie daar geëindig nie …
"Aan die einde van my lewe het ek die Parthenon gebou", - het Pavlov gesê oor sy gedenkmuseum van V. I. Lenin in Gorki
In die landgoed Gorki, voor die rewolusie, in besit van Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, die weduwee van Savva Morozov, het Lenin die laaste twee jaar gewoon en in Januarie 1924 hier gesterf. Die keuse van hierdie plek is beïnvloed deur die uitstekende bewaring van die huis, die teenwoordigheid van elektrisiteit en stoomverhitting, en ook die natuurlike omgewing: bos, rivier, dam. In 1949 is 'n museum in die herehuis geopen, en in 1974, op die 50ste herdenking van die leier se dood, is daar besluit om 'n Lenin-gedenkmuseum hier te bou in plaas van die mislukte museum op Volkhonka. Selfs Lenin se kantoor van die Kremlin sou beplan word om na Gorki te vervoer.
Terselfdertyd is 'n volskaalse rekonstruksie van die landgoed ontvou in die vorm dat dit onder Morozova-Rainbot was, en daar is ook gewerk om die parkarea toe te rus.
Na die ontwerp van die museum in Gorki, kom Pavlov nie onmiddellik tot 'n 'kubieke' oplossing nie. In een van die eerste weergawes het hy die beeld van 'Lenin - die banier' voorgestel: 'n beeldhouportret teen die agtergrond van 'n golwende muur. Hierbo is 'n reghoekige dak wat deur kolomme met 'n dun afstand gedra word. Die argitek het hierdie konsep reeds gebruik in die ontwerp van die monument op die Leninheuwels en in een van die rondtes van die kompetisie vir die museum van die leier in die sentrum van Moskou. Later het hy hierdie idee nietemin verwesenlik in die "Funeral Train" -paviljoen naby die Paveletsky-treinstasie.
Die werk duur voort tot 1980. Die multikubus-konsep uit die eerste ronde van die kompetisie vir die projekte van die Volkhonka-museum is as basis geneem, maar die aantal kubusse het van 19 tot elf afgeneem en hul grootte het dieselfde geword. Die massiewe fondament het verdwyn, en die gebou groei dus letterlik uit 'n hoop in die middel van die veld. Nog groter monumentaliteit is bereik deur die verdigting van die volumes: die kubusse wat met wit marmer gekonfronteer word, word slegs deur dun gordynmure van rooi tuff en smal vertikale strepe van mekaar van mekaar geskei. Pavlov het ook met rooi blokkies aan die weergawe gewerk, soos blyk uit die oorlewende skets.
In teenstelling met die projek van die museum op Volkhonka, het Pavlov in Gorki die volume van die sentrale saal in die vorm van 'n silinder gemaak, nie 'n kubus nie. Alhoewel hy oorspronklik van plan was om dit in die middel te plaas, het die argitek dit later na die rand verskuif sodat dit buite die grens van die struktuur uitgesteek het. Wat die museum betref, het dit begin lyk soos 'n kerk met 'n toegewyde altaarstuk. As u dit van die kant van die landgoed bekyk, kan u sien hoe die silinder van die gedenksaal, met 'n rooi tuff, gekonfronteer word, die gebou uitmekaar laat stoot en 'n halfsirkelvormige apsiedlys vorm. Die kubusse wat twee-twee verbind is, het geen mure nie en is heeltemal geglasuur, in sterk kontras met die res van die fasades.
Die ingang van die museum is versier met 'n portiek, geleë vanaf die voorkant van die gebou met drie marmerblokkies, maar met 'n klein visier daaraan gekoppel. 'N Struktuur wat herinner aan die "kiosk" van keiser Trajanus uit die 1ste eeu nC. op die eiland Philae in die suide van Egipte, het ook 'n silhoeët van 'n kubus, maar nie doof nie, maar oop, wat u uitnooi om die museum binne te gaan. Die binnekant betree, stort die besoeker in die donkerte van die saal met 'n onderdrukkende lae plafon van koperblokkies. Terselfdertyd gaan die perspektief van 'n trap bedek met 'n rooi tapyt en verlig deur fakkellampe voor hom oop. Terwyl u opklim, maak die kyker 'n uitsig op die ronde saal met die figuur van Lenin in die middel. 'N Rooi banier hang van die plafon agter die standbeeld: op vakansiedae en vir die aankoms van afvaardigings word 'n blaser aangeskakel wat dit laat fladder. Op die halfsirkelvormige marmermuur agter die beeldhouwerk is die belangrikste mylpale van die rewolusie in goud gemerk: die aanhalings van Lenin, sy vyf hoofbeslissings op goue plate, 'n kaart van die 'triomftog van die Sowjet-mag'.
Die museum in Gorki was nie veronderstel om 'n 'ander' te word nie: dit het die rol van die belangrikste gedenksentrum in die land gekry, en die kunstenaar Vladimir Korotkov het interaktiewe en multimedia-komponente uitgewerk wat veronderstel was om die gees van besoekers werklik vas te vang. Die hoofuitstalling bestaan uit vyf dele wat toegewy is aan verskillende stadiums van Lenin se lewe, en in die middel van elke saal is 'n swart glaskubus. Wanneer die gids binne die kubus op 'n knoppie op die afstandsbediening druk, gaan die lig aan, beweging begin, spraak kom van die luidsprekers af. Baie ongewone oplossings is gebruik, dus selfs na die ineenstorting van die USSR het mense voortgegaan om Gorki om die tegnologiese "show" te sien. Die multimedia-stelsel word beheer deur 'n Macintosh-rekenaar. Apple het dit in 1984 bekendgestel, en in 1985 het Steve Jobs na die USSR gekom om sy rekenaars aan die Soviet Academy of Sciences te verkoop, wat later deur die Amerikaanse regering verbied is. Die museum is in 1987 geopen.
Die interieur lyk baie donkerder as die uiterlike van die museum: 'n plegtige onderdrukkende atmosfeer, verwysings na antieke Egiptiese argitektuur, 'n swart vloer met rooi tapyte - 'n kombinasie van kleure van 'n treurige skouerband.
Die uiteensetting bevestig die idee dat hierdie gebou in die eerste plek nie 'n museum is nie, maar 'n gedenkkerk gevul met heilige betekenisse. Die tema van die "heiligdom" is deur Pavlov self bevestig: "Aan die einde van my lewe het ek die Parthenon gebou." En as die gebou van die mausoleum op die Rooi Plein die era van die Sowjetunie op argitektoniese wyse geopen het, het die museum in Gorki 'n grafsteen geword vir hierdie historiese tydperk.
Pavlov se geboue word nog altyd deur hul eie styl onderskei, wat nie veel afhang van die omliggende tendense nie. Daarom het dit so onmerkbaar gebeur tydens die aanpassing van die modernistiese projek van die Central Museum of V. I. Lenin oor Volkhonka na die konteks van die Gorki-kompleks, die oorgang na postmodernisme, wat die opkoms van hierdie styl na gewildheid aan die einde van die USSR aandui.
