Nie 'n inspirerende plek nie
Daar is baie plekke in Moskou waar dit nie maklik is om te glo dat u in 'n stad vol monumente van argitektuur en kultuur is nie. Hierdie gebiede is tipies, chaoties en somber. Dikwels word "verlore" plekke opgebou in 'n mengsel van paneelagtige behuising, 'n soort lang onbevoegde nywerheid en 'n hele versameling tipologiese rariteite, wat om een of ander onbekende rede 'n gebied beslaan waarvan die koste naby aan die vlak van die duurste megastede ter wêreld. Hulle is gekonsentreer in 'n wye band tussen die Derde Vervoerring en die MCC. Dit is beter om daarheen te navigeer met die hulp van 'n navigator, die kortste paadjies is nodig en strate het dikwels nie net 'n naam nie, maar ook 'n nommer.
Hierdie distrikte was ook nie in die vroeë 2000's, toe daar genoeg plekke en gesogte plekke was nie, en in die 2010's, toe die krisis prioriteite ten gunste van die velde naby Moskou versprei het, gewild gewees nie. Die objektiewe gebrek aan konstruksieplekke, aangevul deur die stad se stedelike beplanningsbeleid en die bekendstelling van die MCC, het nou die groen lig gegee aan projekte om die "verlore gebiede" te omskep in iets meer modern, doeltreffend en gemaklik.
Een van hierdie gebiede, wat tans 'n radikale transformasie ondergaan, is geleë tussen Prospekt Mira en die spore van die Jaroslavl-rigting, waarna Sokolniki Park direk agter is. Die voorste geboue langs die laan word vinnig vervang deur verskillende woonkwartiere wat tussen groot en nie so groot reservate van voormalige nywerheidsgebiede ingedruk is nie. In hul plek word multifunksionele komplekse aktief gebou, volgens die SPEECH-projek word die Silver Fountain RC byvoorbeeld aktief gebou, en die nabygeleë ADM voltooi die 1147 RC.
Hier, op die kruising van die Novoalekseevskaya- en Malomoskovskaya-straat, twee eerste Rizhsky-lane en Pavel Korchanin-straat, wat, in gebrek aan 'n meer geskikte woord, 'n klein area vorm, het die ontwikkelingsmaatskappy "Turman" in 2012 Sergei Skuratov genooi om 'n woonkompleks te ontwerp (sien. 2012 verhaal oor sy projek).
"Voordat ek aan die konsep begin werk het, het ek verskeie kere na die werf gegaan," onthou die argitek. - En elke keer as ek sukkel met die gedagte: "miskien doen ons niks?" - die omliggende geboue was so chaoties en afstootlik. Dit was nie duidelik of dit op een of ander manier vaartbelyn kon word nie, ten minste ietwat komposisioneel en stilisties betekenisvol kon maak. Ons moes 'n oplossing bedink wat die hele gebied uit die moeras van die stadsbeplanning kon "trek", net soos baron Munchausen homself en sy perd met sy eie vark uit die moeras getrek het. En ons het besluit dat ons dit sou doen. Ons sal in hierdie comatose omgewing 'n soort skerpte bring, 'n aksent wat dit sal laat lewe. '
Oorheersingskonsep
Op die terrein van die toekomstige woonkompleks was daar 'n vulstasie, vervalle geboue van 'n busdepot en slotmakerswerkswinkels. Die uitsonderings was verskeie huise vir enkel- en multi-ingangs panele en die hoë paneel toring van die GIPROSTROYMOST instituut, wat aangrensend was aan die voormalige gebou van die Huis van Kultuur, en nou die Evangeliese Kerk.
Die enigste skatte in die gebied is verskeie oorlewende baksteengeboue in die "pseudo-Russiese styl" van die laat 19de eeu - die weeshuis van die broers Bakhrushin en die Alekseevskaya-pompstasie, waarvan die meeste nou opgebou word met geboue van die Silwer Fontein. woonkompleks. Die charisma van ou baksteengeboue met kenmerkende wit besonderhede aan rooi-bruin fasades is skaars genoeg om die dominante paneel en gegalvaniseerde grysheid te weerstaan wat jaar na jaar hier gegroei het. Maar dit was hul teenwoordigheid wat die span van Sergey Skuratov geïnspireer het om bakstene aktief te gebruik as 'n ingrypende middel om traagheid en chaos in die omgewing te bestry.
Benewens die materiële aksent, het die kompleks 'n ewe treffende ruimtelike oplossing nodig gehad. Die belangrikste parameters van die toekomstige kompleks is vooraf bepaal: twee geboue met 'n hoogte van 64 en 37 meter (17 en 8 verdiepings) sou hier groei. Die belangrikste komposisionele vraag was hoe om die ruimte rondom die kruising te monteer en te organiseer met behulp van twee dele wat minder hoog is as die bure - hoofsaaklik die instituutgebou.
Van die talle koördinaatstelsels wat op 'n vierkant soos 'n skuins ster versamel is, het die outeurs die as van Pavel Korchaginstraat as die meeste beklemtoon, en hul kompleks parallel daaraan en die instituutgebou gerig, wat 'n driehoekige gebied onontwikkel het - 'n gratis ruimte voor die hoofgevel van die hoë gebou. Soortgelyke gapings is gelaat voor ander geboue wat op die plein uitkyk. As gevolg van die verskeidenheid in die ruimte, word die onderlinge afhanklikheid van die nuwe kompleks en die instituuttoring meer onbewustelik gevoel as as deel van 'n geboude koördinaatstelsel. Die ensemble kom nie by nie - hier bestaan té bont en ongelyk elemente. Maar danksy 'n duidelike komposisie, indrukwekkende volume, kragtige kleure en intense interne drama - dien Egodom as die ontbrekende element wat orde bring en alles rondom verenig.
Die gepaarde samestelling van die geboue is volgens die klassieke skema gebou - aanbouings en kontraste. Volgens Sergei Skuratov “word hier 'n duidelike argitektoniese tegniek gebruik: twee dele, horisontaal en vertikaal, werk as leier en volgeling, en daar word 'n ruimtelike dialoog tussen hulle gevorm. Die gevolglike spanning is genoeg om die rol die rol van 'n stedelike beplanningsaksent te waarborg, om die stedelike ruimte rondom homself te organiseer en die plein 'n nuwe kwaliteit te gee. '
Die plastiekoplossing van elke liggaam stem presies ooreen met sy rol in die parsamestelling. Die eerste gebou, hoog, dominant, benewens sy afmetings, word onderskei deur beklemtoonde dinamika en emosionaliteit. Die halfhoogte sny breek die eentonigheid van 'n plat parallelepiped wat groei uit 'n komplekse struktuur op die vlak van die eerste verdieping, wat deel uitmaak van die binnehof van die kompleks. Die gordel met loodglas, effens versonke binne die 'baksteenliggaam', word beskou as 'n luggaping waar bokant die boonste gedeelte van die tassie sweef, asof dit deur 'n magnetiese kussing ondersteun word. En asof onder die invloed van magnetiese strome die tweede helfte van die liggaam effens om sy as draai en 'n skuins hoek na die slegte vierkant blootstel. Hierdie geringe, enigste bedoelde afwyking van parallelisme is genoeg om dinamiek aan die hele komposisie te gee.
Die tweede gebou is tevrede met 'n sekondêre rol - ingehoue plastiek eggo die "groot broer", maar herhaal nie sy tegnieke in alles nie. Byvoorbeeld, as die driehoekige oorhang van die boonste blok in die eerste volume na buite uitsteek en 'n effektiewe afsnyding van die hoofgevel skep, dan is die drie verdieping deel van die bokant, inteendeel, versonke, wat beskou kan word as 'n manier om konflik met die eksterne omgewing te minimaliseer en die silhoeët skilderagtig te maak.
Baksteen-glas dop
Die geveloplossing van die kompleks lyk eers met die eerste oogopslag eenvoudig. Materiaal wat kenmerkend is van baie van Sergey Skuratov se geboue - met die hand gevormde baksteen van 'n ryk rooibruin kleur, met sy prentjiemooiheid, wesenlikheid en warmte - in kombinasie met die lakoniese volumes van Egodom, gee 'n kragtige impuls wat die bevindings van 'n volumetrisch-ruimtelike versterk komposisie - en beklemtoon terselfdertyd respek vir die houding teenoor die aangrensende historiese baksteengeboue, wat die kontinuïteit van die tradisie wat deur hulle gestel word, toon.
"Ons wou 'n balans vind tussen statika en dinamika van die gevelstruktuur," sê Sergey Skuratov.- Ons wou iets doen wat bekommerd is. Enersyds skok dit, lok die omringende ruimte uit, en andersyds skep dit die effek van soliede stabiliteit, wat die vertroue in mag inspireer. As gevolg hiervan het die huis imposant geraak, maar nie spoggerig nie; ordelik, maar lewend. '
Op baksteenfasades ontwikkel 'n subtiele en soms ironiese konfrontasie tussen statiek en dinamika, ruimte en vlak. Argitekte stel sekere reëls vir die gevelspel en oortree dit dadelik, maar so fyn dat dit slegs deur die tekeninge te konsentreer en te kontroleer, is om te verstaan wat, en bowenal, waarom aan die begin verklaar is en dan verander is.
Eind- en syfasades word op verskillende maniere opgelos. Laasgenoemde is 'n duidelike struktuur van vertikale kolomme en horisontale lateie gevoer met bakstene, waaragter 'n glas-loodglasvenster glinster, wat óf 'n grys, soos ou silwer, óf 'n ligblou lug in Moskou weerspieël. 'N Interessante punt: op die sygevel van die klein en op die onderste deel van die hoë geval, gaan vertikale pyle, ry vir ry, met 'n halfstapverskuiwing. As gevolg van die taamlike noue gaping tussen die pilare, herken die oë hierdie geometriese truuk nie dadelik nie, waardeur die gevel onbewustelik meer plastiek en lewendig lyk. Smal loggias agter baksteenpale speel 'n belangrike rol in die bereiking van hierdie optiese effek. Hul diepte verdwyn en maak plek vir minibakvensters wat naby die 'tralie' gedruk word.
Die hoogte van die horisontale rye wissel ook: van 'n tweeverdieping aan die onderkant van die kompleks tot 'n eenverdieping aan die bokant, met 'n oorgang na 'n soldervloer wat 2,5 keer vermeerder is, met die wegsteek van gesogte dakwoonstelle en ruim, diep terrasse wat kan in die toekoms geglasuur word, agter 'n dun baksteen "traliewerk" of gelaat word soos dit is, as die eienaars nie net die uitsig wil geniet nie, maar ook die vars lug.
Op die voorgevel, wat die rol van 'buiteposte' van die komposisie speel, is die metrieke ritme ingewikkelder. Slegs die smal vertikaal van die sentrale deel word soortgelyk aan die sygevel gemaak - in die vorm van 'n baksteenstruktuur voor die loodglas-agtergrond. Langs die sye, in 'n ruitpatroon, wissel die gladde vlakke van die messelwerk en die gedeeltes van die blinde "rooster" mekaar af.
Die Moskouse son kan die inwoners van die stad nie behaag met 'n aktiewe toneelstuk chiaroscuro nie, maar alles wat daaruit gedruk kan word met behulp van 'n beperkte stel tegnieke om met strukturele 'roosters', loodglasvensters, kleur en tekstuur van steenwerk te werk, het die argitekte verteenwoordig op die fasades van Egodom.
Innerlike wêreld
Twee geboue van verskillende hoogtes is parallel aan mekaar geleë met 'n verskuiwing presies in die breedte van die "toring", wat die "venster-tot-venster-voorkoms" vermy. Op die grondvloer word die geboue verbind deur 'n baksteenheining wat die binnehof van die kompleks beskerm teen ongewenste kontak met die omgewing en sy inwoners. Die poste van die baksteenheining was veronderstel om die ritme van die baksteenstortings aan die gevel te herhaal, maar om ekonomiese redes is die kolomafstand verdubbel, wat die beoogde vergelyking bemoeilik het; dit is egter leesbaar.
'N Bykomende hindernis word veroorsaak deur 'n vlakverskil - die binnehof se ruimte word met drie meter verlaag. Hierdie oplossing, wat reeds deur Sergey Skuratov se span in Sadovye Kvartalah suksesvol getoets is, maak dit moontlik om die privaatheid van die binnehof te bewerkstellig en dit terselfdertyd te struktureer. Die ingeboude binnehof is verdeel in verskeie terrasse, waarvan sommige die algemene toegang tot die inwoners van die kompleks het, is verbind met trappe en gange, en sommige is bedoel vir wandelinge vir kleuterskoolgroepe vanaf 'n voorskoolse opvoedkundige instelling. in een van die geboue geïsoleer is. Volgens die argitekte verkies hierdie opsie baie beter as die binnehof wat op die dak van die stilobaat geleë is, waar mense nie beskerm voel nie.
Nog 'n belangrike argument ten gunste van die versonke binnehof was die begeerte van die argitekte om voorportale met 'n hoogte van nege meter met dubbele hoogte te maak. So 'n ruimte by die ingang van 'n residensiële gebou skep 'n heel ander gehalte atmosfeer en verhoog dadelik die status van die kompleks. By die ingang minus die eerste vlak is daar ook kafees en verskeie persele te huur.
Onder die hele plot is daar 'n ondergrondse parkeerterrein op twee vlakke, waarvan die ingang vanaf Novoalekseevskaya-straat is deur 'n groot baksteenboog, een van die mees fotogeniese besonderhede van die kompleks, gekombineer met die uitsig op die baksteen- en glasgeboue wat agter oopmaak. dit, asof dit vir 'n sekonde gevries is in 'n soort stadige dans en elke gas ondubbelsinnig sê: 'u gaan die wêreld binne wat deur die argitek Sergei Skuratov geskep is.'
Gepaste moed
Aan
Die webwerf van die Egodom-woonkompleks het 'n aanhaling van Sergei Skuratov gepubliseer, waarin hy betreur dat daar baie min dapper en tegelykertyd toepaslike moderne argitektuur in die Moskou-argitektuur is. Op die eerste oogopslag kan hierdie eienskappe mekaar nie organies aanvul nie. Vet kan en moet aksent wees, skrywer se argitektuur, argitektuurgebaar wat beweer dat dit die stedelike omgewing oorheers. Relevansie is 'n eiendom wat gewoonlik vanuit 'n agtergrond- of omgewingsargitektuur verwag word, doelbewus gerig op die fynste toegang tot 'n bestaande gebou. Hoe kan hierdie eienskappe in een argitektoniese voorwerp gekombineer word? Dit is soos strewe na eietydse tradisie of veelsydige eenvoud. Dit is nie verbasend dat daar nie baie geboue is met so 'n kombinasie van eienskappe nie. Dit is vreemd dat dit hoegenaamd bestaan. En onder hulle verskyn, soos verwag, die werke van die outeur van die paradoksale aanhaling. Dit wil voorkom asof die argitektuur van Sergei Skuratov altyd 'n outeur se gebaar is, herkenbaar, helder, modern, dikwels uitdagend. En tog is die argitektuur daarvan absoluut gepas. Neem 'Danilovsky Fort': die vrymoedigheid van 'n 'lewendige' plastiekvorm en terselfdertyd 'n wonderlike toereikendheid, in ooreenstemming met die omliggende geboue langs die wal. Die situasie is soortgelyk met Barkli-Plaza op Prechistenskaya-oewer, Art-House of met 'n huis in Burdenko-straat.
'N Nuwe huis in die Novoalekseevskaya-straat het die volste reg om 'n plek in hierdie ry in te neem. Dit het weer 'n balans gevind tussen radikalisme en korrektheid, aksent (ikonisiteit) en relevansie, individualiteit en ensemble.
Vir Sergei Skuratov self is hierdie kontrasterende kombinasies 'n organiese deel van sy werk en inherente eienskappe van sy werke. Die begeerte om dit te kombineer is so algemeen dat dit nie eers beskou word as 'n soort spesiale, spesiale tegniek of metode nie. Dit is nie verbasend dat Sergey Skuratov pogings om 'harmonie met algebra te glo' kategories onderdruk nie: 'Dit is nie nodig om 'n rigiede metode in elk van ons projekte of geboue te sien nie. Sy is weg. Daar is komposisiebeginsels, subjektiewe voorkeure; daar is, laat ons sê, die skrywer se handskrif, wat van projek na projek beweeg en die kern van my kreatiewe persoonlikheid vorm, maak my projekte herkenbaar. Hulle word onderskei, want dit is presies waarna ek streef, 'n sekere integriteit, selfs eenvoud, maar net in so 'n mate dat dit nie vervelig of leweloos word nie. '
